简介：久明先生:《奔月》作于一九二六年十二月三十日,并非没有直接证明,那证明就在手稿上;该文手稿十六页,现存。另一个直接证明是在最初发表时的文末落款上。该文最初发表于《莽原》半月刊第二卷第二期(一九二七年一月二十五日出版),文末用汉码写着年、月、日,明确无误。这个时候,鲁迅已到广州,《莽原》半月刊虽是由韦素园负责编辑

简介：我对生活的兴趣始于最近几年.在此之前,"生活"大略只是一个名词,信口说来却无关痛痒.那时候,我们似乎更愿意谈论"生命"之类的话题,热血,高迈,目光充血,后脑勺发热……总之,凡是与"死亡"这个词根有关的东西都能够引起我们浓厚的兴趣:无休止的争论,迷狂般的写作,在贫贱幽暗的小酒馆里高声朗诵赞美月亮的诗句.即便是今天,当我微闭双眼,仍然可以隐约听见青春的喧嚣和呕吐声.我得老实承认,这没有什么不好.问题是,总有一天我们必须加倍老实地呵护着各自的肉体返回来,回到生活的现场中,而此刻,"生活"便成了一个动词,它可能是世界上最慢的一个词语,真是"比慢还慢"啊.

简介：关于文学的主张必定千差万别，因为写作个体本身就是千差万别的。必定每个个体都有着自己最深的渴望和最隐秘的写作通道。说起写作，我非常赞赏大江健三郎说过的一段关于写作的话，“我在极不确定的感觉中对抗着那些疯狂而恐怖的东西，摸索着扎下自己的根。如果我不写小说，大概我也会不得不留下年复一年越来越忧郁的遗书吧。

简介：

简介：作家有两种。一种是无师自通的，他通过阅读文学史上的经典作品，然后研究写法创新，再自己独创写法，这类作家，是作家中的作家，专门做文学创作法的研发实验，做创作法的创新，用新方法写新作品。这类作家没人能教，也不需要人教，他们的作品多数是写给作家看的。读这类作品比较费脑筋，因为他不按照规矩写，甚至故意反规矩写，读者对这类作品没有阅读经验，要用脑筋揣摩作者的方法及其用意。另一类，则专注内容，他们在写作方法上承袭传统经验，用已经成型的方法写新的生活故事和情感体验，传达新的思想。前者不需要人教，甚至还能教人，后者常常谦虚一下，总是要学一点儿别人的经验，研究一下已经被经典化的方法，借鉴着用，让自己上手快一点。这类作者的作品多数是写给大众看的，读这类作品，相对比较容易，因为他尊重读者的阅读视野和期待，按规矩写，读者可以用自己的经验来读。两类作家，都很了不起，但是，我们常常高估前者，低估后者。

简介：今天，凡是和文学沾边的人都感觉到了读者的严重流失，曾经亢奋的文学不得不接受疲软的现状。有人说这是文学回到正常，有人说这是读者不思进取，也有人说不读《红楼梦》难道会影响生活质量吗？文学留给文学工作者一片哀叹和反思。但是，我分明又看见广告在寻找诗意。新闻在讲故事，短信在优化语言，网络在展开想象，影视在吸收思想。

简介：50年代,以詹姆斯·邦德007为主角的系列间谍小说,轰动西文文坛。尤其约翰·肯尼迪当上美国总统后说了一句:"我很喜欢看邦德。"这套书身价百倍。小说搬上银幕,007在文坛和影坛风光了40年。最近一部新片推出,这位英国间谍又红火了一阵,伦敦《每日电讯》随即发表弗莱明死前两年(1962)写的一篇文章,叫《我怎样写我的畅销书——写好007的秘诀》。据弗莱明说,一个人决定当作家以后,还必须在这个大前提下作出另一个决定:你写作是为了荣誉,还是为了乐趣和金钱。他毫不讳言地说自己写作是为了乐趣和金钱。他还认为惊险小说虽然算不上高雅文学,但是也可以要求自己把它写得精彩动人以外,还让人家读来像一部文学作品。文学史上不乏这样高明的先例。比如埃德加·爱伦·坡(1809-1849),他的文学作品如同侦探小说一样引人入胜;达希尔·哈曼特(1894-1961),本人当过9年侦探,写的书很

简介：在上海大学获得国内首个创意写作方向的文学博士学位之后。我又应邀赴美国爱荷华大学进行了为期一年的访学。在一年的时间里，我系统考察了爱荷华大学的创意写作系统，并且完成了“转型中国三部曲”的创作。

