简介：

简介：在莎士比亚伟大的戏剧作品中,他对心理描写的洞察力,无韵诗的应用自如,以及对戏剧效果的处理都超越了与他同时代的作家。莎士比亚不仅影响了欧洲戏剧,对整个西方文学的持续发展,都是一个不可或缺的重要存在。自从四百年前首批作品问世以来,莎士比亚的戏剧作品是世界文学中广泛出版,普遍赞誉。莎士比亚的悲剧是令人心潮澎湃的。

简介：“朱生豪”这个名字．对于今天的人们来说，也许不太熟悉。然而，当你捧读英国文艺复兴时期的大师、“人类最伟大的戏剧天才”莎士比亚的中译《莎士比亚全集》(下简称“莎集”)时，你就会发现这部200万字的宏篇巨著的中译者，就是朱生豪。他翻译的莎士比亚剧作，在中国文化史、翻译史上树起了“创世纪”的碑文，被誉为“译界楷模”。

简介：经济是影响婚姻社会发展变化的一个重要因素。对莎士比亚喜剧中人物的婚恋性质、婚恋内涵,以及婚恋中的妇女地位等问题进行剖析,可以窥视当时重商主义经济政策对婚姻社会的影响,为人们了解当时的社会状况提供一个新角度。

简介：中国莎士比亚研究深受苏联马克思主义莎评的影响，从20世纪50年代开始莎士比亚被中国的政治涂上了各种油彩，在中国政治的影响下不断变脸。

简介：莎士比亚一生创作了十部英国历史剧,它们讲述了一个完整的＂英国故事＂：莎士比亚首先讲述了这个故事的后半部分（第一四联剧）,然后追叙了它的前半部分（第二四联剧）,并且在中间插入了一个新的开端（《约翰王》）从而重新演绎了这个＂英国故事＂,其中＂亨利三部曲＂同时构成了它的孪生故事;最后,他以《亨利八世》结束了这个＂英国故事＂。讲述它的成长历程和最后胜利,即构成了戏剧诗人-政治哲人莎士比亚的＂作者之意＂。

简介：莎士比亚大悲剧的“前奏”──《裘力斯．凯撒》孙家（一）承前启后的《裘》剧莎士比亚的大悲剧──《哈姆莱特》和随后的《奥瑟罗》、《李尔王》等等是１６００—１６０１年开始出现的。同诗人早期的悲剧《泰特斯．安德洛尼克斯》和《罗密欧与朱丽叶》相比，它们都是巨大...

简介：<正>《莎士比亚绪论——兼及中国莎学》,王佐良著,重庆出版社,1991年4月版。1991年由学术著作出版基金资助在国内出版了两本莎研专著。一本由重庆出版社学术出版基金资助,王佐良先生撰写的《莎士比亚绪论——兼及中国莎学》。另一本是长白山学术著作出版基金资助,张泗洋等人撰写,时代文艺出版社出版的《莎士比亚戏剧

简介：莎翁剧本为其时代的伸出式舞台剧场创作，其剧本具有独特的剧场性。本文从莎翁戏剧剧场所规约的观演关系、戏剧场面的呈现方式和剧场幻觉的角度入手，分析了莎翁戏剧中场景化叙事的特性、场景场面交替呈现和连续性以及所带来的观众剧场幻觉体验特性。

简介：麦克白相信“他自己的”神意，把整个世界都看成他的对立物。和布鲁图斯不一样，他不具备与世界共处的习性，因此他进入这个世界，却不按照这个世界所认可的自然方式与这个世界结成友谊。通过与整个世界的普遍对立，麦克白达到了一种几乎是绝对意义上的独立，由死亡加以保证。这只是一种暴君式的独立。正如黑格尔所说，麦克白的悲剧不是古典希腊式的悲剧，它不能唤起人的“恐惧”与“怜悯”，因为这两种情感的源头来自高贵的人物和优秀的人生；麦克白既不以高贵也不以优秀为生活方式的标准，他也不以对“更高一级”的回归为目的；换言之，麦克白是绝对独立的。

简介：《李尔王》是莎士比亚四大悲剧作品之一,它可能不是莎士比亚最受欢迎的戏剧,但是确实是一部伟大的戏剧,在英国乃至世界都产生了深远的影响。《李尔王》整部戏剧都是围绕一个"爱"字展开的,笔者挖掘了《李尔王》中的基督精神,在宗教层面上揭示了爱的内涵,表达了对爱真切地呼唤。

