简介：摘要：云南少数民族众多，以《大理白族三道茶》茶艺表演作品为研究对象，可以发现民族茶艺表演中各要素设计有其独特之处，包括茶具、茶席设计、插花、服饰、场景创境、背景音乐、茶艺解说词等。结合少数民族生活中的茶俗以及相关的音乐、舞蹈、服饰、生活场景等要素进行设计，对该作品设计思路、创作背景、主题演绎、意境表达以及解说词等方面进行解析。通过进行少数民族茶艺表演，既能起到推广茶叶及茶叶产地的作用，更重要的是弘扬民族传统文化，旨在培养地区高素质的茶艺技能型人才。

简介：摘要：扁担舞艺术表演活动开展中会遇到硬件设备缺失、专业人才不足、学生参与兴趣不高等一系列问题，所以需要基于文化传承与发展，开设校园综合性扁担课程，争取政府扶持资金，强化硬件设施的建设，并培养一批专兼职结合的教师人才队伍，同时做好校园文化氛围的营造，熏陶和感染学生。

简介：本文结合各种史料分析了表演服装的原始雏形——拟兽服；探究了拟兽服产生的原因及其基本形态。拟兽服至今仍旧在一些民族传统节日中担任着重要的角色并深刻地影响着戏剧服装的发展。

简介：秦腔小生包含文小生、武小生和文武小生多种形式，虽然在展现形式上可能有所不同，但是都脱离不了小生表演的舞台风格。秦腔小生展现的人物一般都是拥有内在气质，并且外表也是十分潇洒飘逸的一类人，在塑造人物的过程中就更需要从多方面对人物性格特点进行展示。本文主要针对秦腔小生表演的舞台风格进行了讨论分析，希望能够让小生表演风格更进一步，展现表演的艺术魅力。

简介：兄妹婚神话的讲述与表演,下面是她讲述的兄妹婚神话,我们遇到了两次兄妹婚神话的讲述与表演事件

简介：摘要在中国青藏高原上，有一部为藏族、蒙古族等民族人民传唱千年的史诗，它就是《格萨尔》，也称《格萨尔王传》。在民间文学基础上发展起来的《格萨尔》，深受人民的喜爱，同时也给予了民间艺术创作的源泉，以唐卡、藏戏等形式流传至今，其中《格萨尔》藏戏是格萨尔文化的重要表现形式之一，也是藏族戏曲的重要组成部分，它的传播不仅丰富了人们的生活，更是对传统格萨尔文化的继承与发展。今天，让我们走近《格萨尔》戏曲，来探索它的表演特点。

简介：<正>儿童故事剧是一种以儿童故事改编成的故事剧本为原型,幼儿进行表演的一种游戏形式。它是幼儿通过扮演儿童文学作品中的角色,运用一定的表演技能(言语、动作、手势)、道具、场景等,再现儿童文学作品内容(或

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简介：需要歌唱者对声乐作品进行准确的内涵分析和情感的再次创作,在声乐表演过程中对情绪情感更好地调控是声乐表演用之不竭的源泉,　　　　(一)作品內涵的分析　　　　要想在表演时对一部作品准确地进行情感调控就一定要准确地把握作品的内涵

简介：摘要马戏，是杂技门类之一。2008年，马戏经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录，从表面上看，属于马戏的“黄金时代”似乎已经来到，但是动物保护者认为马戏是虐待动物，应该禁止，不断的呼吁与举报，越来越多的马戏表演被叫停，导致马戏艺人生存困难。马戏艺人与动物保护者之间，相互指责，水火不容。有关动物表演的法律法规，目前仍是空白。动物表演是否可以存在下去，或者以什么样的方式存在下去，甚至动物表演本身是否属于虐待动物，是否违法违规，仍没有明确的说法。在法律层面之外的伦理层面，在现代文明的动物保护观念的冲击下，在西方存在了成百上千年的马戏表演，在中国自古被称为耍猴的动物表演，遇到了现代文明之后，究竟应该何去何从，以上所有的问题都值得深究。

