简介：进入21世纪,民族电影又开始了一次意义重大的艺术与文化的交接。一直以来被当作领军人物的第五代导演,正在逐渐失去创造的锐气和越过艺术的巅峰。以张艺谋和陈凯歌为代表,那种强弩之末的态势是表现得如此明显,以至在近年来,尽管新

简介：我们知道,导演是用人物形象、表演、台词、场面调度等等活动的因素,构成了他的主要舞台语汇,而舞台美术设计则是用相对固定的舞台装置作为其舞台语汇的。舞台美术设计不仅需要且可以体现导演的构思,而且更重要的是,它可以补充、丰富、发展导演的构思。

简介：本文就汉语课堂教学使用导演教学法进行了讲究分析，对比了传统教学法和导演教掌法的差异，从导演教学法的准备工作，到课堂教学中起到的作用提出了自己的见解。

简介：

简介：忻钰坤、德格娜、张大磊、周子阳等几位内蒙古籍新导演的涌现,形成了一股不容忽视的“内蒙古现象”,展现出少数民族电影的诸多新变。他们不再执着于书写民族国家的“大历史”,而是聚焦于个体的“小历史”,以更为普遍化的时代叙事代替特殊化的民族叙事。这些导演具有强烈的现实意识,以不同视角描画出中国社会从计划经济体制向市场经济体制转轨的时代阵痛。从影像风格来看,他们的作品以类型化叙事与散文化叙事两条不同路向,体现出少数民族电影创作的美学新变。

简介：戏曲事业面临的挑战对戏曲教育提出了相应的要求。随着时代的变化，现有戏曲教育模式中因循守旧之处与新形势对戏曲人才的需求并不相称。导演制教学不同于剧团导演剖，这种教学模式是培养新世纪越剧人才的一条有价值的途径。分析导演制教学与剧团导演制的异同，阐述导演制教学的优势所在，将对探寻新世纪越剧人才培养教学模式有所裨益。

简介：我国电影产业的逐步兴起给女性导演带来了很大的机遇,她们可以在电影中施展自己的才华。一直以来,人们对女性导演所拍出的电影评价不一。但实际上,一些电影中细致的感情表达手法、生活智慧和感性情怀是男性导演所无法比拟的。同时,女性导演作品比较容易得到观众的认可和心灵上的共鸣。因此,对女性导演的电影作品进行探讨非常必要。本文主要以女性电影和女性导演为切入点,并在一定程度上分析女性导演在电影中所体现的作品风格、表达方法特

简介：小朋友们，Ron和Peter又见面了，这次他们在做什么呢？原来他们的老师布置了一篇读书心得，他们要去图书馆找书和借书。

简介：班级的好坏，在于它的班风。好的班风不是自然形成的，需要老师手把手的辅导。扶着上路，送他一程，才能实现以学生为主体、教师为主导的教育模式，形成好的班风，具体应怎样去做呢？一、把好入学关，让学生很快适应新生活。二、净化学生思想，防止学生开小差儿。三、帮助学生开展各种活动。四、做班干部的得力助手。五、帮助学生拉开竞争的序幕。

简介：电视节目的创作，源于电视导演的文艺理念和素养，导演艺术素养和积淀通过节目得以渗透、呈现。文艺类的节目不仅仅只是内容上的体现，更多的是一种灵感的激发，某种灵感的诞生，会促使一种文艺理念的产生，从而感染电视观众内心，一部成功的作品，必须有独具一格的特色，才能够真正吸引观众的目光，要达到这个标准，创作中的激情与灵感就非常重要。

简介：李安的电影是当代中西方文化融合的典范,其中既有对于西方文化的深刻体悟与探索,也有对于中国传统文化的眷恋与考察。他的电影作品并没有一味地对西方文化大力推崇,也没有对中国传统文化加以批判,当中显示出明确的文化自省意识。李安在电影创作中,更多的还是基于中国文化博大精深的底蕴,在具有现代性的视野中做出文化的梳理与融合,提炼出新的文化意象与审美价值,从而形成＂新儒家文化＂电影创作特征。

简介：“《少年派》和《1942》，一个以口碑说话，一个在宣传和院线上使劲，各擅所长，拉开了年末大片火拼的序幕。而实际上，《少年派》是一场事先未曾张扬的电影事件。我们一直以为，贺岁档要等到《1942》和《王的盛宴》上映，可《少年派》把它提前了。”

简介：五一国际劳动节期间,尹力导演的新片《铁人》在电影院上映。这是继《张思德》、《云水谣》之后,他个人的第三部主旋律影片。尹力导演是北京电影学院78级美术系的毕业生,也就是传统意义上"第五代"的一员。近年来,他一直致力于主旋律影片的创作和探索,我们的采访也从他这方面的经历和背景谈起。

简介：实验性的电影创作李：在您的第一部电影《东京审判》之前,您主要拍摄警匪题材电视剧,《大案录》、《命案十三宗》、《征服》等。《东京审判》是一部法庭戏,是什么原因让您放下驾轻就熟的警匪剧却以法庭戏作为向电影转型的处女作呢？

简介：嘲弄从来都不是一种很好的对话姿态,更无法让我们放开心胸、看清别人和自己。面对韩国电影,我们还有很多需要学习的地方。因为新作《烧仓房》,李沧东导演近日又走进了人们的视野。其实他并不是一个很大众化的导演,虽然频获大奖,但内敛而深刻的影片风格、始终坚持对人性的探问,都让这位导演的影片不会在追求感官刺激的当下大红大紫。

简介：铃木忠志是个有趣的导演。这种有趣,可能是来自对＂人＂的研究,正如他一直强调的＂戏剧当以人为中心＂。作为日本小剧场运动的先驱,早在1966年,铃木忠志就在东京开创了早稻田小剧场,和寺山修司的天井栈敷剧团、唐十郎的红帐篷剧团,以轰轰烈烈的小剧场运动和反对追求写实风格的新剧为日本现代剧场注入新的元素。这场风起云涌的运动很快随外部环境的变化烟消云散,铃木忠志却一直坚持最初的方向,并结合能剧、歌舞伎、净琉璃等表演形式中日本人的身体表达方式,开创日本现代表演的美学方向。在他的戏剧《特洛伊女人》于上海演出之际,我们在云峰剧院采访了这位年近八十的戏剧人。

简介：

简介：作为一个长期从事话剧演出创作的中国导演，我成长并服务于这片具有悠久戏曲演出和欣赏传统的土地。我探寻着近百种地方戏曲的丰富性，无数次赞叹中国本土的多样戏曲文化和久远的戏曲历史，以及深厚的戏曲美学。我对戏曲的丰富表达手段心向往之，却常常不得其门而入。

简介：辽宁省锦州北镇市有一个制药厂，属于家族企业，其中老父亲和三子徐庆洪各占一半股权。大嫂王丽艳觊觎产业，为达到独吞目的，竟然串通丈夫等人，花费51万元雇凶，欲置小叔子徐庆洪于死地。离奇的是，在密谋与实施暗杀的过程中，始终由一名“大仙”来掐算操纵……2012年6月初，记者在锦州市监狱采访了已经服刑两年多的“大仙”李淑清，还原了这起匪夷所思的案件真相。

简介：作为来到这个世界上才十几年的新新人类，我们以前常常听说世界上有一种人叫作“奇人”，但我们都觉得，所谓的“奇人”距离我们的现实生活很远。今年4月14日，我们终于有幸见到了一位传说中的“奇人”，他就是著名导演、编剧、作家，电视剧《大宅门》的打造者，被圈内人尊称为“宝爷”的郭宝昌爷爷。