简介:
简介:鲁迅在继承前人艺术经验的基础上博纳众长,脱去陈骸,转益多师,自标灵采,他的小说创作创造性地运用了多种笔法,求变、求新、求活,使思想内容得到了准确、鲜明、生动的表现,充分体现了思想性和艺术性的完美结合.
简介:鲁迅在继承前人艺术经验的基础上,博纳众长,脱去陈骸,转益多师,自标灵采,在其小说创作中创造性地运用了多种笔法,求变、求新、求活,使思想内容得到了准确、鲜明、生动的表现,充分体现了思想性和艺术性的完美结合。
简介:古人学书不尽临摹说晋唐书法学习的主要方式并非是法帖临摹,对于绝大多数的书法爱好者而言实在是难以接受,因为千百年来大家学习书法都是这样过来的,它已经如饿了吃饭、冷了穿衣一样是再自然不过的事情。反对的意见会认为:法帖临摹,不要说是宋代以来书法学习的方式,即便是在晋唐时期也是如此,
简介:鲁迅反抗绝望的战斗精神、批判现实主义文学创作手法等,多为马华作家所推崇、继承,云里风即是其中比较典型的一位。云里风20世纪50年代的散文与鲁迅的散文可以说是"同构异质"的,其这一时期的散文在语言、形式、表现手法等方面亦体现出了比较明晰的"鲁迅笔法",但在文化精神的表达方面却有着自己鲜明的个人特色,少了些"绝望"与"虚无",多了些理想主义的光辉。如果说《野草》中蕴含了鲁迅的人生哲学的话,那么在云里风的散文中,也同样反映了他的人生理想,且这一思想在他的小说创作中亦有深刻的体现。
简介:四笔法的深化笔法理论产生以后,人们要写好字,就得遵循起笔行笔和收笔的方法,就得讲究笔法,没有笔法的字是不入流的,是野狐禅。然而,怎样起笔、行笔和收笔?起笔、行笔和收笔孰轻孰重,谁主谁次?起笔和收笔究竟是露锋还是藏锋,是方笔还是圆笔?那就没有统一标准了,它们因时而异,因人而异,因各种各样的风格追求而异,绝非一成不变,更不是千古不易的.
简介:张旭草书得笔法,后传崔邈、颜真卿。旭言:'始吾见公主担夫争路,而得笔法之意。后见公孙氏舞剑器,而得神。旭饮酒辄草书,挥笔而大叫,以头韫水墨中而书之,天下呼为'张颠'。醒后自视,以为神异,不可复得。后辈言笔札者,欧、虞、褚、薛,或有异论,至张长史,无音言矣。
简介:颤笔法是书法中重要的一种笔法,也是书家在书写时常用的笔法。在以往对颤笔法的论述中,论者往往只是从疾涩的角度对其分析.而对颤笔法的用笔内涵所论甚少,本文从颤笔的定义、发展历史入手,对颤笔法的内涵做一理论上的考察和探析。
简介:五种笔法一日平。古称执笔必贵悬腕,三指撮管,不高不低,指与腕平,腕与肘平,肘与臂平,全身之力,运用于臂,由臂使指。用力平均,书法所谓“如锥画沙”是也。起讫分明,笔笔送到,无柔
简介:篆书体系是各书体中最为复杂的,有甲骨文、大篆、小篆、鸟虫书、汉篆等等。但较为重要的当为3种,即甲骨文、大篆和小篆。甲骨文是中国最古老的文字。甲骨文以象形字为主,其形体有着类似于图画的物象生动之美,可视为自然之美。从物象到字形,有一个提炼、概括和加工的过程,所以象形字的自然美又不可避免地夹杂着人工美。象形字,在很多情况下它的部首构件已约简成符号。更有甚者,一个字就是由纯符号非象形部首构成的,毋庸置疑,这样的字已具有一定的抽象性。
简介:用笔方圆用笔的方圆主要是指笔画起笔处的形状和笔的运行方式。起笔处呈方形,且铺毫运行的,叫“方笔”;起笔处呈圆形,且裹锋运行的,叫“圆笔”。方笔用顿法,带有楷书和隶书的方折笔意;圆笔用提法,带有篆书和草书的圆润笔意。如米芾行书中的“过”“井”二字用圆笔写;“启”“里”“五”“极”“滴”“时”六字中,
简介:文学名著中常灵活运用各种笔法,精心设置一些语言的“空白”,来激发读者的联想和想象,常用的“空白”笔法有:
简介:草字头米芾写的草字头变化较多,大致可以分为两种,一种是先写竖点、挑点,再写短撇和侧点,如“叶”字。一种是先写左点、右点,再写横画,左右点也可分写,如“茂”“荷”二字。还有一种是,先写横画,再写竖点和撇点,如“莱”字。
简介:清代以来,在碑学的影响之下,人们对唐代楷书形成种种偏见和误读,学书者临习唐楷亦往往不得要领,于是出现对唐楷既不屑学、又不能学的局面。通过碑刻与墨迹的细读,可讨论唐楷笔法中的藏露、直曲、中侧等问题,在某种程度上对唐人笔法做出不囿于碑刻形态的还原。这些探讨,或可对历史上的诸种误读有所辨正。
简介:董其昌在《画禅室随笔》论用笔中提出"作书之法,在能放纵,又能攒(音cuán)捉。每一字中失此两窍,便如昼夜独行,全是魔道矣。"翻译过来就是:"作书之法在于既能放得开,又能收得住。书写中如果做不到这两点,就象把白天黑夜截然分开,全是歪门邪道。"首先,董其昌将"放纵"与"攒捉"视为书法的"两窍"。而"窍"用来比喻事物的关键。其次,"两窍"之中,"攒捉"重于"放纵"。这是因为书写中的放纵要比收束容易得多,在具体书写实践中,
简介:已故西泠印社社长、浙江图书馆馆长张宗祥先生,是近代著名学者和著名书法家。据张先生自己说,在将近八十年间,就书法研习方面,从没有一天间断过,清早起床后第一件事就是练字,写足四、五十个大字后,才准吃早饭。七十岁后,每天早餐之前,总是背临一通《神龙兰亭》。他一生中除创作了许多书法作品外,还用毛笔手抄了六千多卷孤本和善本书,校印了数百万字的古籍。
简介:“意在笔先,笔随意发”之说,在中国绘画中已属常理;中阂画重法,尤当重意,也已属常识。古人善用意,而法存乎其中。而后人多重法,而意或多有所不足。笔法之重,画家多知之,然知其然而不知所以然者居多。笔法是画家必须深研的课题,知笔法者方能知中国画之法理。
鲁迅:春秋笔法忆阿长
比照·绕笔·垫衬——鲁迅小说笔法谈片三
点化·闲笔·象征——鲁迅小说笔法谈片之二
笔法寻绎——古今笔法概念的不同
论马华作家云里风1950年代散文中的“鲁迅笔法”
论笔法(下)
张旭得笔法
颤笔笔法探微
黄宾虹论笔法
篆书笔法浅探
米芾行书笔法诠释(十)
从名著中学“空白”笔法
米芾行书笔法诠释(八)
浅谈古代公文笔法
唐代楷书笔法问题辨正
董其昌攒捉笔法研究
米芾行书笔法诠释(五)
米芾行书笔法诠释(一)
张宗祥谈笔法
论笔法立 精神定