简介：斯蒂芬·金是美国畅销小说大家,大到什么地步？可能你看过的美国卖座的惊悚大片,有一小半是根据他的小说改编的.他认为小说是作者与读者之间基于想象的心灵感应.小说至少得写两稿.第一稿是作者的白日梦,由情境而不是情节推动.设定好情境,人物会自行展开性格,自行展开情节.作者不是操纵者,而是记录员.第一稿完成后,作者在其中寻找自然呈现的模式如象征或主题,发现,打磨,突出.故事是化石,把它挖掘出来.以下这些是读斯蒂芬·金谈写作的读书笔记,有志于文的读者可以仔细一读.

简介：《长征》经过六年的艰辛写作,在纪念中国工农红军长征胜利七十周年前夕,终于和读者见面了。在感到一丝欣慰的同时,近年来从事非虚构类历史纪实写作中逐渐积累起来的那种沉重的思绪却依旧缠绕心头,这是因对中国历史和中华民族坎坷命运的一种无深重关切而引发的挥之不去的心绪。

简介："先锋"从常规的字义理解,指战争中最先接触到敌人的先头部队。比如,冷兵器时代突出个人的能力作用,冲锋在最先的武艺高强之人就是先锋,《三国演义》中我们熟知的关羽和张飞都做过先锋。和平年代的各行各业出类拔萃之人,我们也会称其为"时代先锋"。

简介：半个＂新人＂作家2013年4月,我为自己的六卷本学术文集撰写自序,题为《三十自述》,副标题则是＂我所体验的当代儿童文学学术史＂。

简介：和张玲玲是在去年6月参加山东第十八届青年作家短篇小说高研班学习时认识的。始于儿童节,终于高考日。在这8天里,我和张玲玲同学亲密友爱地同吃同睡同学习同八卦。此外,我们相互帮了对方一个忙。帮忙的事或许不止一件,可事后许多次被记起难以忘怀的恐怕就是这个了——我帮她搞定了闹脾气的银色行李箱,她帮我化了个毕业演出的妆。

简介：

简介：随着西方理论批评话语的平移植入,以及这种强势文化所形成的话语霸权,明显使中国的写作者感到边缘状态失语的创作境况:投降与屈从,依附于西方话语霸权的表层,心甘情愿地让精神的创造力、自信和勇气这些天赋的东西,活活被一种盲目崇拜给淹死了。瞧瞧我

简介：90年代以来,在新潮作家那里,躯体写作已成为一种时尚,举两个口碑不错的作家为例:做爱时,他们还不时掉头去看录像.……余宏让她跪着趴在床上,隆起臀部时,她就多少有些夸张地喊受不了…….他们躺下来,胸脯压着胸脯,浸在汗水里.他们都感觉到快要进入高潮了.小岚拱起臀部,扭摆腰肢要余宏动,余宏不动.余宏撑起上身,往上看小岚潮湿晶莹的双乳,乳沟里一片水渍.

简介：魏思孝开始写小说是2005年，几年后出版了第一本长篇小说，没引起多大关注，然后埋头继续写，直到现在依然没引起多大关注。他创作大井喷是在2012年，这一整年大概写了六十个短篇，有时候两天就能写一篇，甚至一天写两篇的情况都有。当时作家曹寇也感叹魏思孝的写作速度。

简介：在上海,总是会有数量可观的一些人在写儿童文学,这就使得上海的儿童文学很久以前就繁荣,曾经是发源地,现在仍旧热闹,重要的作品、年轻的作家老在诞生,忽视不过去。这是有长长的一串名单的,他们在不同的时期、不同的文体里各领风骚,被写在了儿童文

简介：某一天,我和徐教授(雄慷)先生争论一些事情,他问我为什么写作,为什么人写作?难得他对一些事情始终坚持着严肃的思考。但以我的学识,三言两语是答不好的,我只好说,我写作的时候,考虑更多的是我写什么,如何写。就文学写作而言,如果我能回答我为什么人写作,也就能得出为什么写作的答案来。这个问题可能不止我一个人为难,就算我一

