简介：<正>温儒敏(副教授,讨论课主持人):鲁迅的《故事新编》大家比较熟悉,以往这方面的研究也比较多。如王瑶先生的《<故事新编>散论》,学术水准是很高的,对许多争论不休的问题都作出了他自己明晰的有创见的解说。但对一部精博名著的“读法”是不会有止境的。今天我们可以再讨论一下《故事新编》,特别是它的总体构思与创作思维特征。我们这个课的目的就是打开思路,引导开放性的阅读,在对名著
简介：《聊斋志异》手稿在我县发现以后,有很多研究《聊斋》的专家学者与关心它的读者,常有著作、文章和传说,对这部珍贵手稿的发现与保存者等情况其说不一,更有甚者,以讹传讹。现以一九八三年十二月号《东西南北》杂志文摘8期中,阎少显、卢震鸣二同志发表的“《聊斋志异》手稿发现记”(下称‘发’文)一文为例,现将我的实际调查所得到的一些真实材料写给专家与读者,同时也是对“发”
简介：《雾都孤儿》始终把镜头还原在真实的生活中,那凝重的画面里传达出的真实氛围的营造,那种街头的四处流浪的生存环境的还原,包括明暗对比犹如油画的画面风格,都把旧时代的特有风貌传达出来,给人一种艺术的感染力。可以说,中国电影还从没有过表现同一时代的那种底层生活的电影作品。中国电影的欠缺,通过这部电影可以明晰地看出来,不仅仅在电影制作的质量上,而且在电影的内在精神上,我们都缺少许多。
《故事新编》的总体构思和多层面阅读——北京大学现代文学研究生讨论课摘要
关于《聊斋志异》手稿发现与保存者情况的调查记略——兼驳阎少显、卢震鸣二人“《聊斋志异》手稿发现记”一文之误
《雾都孤儿》:对贫穷生活中宝贵品质的褒扬——中国电影应该补上十九世纪古典文学这一课