简介：如今的社会生活真是饱满而丰富,每个缝隙都塞满了新鲜的套路,是我们这一代人没长过眼的,这些套路,真是太有意思了,太触动我的灵感了。这个时代,传统文化和现代的观念就是这样纠缠着,交叉着,胶着着,让人傻傻分不清。新旧交替的时代,真是一个布满陷阱的时代,布满陷阱的时代,

简介：进入新世纪，中国文学遇到了前所未有的困难。一方面，写作和出版变得格外的容易和轻率；另一方面，文学加速度地边缘化。要实现文学的突围，就只有通过一种幻想性的写作来提振元气，来刺激原创。未来的文学肯定将包含很多种元素，但幻想性是其中最重要的元素。

简介：习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话,既高屋建瓴,又朴素诚恳、发自肺腑,在全国文艺界引起极大震动和强烈反响,是必然的。当下,的确存在着以金钱为目的的创作倾向,这样一来,他们的劳动就很值得怀疑了。作为文艺工作者,能够安心自觉地去创作,能够把心态放平和,尤其能够深入到基层去,深入到老百姓当中去,倾听群众之呼声,感悟人生之真谛,真正创作出反映劳动人民所困所惑、所思所想的作品,才是正道。

简介："作家"这一职业我始终认为是出于心灵之需而非为稻粱谋的,是被历史或公众普遍认可而非自封或某几个评论家"册封"的,是内心独立先锋而非以外表的怪异时髦为标榜的."作家"是像福楼拜、卡夫卡、曹雪芹那样为历史这如喜马拉雅山一样的巨人所默默追认的,在被追认之前,他们在大街上的行走和所有人一样衣饰无华,行色匆匆.他们的生存和所有人的生存一样,悲哀或欣喜,富裕或窘迫,困顿与虚无从来没有停止过对他们的光顾.他们只是在死后多年才成为无数追随者心目中的图腾.

简介：　　诗写得有多少说头,尤其在艺术上有多少说头,我以为是一个形而上的思维问题,而决不是一个"技巧"问题,应该在诗艺中将这个词删除掉,因为这个词儿不知使多少人误入歧途.诗写得有说头,说明你的诗中所包含的思维中蕴含着人的复杂的情感、复杂的思想、复杂的精神.人在复杂的世界中生存,常常丧失那种能使人高尚起来的精神,所以,我坚持在人世中,在诗艺中,顽固不化地寻找并坚持的人格精神.我知道这种固执的坚持是属于非诗的理想,而我宁可坚持这样做--我相信这个世界是有那种珍贵的精神的,它像诚实的眼睛一样,呼唤着人们:望着我!望着我的眼睛!谁敢于去望?只有那些抱定了毕生要为铸就人类的人格精神而奋斗的人,才有可能在极其孤寂冷寞的世界--挥动拳头,自己对自己说::"没事儿,走."……

简介：当下，我们正处在新媒体时代，新媒体的产生、发展，改变了信息传播方式，改变了人们的生活方式、工作方式，带来了一场社会变革，同时也为诗歌的创作和流通带来了一场变革，当下诗歌创作的海量涌现，各种流派风格的争相斗艳，展示平台的百花齐放。

简介：

简介：似乎是与生俱来的一种天性,很小的时候我就对某些事物的有关形式一类的东西情有独钟.小辫子的扎法,小手绢的花样,室内杂物的摆放,总要用尽小小心计,把自身丁点小的天地弄出个标新立异来,满足一颗不安分的心.这种天性自然过早地表现在对词汇的敏感和对话语形式的在意.

简介：创作感言:选择写作就是选择一种生活方式。作家以写作来证明他的存在和价值,以写作来支撑他生命的风帆,以其作品来体现他的品格、品质、气质及其良知良能,体现其对生活的感悟、体认和探究的深度,以其作品来表达他对于生活的激情和谢意。也就是说,文学就是作家对于自己的表达,对于生活的全部意义的表达。

简介：1我想,我要感谢每一位＂70后＂作家,因为读了他们的作品,才有了这样一部书。那已经是十年前了,刚刚博士毕业,我开始做当代文学批评。我希望以自己的方式进入文学现场,认识那些新作家和新作品。我希望＂空着双手进入＂,不依靠推荐和向导。＂我很高兴与普通读者产生共鸣,因为在所有那些高雅微妙、学究教条之后,

简介：文坛正在进行关于"私人化写作"(又称"个人化写作"、"私小说"等)的讨论。无疑,这是90年代文坛上出现的一个现象,也是一种新的、中国的读者与批评家都十分陌生的写作方式。在这个意义上它之成为人们议论、评价的对象是毫不奇怪的。我个人的初步看法是,私人化写作不仅表明在原来一统天下的代言式写作中,分化出了一种私人化的(即非代言式

简介：文章为刘再复先生今年初在美国完成的最新书稿，是关于他的整个写作历程的回顾与思想的内在梳理。