简介：《县长内参》是一个关于记忆和现实的故事。在船民街的拆迁改建过程中．代理县长齐国栋意外地遭遇了一对残疾夫妻．瘸子柳树一与／盲女小霞。柳树的暴戾与小霞的善良给他留下了深刻的印象．同时也隐隐唤醒了往事的记忆。多年前一场严重的意外车祸，后来又是纺织厂大火数十名人员伤亡，这不仅使齐国栋受到两次严厉的政治处分，更给他留下了难以忘却的心灵伤痕，无论是闭门读书、写“内参”，还是上任后的种种举措．都意在化解这一心结。然而，随着柳树的出场，事情却变得复杂化。

简介：散文易学而难工。这句话是大学者王国维说的。说到＂难工＂,其实任何真正的艺术、顶尖的艺术都＂难工＂。因为它要进入人的内心世界,进入人的精神层面,要征服大多数人,的确很难。散文要做到＂工＂,有时要靠上天的垂青,靠一辈子的焦虑、

简介：　　我不知道在座的各位此刻在想什么,也不知道明天的天气会如何,是晴到多云,还是雨过天睛?这个世界是神秘的,很多事情我们不知道,很多事情我们知道后又被弄得不知道了.所以,我现在干脆什么都不想知道,只想一言以蔽之--这世界是神秘的.我得这个奖,我认为是替这个神秘的世界又加增了神秘的内容.我是说,我和这个奖之间没有必然的联系,我几乎想都没有想过.……

简介：　　我出生于湖南古城湘潭,这个地方自古文化气氛极浓,近代史上出现了不少的名人,王闿运、杨度、八指头陀、齐白石、黎锦熙、黎锦明、黎锦辉……城中到处是名胜古迹,自小绱徉其间,心为之震憾.……

简介：1每个汉字都有其象形会意，有一个国族几千年沉淀的记忆。它们像一只只蜜蜂，在造物主（作者）神秘的意志下，嗡嗡响着，以一种匪夷所思也令人眼花嘹乱的方式，在屏幕上聚集，渐渐地超越了作为一只蜜蜂所拥有的属性，获得对“作为一个整体”的梦想与相应的行为逻辑——出现在屏幕上的每个汉字会因为对这种整体性的理解，自发地调整自身的重量与速度，这也就是一些作者在修订增删时所感觉到的神秘性。认为在那奇妙的瞬间，

简介：一、两种写作路向近读谢有顺的《此时的事物》一书,看到其中有这么一段话：＂回想整个20世纪以来的文学,由于过度崇尚想象与虚构,以致现在的作家,几乎都热衷于成为纸上的虚构者,而不再使用自己的眼睛和耳朵写作,也忘记了自己身上还有鼻子和舌头。于是,作家的想象越来越怪异、荒诞,但作家的感官对世界的接触和感知却被全面窒息。写作者普遍戴着文化的面具,关心的多是宏阔、伟大、远方的事物,而身边那些具体、细小、卑微、密实的事物呢,不仅进入不了作家的视野,甚至没人再对它们感兴趣。

简介：

简介：俄国形式主义以词语为突破口的形式主义研究倡导科学、理性精神，彰显“文学性”、“陌生化”、“诗学的任务”、“文学系列”等概念及其内涵，这一做法直接导致这一流派对文学独立性、自律性的关注，同时赋予文学研究以自足地位，在将文学从文化、政治、社会等的附庸中解放出来的同时挺立了文学研究的独立性。

简介：“中生代”与“中年写作”不是具有同一性的概念，但二者却密切相关。“中生代”是当下诗坛代际划分的产物，指的是出生于20世纪50-60年代的诗人群体，相对应的是“新生代”、“老生代”。“中年写作”是基于特定年龄段的写作状态，相对应的则是“青春写作”、“老年写作”。实际上，谈“中生代”必然要涉及“中年写作”。从诗学研究来说，光就诗人的年龄作文章是意思不大的，只有针对这一代人的的创作心态与创作实际，并联系特定的社会背景做深入的探讨，才有实际意义。