简介：翩翩杨柳舞东风，乍暖还寒带雨浓。苏醒田园冬睡足，新春只在一犁中。

简介：放眼江山，春深处，烟青岚淡。风乍起，涛翻波涌，万峰林颤。花径无尘迎我到，溪山留胜招谁探。莫停留，更上最高峰，朝天赶。啸天地，千岳撼；挥手处，风云散。看今来古往，几人堪赞。不向世俗呈媚态，但从艺苑寻瑶翰。且归来，就月写华章，生何憾。

简介：　　民歌是人民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形式,通过口传心授在群众世代相传中不断得到加工提炼,具有集体创作和不断变异的特点.……

简介：丁耀亢（1599-1669）是由明入清的著名文学家、戏曲家，其戏曲评点理论主要见于《赤松游题辞》和《蚺蛇胆》（一名《表忠记》）的出批等。清初是戏曲评点的鼎盛期，丁耀亢和金圣叹等著名戏曲评点家一起，积极投身戏曲评点实践，

简介：嵇康音乐审美主体观发微陈允锋引言嵇康《声无哀乐论》（以下简称《声论》）在中国古代美学思想史上的重要理论贡献之一，就是比较深刻地阐明了音乐艺术的特殊审美规律。他既赋予音乐艺术以绝对独立的品格，又突出地强调了音乐审美主体的地位和作用。这些观念，对魏晋以后...

简介：丁耀亢(1599—1669)是清初著名的文学家,小说、诗歌、戏曲均有相当的成就。在小说方面,他创作了《续金瓶梅》;在戏曲方面,他创作了《赤松游》《化人游》《西湖扇》《表忠记》四种。《表忠记》又名《蚺蛇胆》,全称《新编杨椒山表忠蚺蛇胆》,现存顺治原刊本(《古本戏曲丛刊》五集据此影印),还有康熙煮茗堂本①。《表忠记》写杨继盛上书揭露奸相严嵩而喋血刑场之事,塑造了一个为民请命、

简介：<正>大家好,我是闪闪八卦小分队的头号八婆!今日受命为大家探访各路明星们最私密的"闺房",替大家好好"检查"一下这些偶像明星们的房间卫生。或许还可以从房间的布局和装潢看出他们最真实的个性哟。HurryUp跟我来!

简介：<正>可爱淘,想必大家对这个名字部不陌生吧!她的《那小子真帅》和《狼的诱惑》曾经主宰着我们的审美观,她塑造的那些人物是我们"花痴"岁月中绝对的主角,从"智银圣"到"海源"一度让我认为只有那种边打架边为女孩子穿鞋子的男生才是最迷人的。现在,这位韩国网络作家的第3部作品已经新鲜出炉了,那就是《哆来咪发唆》!(这部片子在国内翻译为《七音符》)

简介：前辈艺人在戏曲中创造出一种”甩发“,主要用它表现人物的激怒、惊恐、疯癫、绝望、挣扎等心理活动。戏曲各种行当的发式,是根据古代人的传统服饰加以创造美化而成的。如娃娃生戴孩发,末、外、老旦戴发髻,有的净也戴发髻,如《穆柯寨》中的孟良戴红色的,焦赞戴黑色的,《牧虎关》中的高旺戴(髟参)白色的;姚期在法场时戴白色的。生净丑行都有戴甩发的,旦角在大头的右边分出一绺头

简介：《壮乡春早》是一首取材于壮剧音乐且具有浓郁民族特色的骨胡代表作品。通过对这首乐曲的创作手法、风格特征、演奏特色等进行全面分析，从而解析乐曲的艺术特色，并对乐曲的演奏处理做了详细分析。

简介：

简介：顺逆式与龙凤眼──琵琶轮指发微王永昌一．引言轮指是琵琶演奏中极为重要的指法，尤其到了近现代，可以说没有轮指就谈不上琵琶的演奏，轮指运用的优劣直接而主要地影响到琵琶演奏的优劣。笔者先从徐立荪先生学瀛洲古调派琵琶，用顺轮（拨：即下出轮），学毕后再从孙裕德...

简介：该剧由“新八仙贺喜婚庆组合”与北京部分相声艺人参加拍摄。在搜狐、新浪、优酷等门户网可直接收看。据该剧主创及导演、相声演员赵龙军介绍，《关云长兵发钓鱼岛》是由他们着力打造、常演不衰的古装喜剧《新八仙贺喜》脱胎而来，全剧穿越历史时空，以新八仙送别关公的发布会为主线．以相声语言为载体，引出一个个小故事，寓教于乐。观众在开怀大笑的同时，激发毋忘国耻、理性爱国的热情。该剧由保定笑星王新建扮演关公、笑星胖哥扮演老鬼子。

简介：随着轰轰烈烈的＂秧歌运动＂和新歌剧的诞生，中国的器乐音乐创作也揭开了历史新篇章。以抗日战争及其后解放战争现实生活为题材，以歌曲改编曲、影剧配乐为主要形式的器乐独奏曲、民族器乐合奏曲和军乐曲及管弦乐曲，在解放区取得了可喜的成果。

简介：“田连”是见载于战国《韩非子》和三国魏嵇康《琴赋》中的我国先秦时期最早的鼓琴名家，然而，在旧注今释中，“田连”一直被误说为春秋时期的“成连”。本文通过对古今载说的考辩，特别是嵇康《琴赋》中的“伶伦比律，田连操张”赋辞的破析，论证了“田连”是为黄帝时期参与校定“十二管律”的著名琴师，发隐了中国上古乐史中几被完全湮没的一个重要乐人。

简介：人人皆知历史的重要性,而历史本身也是最易被人遗忘的。回顾中国钢琴艺术走过的60年发展道路，我们需要将目光首先投向这条道路的源头。随着时光的流逝，在这源头上出现的人物和事迹已经变得越发模糊，难以描画。但是，这却更加激起笔者探索的愿望，力图将尘封的信息还原在纸面上。

简介：本文结合笔者对作曲家的专访及相关文献，就钢琴曲《梅花三弄》的艺术特色加以研究。并通过钢琴曲与古琴曲《梅花三弄》的比较，从钢琴语汇、曲体结构、创作意图三个方面就该曲的创作特色进行了深入的分析，以期为该曲的教学和演奏实践提供有价值的参考。