简介：微博、微信等社会化媒体的广泛应用，塑造了一个“众声喧哗”的时代，“个体建构主体性的主动性与能动性开始崛起，个体获得设置和影响议程的可能性”。①然而，网络匿名性减少了个体在现实交流中所负担的社会责任、

简介：伴随着新世纪的曙光，一种鲜明区别于传统新闻评论而又明显不属于杂文范畴的“新闻时评”，在全国各地的晚报、都市报和网络上骤然兴起，风行开来。《南方都市报》不仅每天以两个版面的大容量不间断推出，更创造了“时评社论”这一新鲜形式，赋予经典社论全新的生命和内涵。“新闻时评据理点评、宣传法律、鼓吹文明、推动进步，一点一滴地营造民主和法制的社会氛围．不厌其烦地呼唤文明和进步的意识，其积极意义和深远影响是不能低估的。”

简介：故事是人类最古老的艺术形式，而讲故事则是最通俗、最大众化的文化传播方式。从古至今。无论在任何文化艺术和传播方式中，故事都是所有人群了解历史、感知社会、感悟人生的最佳载体，今天的电视媒体亦不例外。

简介：所谓栏目化的纪录片,简而言之,就是电视台遵循电视栏目的工作流程而制作、播出的纪录片.一直以来,纪录片圈内人士都对栏目化的纪录片存在种种不同的看法:有人认为这是纪录片适应电视形势发展不可避免的趋势:有人叹息这样违背了纪录片特有的创作规律,大大降低了纪录片的品质:也有人说存在本身就是合理,只要有收视率就行……在一片争论声中,栏目化纪录片依然在喧嚣的电视荧屏上默默地探索着,发展着.

简介：作为八十年代香港喜剧电影的承继者,周星驰已成为香港电影史上的一个重要现象,其主演的电影也以"无厘头"的名目赫然成为一种类型电影.在2002年4月第21届香港电影金像奖颁奖典礼上,周星驰导演的电影获得七项大奖,而周星驰本人则被颁以最佳导演、最佳男主角及杰出青年导演三个奖项.值得注意的是,尽管早在1990年成名,这位已声名显赫的喜剧演员在2002年之前的数年中仅在台湾金马奖和亚太影展等外埠电影节赛中获得过两次奖项,而在香港本土收获的奖项只有1996年凭借得到的金紫荆最佳男主角奖.因此,2002年在香港电影低潮时期以自导自演的电影荣获多个金像奖可以被视为周星驰本人身份的转型:从喜剧演员转入导演的身份,从票房奇迹创造者转为能够以奖项获得者身份载入香港电影史的主流人物,而曾经在大陆电影市场成为异数的无厘头文化,也随着学院派对周氏电影的肯定而转入主流.尽管周星驰本人的电影创作仍在继续,但是与九十年代末期由引起的"无厘头"讨论热相比,现在再来探讨其电影创作轨迹,则无疑有了一种尘埃落定的意味.

简介：近年在全国各地热映的《指环王》、《黑客帝国》系列和《哈利·波特》系列掀起了一轮又一轮的热潮,这几部大片发行业绩辉煌,正如在世界其他电影市场一样,吸引了无数中国人的目光和钱包。在以因特网为代表的各种新媒介大展身手的今天,电影作为一种已经极其成熟乃至于烂熟的媒介形式,依然具有如此强烈的魅力,委实值得思索。事实上,这不仅是电影作为一种媒介的孤立成功,电影正与因特网、电视、报刊等各种媒介强强联手,形成一种崭

简介：在报社编辑部的大量来稿中,文艺作品占有很大的比重,而其中又以诗稿为最多。这大量的诗歌来稿,能够被筛选出来准备刊用的,数量却极少。为什么?主要是这些诗作平淡,一般化,缺乏特点.诗的一般化是一种多发病、常见病。我以为,所谓一般化,就是没有鲜明的情个性,没有完美的构思,没有独特的意境,没有生活的情趣,没有闪光的语言,等等。一般化的诗的表现,或是概念化,或是无深度,或是无新意,或是大白话。下面我们分头来谈谈。诗歌创作产生概念化的倾向,是由于长期以来

简介：县级融媒体中心的建设是当下媒体界的热点,因为它既是打通媒体融合的“最后一公里”,也是连接用户的“最后一公里”。如何更好更快更高效地建设县级融媒体中心,如何对接原有平台和新建平台,如何解决用户的多种诉求和管理部门的监管要求,本文给出了答案。