简介：莎士比亚悲剧中都穿插了各种喜剧情节。本文对悲剧巨匠在悲剧中如何穿插喜剧情节以及它们的悲剧中所起的作用进行了分析和探讨，从中体现出他高超的剧情驾能力，揭示了庄为本，庄中带谐，相映成趣的艺术风格。

简介：对《英汉双解莎士比亚大词典》的统筹的缘起、过程目的、作用等进行了阐述，并对这本词典的特点进行了概括。《英汉双解莎士比亚大词典》的修订工作正在紧张进行之中。

简介：艺术之美和生活之美孰更美?这是莎士比亚两首十四行诗:第18首和第106首的共同主题。而诗人在这两首诗中分别通过生动的意象把这两者具体化:在第18首中,诗人告诉我们艺术之美远胜于生活之美,它有亘古不变的永恒魅力;然而在第106首中,又得出生活之美的无限可能是艺术之美无法企及的启示。由此可以看出,莎士比亚在两首诗中得出了完全相反的结论,他的矛盾观体现了成熟艺术家对生活和艺术的深刻理解,正是这种矛盾和挣扎唤起了他诗的狂热与诗的节奏。

简介：一、前言在莎士比亚的代表作品《理查三世》中所描述的反面人物理查三世是一个凶神恶煞的人物,在他的思想意识中,存在着悲剧性色彩,并透露出自我的盲目追逐臆想,因此在他做坏事的时候,行动举止中都显现出一股邪气,而正是这股邪气的力量使

简介：【歌剧内容】拉山德尔、狄米特里乌斯同时爱上了赫米娅,而赫米娅恋着拉山德尔,她的好友海伦娜又恋着狄米特里乌斯。赫米娅为了反对包办婚姻和情人私奔,来到约定好的森林里,海伦娜和狄米特里乌斯也跟着赶到了森林里。这个森林里本来住着仙王奥伯龙、仙后提泰尼娅和侍奉他们的小仙、精灵,此时仙王仙后正因为一个小随从而不和。仙王为了让仙后做出让步,便派小精灵帕克去取来魔汁以戏弄仙后。

简介：“识人”是莎士比亚《李尔王》的核心主题,认识的获得来源于“目视”。目视的角度划定了可视与不可视的界限,规定了言说活动的禁忌,与禁忌的互动便是可视与不可视的博弈。阐明剧中不同人物处理禁忌的不同方式是解读《李尔王》的关键。本文以福柯的认识型为研究进路,探讨以高纳里尔姐妹和爱德蒙、考狄利娅与肯特、弄人与爱德伽为代表的三组人物分别以何种策略调和可视与不可视的矛盾。本文指出,高纳里尔等人以谎言遵守了父辈的禁忌,考狄利娅与肯特以直言僭越了禁忌,李尔与葛罗斯特在弄人与爱德伽的引导下以“失智”和“失明”消解了禁忌,旨在说明对禁忌的遵从、僭越、消解是一个不可视转化为可视的过程,李尔与葛罗斯特也在这一过程中逐渐转换目视的角度,深化对他人、对自己的认识。

简介：从莎剧内涵的深刻性、复杂性、生动性、丰富性、抒情性与哲理性探讨了莎剧的审美特征。

简介：通过再读莎士比亚早期戏剧作品《驯悍记》，本文以历史语境为切入点，结合莎士比亚时代的社会文化状况，对人物角色进行分析，揭示莎士比亚的创作意图，透视其在《驯悍记》中的女性观。

简介：《麦克白》作为莎士比亚四大悲剧之一,形象地刻画了麦克白的悲剧人生。而1971年由波兰斯基执导的电影《麦克白》,在尊重原著的基础上,以矛盾性的人物心理刻画和血腥暴力场景重新演绎了这一经典悲剧,将莎士比亚作品的悲剧主题淋漓尽致地展示出来,让观众在光影的世界里品味着故事的内涵。本文从电影《麦克白》及其悲剧主题入手,探讨莎士比亚悲剧的特点,旨在为研究莎士比亚及其悲剧作品提供有益的启示。