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  • 简介:“新剧本朗读会”是上海市戏剧家协会发起的鼓励国内戏剧剧本创作的非商业艺术活动。“朗读会”始于1991年4月,迄今为止已经成功举办了十届.曾先后推出了《留守女士》、《大桥下面》、《闹钟》等剧本和演出,在上海乃至全国产生了广泛的影响,切实地推动了上海戏剧的发展,促进了上海的文化建设。

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  • 简介:奥列格·博加耶夫年纪轻轻就已经创作出了大量优秀的戏剧作品,享誉俄罗斯当代剧坛。得悉本刊于2016年第1期发表《死耳朵》剧本中文版,博加耶夫欣然为本刊撰写《死耳朵》剧本创作背后的故事。本刊将其全文发表,以飨读者。

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  • 简介:赵本山是一个立足民间的喜剧表演艺术家,也许会有人因为他的过于世俗、文化层次不高而轻视他,曾经有人建议,是否让赵本山到戏剧学院进修一下,我却认为他应该是戏剧界研究的对象。赵本山的表演艺术来源于他深厚的东北农村生活根基。他把中国农民的朴实、机智、小狡猾、大善良演绎得惟妙惟肖,就像“刘老根”这个人物。他在省城生活过,接受了满脑

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  • 简介:这些杂记—已经是第五个剧本创作故事了。五个剧本—五个故事。如果某个中国戏剧爱好者读过前四个剧本故事,他可以坚信,他所获悉的有关我创作的幕后故事要好于我的同胞。俄罗斯只发表过我关于剧本《羔羊》的一个题外说明。除了关于剧本的补充信息外,这些杂记中不可避免地渗透着作者个人的生活故事及情节。每一个故事都关联着一个特别的情节。

  • 标签: 剧本创作 生活故事 戏剧爱好者 《羔羊》 俄罗斯 杂记
  • 简介:由全国艺术科学规划领导小组办公室、中国艺术研究院戏曲研究所、河南省文化厅主办,河南省艺术研究所承办的“全国戏剧期刊与戏剧理论批评研讨会”于2002年6月10日至13日在郑州市召开。北京、河南、上海、广东、四川、湖南、河北、安徽、山西、陕西、山东、湖北、江苏、浙江、黑龙江、吉林、福建、贵州、青海等地几十家艺术研究院所、高等院校、戏剧期刊编辑部的60多位专家、编辑出席了会议,中国文联主席、全国艺术科学规划

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  • 简介:马致远(约1250年-1324年),字千里,号东篱,大都(今北京)人。元代著名杂剧家、散曲家,与关汉卿、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。他“姓名香贯满梨园”,是“元贞书会”的重要人物,被尊称为“曲状元”,在中国古代文学史上具有极高的声誉。

  • 标签: 戏剧人物 中国古代文学史 马致远 散曲家 关汉卿 郑光祖
  • 简介:汤显祖(1550—1616),中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若±、清远道人。汉族,江西临川人。公元1583年(万历十一年)中进±,任太常寺博士、礼部主事,因弹劾申时行,降为徐闻典史,后调任浙江遂昌知县,又因不附权贵而免官,未再出仕。曾从罗汝芳读书,又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面,反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》《邯郸记》《柯记》《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》,以《牡丹亭》最著名。这些剧作不但为中国人民所喜爱,而且已传播到英、日、德、俄等很多国家,被视为世界戏剧艺术的珍品。他的专著《宜黄县戏神清源师庙记》也是中国戏曲史上论述戏剧表演的一篇重要文献,对导演学起了拓荒开路的作用。在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。

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  • 简介:“改编”是戏剧艺术领域中一个极其重要的概念,也是戏剧美学研究中一个众说纷纭的谜。川剧界的作者们就常常以“改师”自称,巴蜀戏剧舞台上近年来亦涌现出不少令人瞩目的改编佳作。放眼古今中外,戏剧创作的方式方法多种多样,归根结底,不外有二:其一是直接使用得自生活的素材,对之提炼加工,再按作者意图去组织结构形式,此乃由生活而艺术的直接创作;其二是利用已有作品

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  • 简介:沈璟(1553年-1610年),字伯英,号宁庵、词隐。江苏吴江人。明代戏曲家、曲论家。著有传奇17种,合称《属玉堂传奇》,现存7种:《红蕖记》《双鱼记》《桃符记》《坠钗记》《埋剑记》《义侠记》和《博笑记》,被推为吴江派领袖,与当时临川派汤显祖并称,形成了“双峰对峙”“双流竞秀”的独特景观。他常与名曲家王骥德、吕天成、顾大典等探究、切磋曲学,对音律研究有建树,针对传奇创作中出现的卖弄学问、搬用典故、不谙格律等现象,沈臻提出作曲“合律依腔”和语言“僻好本色”的主张,并编纂《九宫十三调曲谱》以为规范。

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  • 简介:白朴(约1226年-1316年)字太素,号兰谷,初名恒,字仁甫。陨州(今山西河曲县附近)人,终身未仕。元代杂剧家、曲作家、文学家,与关汉卿、郑光祖、马致远并称为“元曲四大家”。

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  • 简介:舞台服装的产生要比舞台布景的出现早得多。扮演角色就意味着用服饰装扮人物。每个宗教仪式的舞蹈(任何一个民族无论地多么原始,都会有宗教舞蹈)都有与之相适应的服装,如动物伪装、羽毛头饰、跳舞时戴的面具等。

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  • 简介:福州市第21届戏剧会演剧本征文出现了一个可喜的局面:不少已退休多年的老剧作家,老骥伏枥,壮志未已,欣然命笔,踊跃投稿;同时,还出现了一些名不见经传的新编剧,异军突起,“小荷才露尖尖角”,为这支惨淡经营的队伍注入了新鲜的血液。无论是老手或是新手,他们的剧本都达到一定的高度,具备了相当的艺术性、可看性和思想性。由于篇幅有限,不可能对参评的所有剧本评点,只就一小部分剧作谈谈个人粗浅的看法,就教于同仁。

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  • 简介:讨论式戏剧(dramaofdiscussion),或称论辩式戏剧的主要特征是:剧中人物讨论本身的问题和处境,从而使观众更注意戏的思想而不是戏的激情。这种戏剧形式并没有形成过鲜明的流派,但自从十九世纪末易卜生的剧本中使用了一种新技巧之后,它就一直作为现代戏剧的重要因素存在着。本文将通过讨论式戏剧的产生与发展,对其与欧洲现代理性戏剧的直接关系加以论述。

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  • 简介:几年前,我在谈到戏剧研究时,呼吁“要补科学的‘戏剧学’的课”(见《新华文摘》2001年第4期)。按照这一想法,我与马俊山博士合著了《戏剧艺术十五讲》一书,由北京大学出版社出版。该书出版后果然受到了读者的欢迎,被很多大学作为教材,三个月就印了两次。同时,它还引起了人们对戏剧学的进一步关注。联系中国戏剧的现状,我觉得关于戏剧学的补课,还有几个问题很值得提出来加以讨论。《中国戏剧》开展了关于“中国戏剧之命运”的讨论,

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