简介：本文站在地(市)级新闻产业的角度,对理论界在“集团化”潮流中试图从全局的角度整合地(市)级新闻产业的资源,但又忽视其局部利益的做法提出质疑,为地(市)级新闻产业的生存与发展鼓与呼,并为其出路提供些许浅见。地(市)级报业立即实行集团化?地(市)级广电产业下马?地(市)级新闻产业包括地(市)级报业和地(市)级广电产业。当前,这些产业中,除一些经济发达地区和文化发达地区的少数先行改革、积蓄了发展能量者以外,由于新闻竞争的增强和其自身实力的限制,大多数的产业的发展面临诸多掣肘,不少产业甚至面临生存危机。这一类产业中,不管是发展态势较好的(主要是处于省会城市的),还是一般过得去的,都正在探索着、寻求着出路,更别说那些极度困难的了。我们在这里要探讨的,正是这大多数地(市)级新闻产业的出路问题。

简介：网络内容泛滥是网络技术带来的一个最为棘手的问题.相当程度上,网络对社会产生的正面或负面影响,其根源主要就表现在网络内容管理的成效上.本文参考国内外部分网络内容管理法规、原则与方法,以十六大期间的网络舆论引导为契机,以其他国家的网络内容管理为参照,提供一点有关网络内容管理的差异性与多元化的思考.

简介：作为“第四媒体”的网络在中国正逐渐凝聚为大众媒介的“第四权力”．权力与制衡是一对孪生兄弟，“营造文明健康的网络环境，遏制腐朽落后的思想文化传播，形成共建共赢的精神家园”已成为中国政府的一个积极探索。新形势对中国互联网的未来提出了更高的要求——网络的规范化。本文将重点探讨网络引导舆论的规范化的相关问题.

简介：近年来，随着国际局势、各国国家利益取向的变化和新媒体技术发展等因素的影响，作为长期以来国际传播的基本和重要组成部分的国际广播在信息传播全球化的过程中对其发展战略进行了调整，呈现出一系列新的发展趋势。

简介：

简介：随着互联网技术的不断更迭，知识也从“泥沙俱下”的信息爆炸中被抽离出，摇身一变成为待价而沽的商品。2011年，知乎上线，它充分利用UGC平台，构建起提问者、回答者、听众等之间的社会关系网络，开启了区别于传统问答网站的新型社会化网络问答时代。这些新型平台的传播主体即“答主”，主要来自各个领域掌握知识、文化、技术的专业人士，依托社会化平台，为提问者提供专业的知识解答。

简介：数字化信息时代,现代都市生活逐渐趋于高效化,为保证在快节奏的都市生活中占有一席之地,人们的生活及娱乐呈现出快餐文化的特征,即不求内涵、只重娱乐、望借娱乐效果来舒缓自身压力。在此背景下,体育新闻报道为迎合社会需求、促进自身发展,也将报道内容趋于娱乐化。但是,新闻娱乐化虽能在一定程度上成为新闻生存的保障,但也存在发展的壁垒,过度娱乐将会导致新闻内涵丧失,侵蚀体育新闻的精神,消磨体育新闻的正向价值。

简介：当今世界城市的发展需求和竞争压力，使得每一个城市都必须认真面对自身的形象设定和品牌定位，为自己的居民、投资者和旅游者乃罕全球的潜在利益相关者构建品牌形象的文化归属和社会认同，生产独特的现代价值，使得城市的发展潜能被激活，能够打造富有活力、深具特色和吸引力的个性城市。武汉市近年来在打造城市精神和文化品牌上的实践形态，对于我们进一步探讨城市品牌的塑造和传播，具有重要的实践价值和理论意义。

简介：中国电视的产业化在90年代后期逐渐发展壮大，特别是中、省电视媒体凭着先进的理念、雄厚的实力，加强了市场运作力度，从而使中央及部分省市电视产业经营之路越走越宽。其影响力、号召力和收视率及经济效益日益扩大，从而挤压了地方电视台，尤其是中小城市电视台的发展空间，减少了地方电视台进一步占有市场份额的可用资源，再加上网络媒体以及各种信息传播渠道的迅猛发展，地方电视台的发展空间和可用资源一再被缩小。因此，造成地方电视台的发展和生存面临着巨大的压力。

简介：20世纪90年代以来，伴随着卫星电视以有线网的形式进入家庭，中国电视频道开始专业化进程。与此同时，中国电视市场上却出现了一种怪异的现象：一方面，相关专家学者预测的“纯粹”的频道专业化并未如期而至，另一方面，一些既“专”且品位高的频道偏偏收视率不尽如人意。究其原因，笔者以为这恰恰是在频道专业化的发展思路上出现了偏差，即对专业电视频道出现的必然性及其渐进性的相关问题认识不够全面。

简介：光明日报社在全国有30家印点,通过卫星进行传版。如何能将报社签样的版面安全、快速地在全国输出印刷,并且使全国各地印刷的成品一致,是本文主要讨论并解决的问题。光明日报经过实践,以出版流程的各个环节为线,通过建设版面流程管理系统、内容校对系统并拓宽卫星带宽,使光明日报实现了安全、高效的出版效果。

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