简介：

简介：广义地讲，现代戏这个概念早已有之。在中国戏曲发展的各个阶段，都有反映当时生活的剧目，这应该就算是“现代戏”吧。有意思的是，到了近现代和当代，现代戏几次被特别的重视，都与“戏曲危机论”有关联。

简介：音乐哲学是新近出现的学科名称,与现有的音乐美学相比,在学科概念和性质等方面多有争议。二者作为学科存在的意义,不仅在于具有各自独立的内涵和外延特征,还在于各自独立的学科存在价值。

简介：“中国古典舞”，当今舞蹈界备受关注的一个名词，由它引来的种种思考成为整个舞界讨论的焦点。发展也好、回归也好，人们众说纷纭，喋喋不休。一个中国首届“中国古典舞高峰论坛”竟然也无法明晰地给出答案．但是由此带来的对众多问题的进一步思考则让人们看到了中国古典舞未来发展的希望。作者通过对《人体文化——古典舞世界里的中国与西方》一书的读解，深受启发，从而产生了对中国古典舞发展的一些看法和认识。

简介：他是话剧导演出身，却成功执导了四十多部戏曲作品;他执导的多部戏曲作品，荣获了国家舞台艺术精品工程十大精品剧目：在戏剧圈里，他被称为“学者型导演”；

简介：

简介：悲剧作为一种世界性的艺术范式，在亚洲同样有着诸多富于特性的建树。本文对东亚、东南亚、南亚和西亚等亚洲各地区的悲剧艺术及其流变进行了大致扫描，并对一些重点作家的优秀剧目进行了审美分析。

简介：二十世纪是人类历史上前所未有的历史变革时期。一方面，工业文明给西方社会带来了极端丰盈的物质生活,资本主义生产关系的发展使得城市文化得到空前的发展．给艺术家带来了新的创作背景和创作契机．自由主体观念深入人心，去创作新的、个人的艺术成为这一时期艺术领域的共识。另一方面．生产力的巨大进步为人类提供了更为舒适的物质生活的同时也导致了对利益追求的无节制和日益尖锐地民族、阶级等矛盾，最终引发了两次世界大战。两次世界大战使得当时的人们产生了空前的信仰危机，

简介：早在两万五千年前的西班牙阿尔卡米拉洞窟中，人类的祖先就已懂得用重复的兽脚图案来表现运动。应该说，动画这一艺术门类的“源头活水”是一致的．即都是发源于人类对于表现连续的运动场景的不懈追求。

简介：一直以来，女性主义都陷入“女性是什么”的怪圈而不能自拔．在后现代的语境下．这个问题已不重要。因为．在这种多元的社会文化体系中．女性可以体验多种不同的自我．可以有多种选择．可以找到合适的方式把自己内在丰富的潜能释放出来！并在此过程中完善自我．找到适合自我的存在方式．寻求两性的平衡、沟通与和谐。从许鞍华导演的最新一部影片《姨妈的后现代生活》中的“姨妈”身上可见一斑。

简介：利用波动声学基础,从理论上初步探讨线性阵列扬声器系统作为在大型场地举行的西方音乐会扩声系统的理论可实现性。

简介：2015年10月12日，为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，由国家京剧院创排的现代京剧《西安事变》在北京梅兰芳大剧院进行了首演。

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简介：刘永来在《上海戏剧》（2001．1)以同题发表文章，文章认为，现代题材话剧总是最受欢迎的，然而偏偏就是这现代题材的创作最不尽如人意。笔者从五个方面进行了阐述。一、现代题材剧目创作太少。仅就上海来看，每年话剧产量充其量十余台，且其中多有复排剧目，经典名著或海外、外国“舶来品”，少有真正意义上的现代题材剧目新作。二、现代题材剧目创作肤浅者多。大多数现代题材剧目新作较为肤

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简介：该剧讲述了著名作家柳青为了践行毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，深入农村、到群众中去，深入陕西长安县黄埔村创作长篇小说《创业史》的感人故事。

简介：此剧根据全国“十大女杰”之一的治沙英雄、联合国“拉奥博士奖”唯一的女性获得者牛玉琴同志的先进事迹创作而成.

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简介：时间:2月1日地点:上海国际舞蹈中心编导:马涛、胡颂威主演:杨晶晶、闵燕、苏楠楠、谭一梅、陈鹏、宋雨、李盛钊等演出:上海歌剧院舞剧团演出介绍:思变创新,一直是上海歌剧院舞剧团近年努力的方向,2018年演出季推出全新策划的《舞动·opera》《舞弄·月影》《舞影·翩跹》系列演出中,许多新创作品让人耳目一新。2019年的新作专场,上海歌剧院编导马涛的《旅途》将首次在上海完整演绎。着力而立之年的人生感悟,抒写漫漫人生路中当珍惜现在、对美好未来孜孜以求的心绪。音舞剧《霸王别姬》在爱沙尼亚巡演中广受好评,描绘了楚王项羽英雄末路、虞姬自刎殉情的传奇,将虞姬与霸王诀别前的悲壮与凄凉、不舍与无奈表现得淋漓尽致。而香港芭蕾舞团编导胡颂威的《墙》,由隔断内外的有形之墙,引申为分界黑白、对峙阴阳、阻隔交流的无形之墙,窥探每个人对未知世界或好奇向往、或揣测猜疑、或阻挡视野与交流之心墙。

简介：对于话剧《WM》,我曾经在“《WM》走向何方”(载《生活周刊》85.10.13.)一文中作过较为苛刻的评析。这种真诚的发言有可能被误解为是对《WM》的否定,而这种误解又反过来说明话剧界缺乏对现代审美意识的深入的了解。如果运用古典的审美意识对《WM》进行评析,即使其结论是高度的赞美和全面的肯定,在我看来也只是嘲笑而已。因为《WM》无疑地是在力图摆脱陈旧的戏剧观,从而运用现代审美意识来改造我们从艺术上掌握世界的方式,为表现当代生活找到恰当的美学形式。不管它的缺陷有多大,我们都