简介:格林德伯恩的每一个《费加罗的婚姻》新制作都会成为歌剧节的头等大事,从1934年格林德伯恩歌剧节创办以来,这已是《费加罗的婚姻》的第九个新制作了。也许是博马舍(Beaumarchais)《狂热之日》(LaFolleJournee,《费加罗的婚姻》别称)的精髓在盛夏之季渗入了萨克塞斯郡,又或许是卡尔·爱伯特(CarlEbert)与弗里茨·布施(FritzBusch)执导的首演班子——饰演苏珊娜的奥黛丽-米尔德梅(AudreyMildmay),饰演伯爵夫人的奥利基·劳塔瓦拉(AulikkiRautawaara),
简介:戏剧艺术是一门综合艺术,作为戏剧艺术综合体的一支舞台美术在戏剧舞台演出过程中为戏剧的完成提供了一个外在的可视的动作空间.
简介:
简介:导演卡尔卡斯(Calchas)愤怒了。对于他制作的新史诗巨作而言,他给予制片人墨涅拉俄斯(Ménélas)的资源非常有限。然而,墨涅拉俄斯既是海伦的丈夫,也是影片的明星,还是政治家阿伽门农(Agamemnon)的朋友。此外,他也希望改变已经僵化的风格,找寻一个具有年轻领导气质的人才。这就是帕里斯(Pris)……
简介:《苹果》无疑是李玉迄今为止最优秀的一部作品,它采用的是李玉最为擅长的写实主义叙事手法(李玉希图在《二次曝光》中进行先锋实验叙事的探索和突破,但显然是一次不成功的尝试),也凸显出李玉在《今年夏天》《红颜》中就已确立的艺术个性:女性视角,底层关注,冷酷风格,边缘立场。电影在不动声色的故事呈现和讲述之中,审视着现代社会中在欲望、物质和金钱权力挤压下当代人的情爱行为,描摹出一幅消费时代的性爱症象。
简介:罗兰·巴特的摄影论中有一个看似奇怪的论断,他说,使摄影和艺术发生关系的不是绘画,而是戏剧。照片更接近戏剧,是因为一个奇怪的中介——死亡。巴特说:“最早的演员是通过饰死人的角色
简介:艺术个性的消亡,将是艺术最大的悲剧。
简介:话剧和电影都是视听艺术,两者具有最近的亲缘性,但在将话剧改编成电影时,这种亲缘性反而成了一种制约。本文正是以新中国至今话剧的电影改编为例,从“戏剧式结构的转换”、“场景的设置”、“两种视听的艺术”三个方面考察电影与话剧的近亲性和差异性,并勾勒中国电影创作者对“电影本性”的认识脉络,进而探询将话剧改编成电影的方向。
简介:文化对等,是指原文文化词汇翻译为相似的译文文化词汇,其功能与原文词汇相同,引起译文读者类似的反应;与此同时,原文文化色彩得以最大程度保留。本文基于文化对等的视角,通过对英语中动物类隐喻习语的研究,将其分为两大类:喻体相近类和喻体缺失类。本文发现,喻体相近类习语所占比重较小,大多为喻体缺失类习语。因此,该类习语多采用意译的翻译策略.
简介:路遥是杰出的,孟冰也非同小可,两人同时面对“平凡的世界”,一个人用了上百万言,为平凡世界里的人生唱了一曲无尽的赞歌;一个人只用了三万多字,演绎出这个平凡世界的精魂。
简介:电影翻拍是艺术创作中屡试不爽的突围策略。电影《倩女幽魂》的素材源自古代死而复生的故事原型,《聊斋志异》中的《聂小倩》是其直接的故事范本。人所共知的三个版本即李翰祥、程小东、叶伟信导演的电影《倩女幽魂》,它们分别从不同的切入角度和美学立场重写了《聂小倩》的故事,而每次重写无不与同时代的文化观念紧密相联。可以说,文化观念的更新直接影响了受众的文化消费心理,进而影响电影翻拍或故事重写的价值立场、叙事方式及美学趣味。
简介:设计的道路从来只有两种:一是复古的(retro-oriented),一是未来主义的(futuristic-oriented),两种取向都是设计可持续发展的灵感来源。探究服装朝向未来主义的方向,艺术家、设计师、科学家相互启发与合作,在探讨人性、情感、社会或创造娱乐、表演形式等舞台行为中,寻求科技与表演艺术相结合的共进之路。
简介:做为一个戏剧评论家,亨里克·西格门自一九五0年前后始终注视着瑞典戏剧的发展。从一九六四年到,一九七二年他是瑞典国家戏剧与音乐协会的会员。他写了两本关于英格玛·伯格曼戏剧工作的专著。
简介:李保田表演艺术的魅力──兼论表演的审美层面周星在一般人眼里,影视表演只是技巧问题,能做到嬉笑怒骂,悲喜无常,就是好演员的标尺;而在谈论理论的行家看来,表演是本色还是性格化则有着判然的分野,由此来说,表演就不只是技术问题,而却是很值得研究的专门艺术,表...
简介:京剧艺术是我们中华民族优秀文化的奇葩,二百多年的岁月形成了独特的表演程式、表演经验和丰厚的京剧剧目。但因其历史文化背景和民族艺术发展的诸多因素,在艺术传承中较多只注重表演经验并以口传心授的方法进行着。而戏曲教材的建设是将感性的口传心授进行理性的指导,把沉默的剧本注入教学新理念,拓宽教学模式,更新教学内容,
简介:精耕又名精根,名副其实,他扎根在黄梅戏的水土之中,辛勤耕耘至今不息。经过长期实践与磨练,自学与深造,终于成为众所公认的作曲大家。
格林德伯恩的第九个《费加罗的婚姻》新制作
有意味的表演空间——中国戏曲表演中的舞台美术
音乐的基本特点在声乐演唱艺术中的重要体现
莱茵国家歌剧院《美丽的海伦》:好莱坞的诸神
消费时代的情爱症象——评李玉导演的电影《苹果》
深层探索人体的呼吸器官及竹笛的呼吸法
从木偶戏的演变看木偶与戏曲的原生关系
寻找自己的声音——童话剧《想变蜜蜂的孩子》编导札记
“电影本性”的沉浮——新中国至今话剧的电影改编研究
腾飞中的凤凰——记改革中的唐山演艺集团公司
文化对等视角下的英语习语中动物类隐喻的汉译
平凡生活里的两极人生——评话剧《平凡的世界》
翻拍的文化逻辑——以电影《倩女幽魂》的翻拍为例
技术的皮肤——科技服装在表演艺术中的应用
瑞典的舞台和社会——一九四五年以来的瑞典戏剧
李保田表演艺术的魅力──兼论表演的审美层面
浅谈戏曲表演的体验是一种特殊的体验──从《白蛇传》谈对特殊体验的认识
论京剧教材的建设
《金瓶梅》中的陈经济
精耕作品的特色