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简介：我酷爱梅派艺术，遗憾的是我没有见过梅兰芳先生的实况演出，但庆幸的是我得到了母亲张春秋(梅兰芳先生的弟子)的亲自指点，受到梅派艺术的真传，学到了许多表演方面非常宝贵的知识，受益匪浅。特别是在二十几年教学中，经过努力刻苦地探索和追求，不断汲取老一辈艺术家丰富的艺术精华，使自己的艺术境界得到了很大提高，不但丰富了教学经验，还促进了我的教学工作，取得了一定的成果。

简介：本文主要从表演艺术和歌唱者声乐表演艺术再创作中的感觉、感情作用、艺术想象、艺术个性和艺术风格等进行探讨,三、声乐表演艺术再创作中的艺术个性和艺术风格　　　　艺术个性的形成,　　　　—、声乐表演艺术再创作中的感情作用　　　　艺术的本质就是表达感情

简介：在舞台歌唱表演中，我们常常会发现这么一种现象：有些具有一定的声乐天赋和艺术才华，并已熟练掌握歌唱技能和技巧的学生，一上舞台表演便惊慌四措。唱得平淡无奇，非但不令人喝彩，反倒让人扼腕叹息、大失所望；相反，有些在声乐天赋和艺术才华上比较一般，平时训练时也并不十分看好的学生，当他(她)们一走上舞台，便能够牢牢把握观众的心，用真实的情感去感染、吸引观众，达到意想不到的艺术效果。为什么会出现这种令人费解的情况呢?难道古人所说的“艺高人胆大”在当今不适应了吗?答案显然是否定的。这里，有一个值得深思的问题，

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简介：中国“十七年”电影的表演美学，形成了一种具有诗意现实主义的中国特色以及东方韵味的表演气质，也构成一种具有新古典主义倾向的红色表演模板。“十七年”电影表演在与政治的矫正、自源、裹卷的博弈和同谋关系中，产生了“十七年”电影表演行为、内心、人情、典型的美学内在演变过程，也形成了较为多样的个性化表演风格，它缘于有着多种表演美学的来源。

简介：声乐演唱是一种综合艺术形式，综合了演唱者的脑力、体力、想象力和表现力。它既是听觉艺术。也是视觉艺术。作为表演艺术．要求演唱者不但要有优美动人的声音。完善的声乐技巧。感人的艺术表现，还要有大方的演唱风度和气派。表演可以促进艺术想象的完成，艺术想象力是艺术创作中一种必不可少的心理功能．它始终和形象思维、情绪、情感等心理过程互相联系、互相渗透、互相作用。

简介：　　　　二、舞蹈表演与情感世界　　　　1.舞蹈是情感世界的,舞蹈表演追求的是什么样的创作状态,情感世界舞蹈表演舞蹈美感　　　　一、舞蹈表演是一门综合性很强的艺术　　　　舞蹈和其他艺术形式

简介：<正>贝尔娜苔特·拉芳女士1937年出生于法国南部尼姆省,因酷爱艺术,曾进入古典芭蕾舞学校学习。1957年,弗·特吕弗执导《顽童》,拉芳被邀演出,同年在夏勃罗导演的影片《漂亮的赛尔日》中饰演女主角获得成功,遂正式转入电影界,成为演员。此后,拉芳不断演出主要由《电影手册》的编辑、影评家摄制的影片,而这些影片不久都被称为“新浪潮”影片,拉芳本人也因之被称为“新浪潮”的“教母”。由1957年至1966年,拉芳已先后演出了27部影片。1969年,拉芳主演的《海盗的未婚妻》获得巨大成功,至1985年她先后参加了71部影片的演出,加上以前拍摄的影片,共拍摄影片达98部之多,平均每年拍三部影片。在此期间,拉芳也演舞台剧和拍摄电视片。1985年,拉芳曾作为代表团成员来华参加“法国电影回顾展”活动。近年来,她常被邀为国际电影节的评委,已有许多国家和地区曾为她举办“拉芳电影回顾展”。法国《首映杂志》已将拉芳列为“法国电影界的重要人物”。1986年,拉芳因《不知害臊的姑娘》一片获得1986年度法国“凯撒奖”最佳女配角奖。今年四、五月,拉芳女士应北京电影学院表演系邀请,前来讲授表演课程。《电影艺

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