简介：摘要：煤矿用窄体机身锚杆钻车是目前国内已知机身宽度最小，并能完成全断面锚杆工作的一款设备，可适应锚掘快速施工工艺，提高煤矿进尺效率，同时具备安全可靠，结构紧凑，布局合理等优点。

简介：长长的鞭杆，弯弯的绳，握杆的是我那巴特尔弟兄，再强的烈马也能驯啊，再远的路程也任我行。啊，哈伊。

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简介：美国新奥尔良市自从5年前惨遭“卡特里娜”飓风袭击后，重建工程迄今仍在进行中。以华裔设计师许积逊（音译）为首的建筑设计师构思在密西西比河岸建造一座超级浮城，可容纳4万人居住。

简介：湖北襄阳人。现为中国书法家协会理事，草书创作委员会副主任，中国书法院特约研究员，中国艺术研究院硕士研究生导师。作品被故官博物院、中国美术馆和人民大会堂等单位收藏。出版有《胡抗美书法集》、《中国书法家精品集·胡抗美卷》、《胡抗美诗词书法》等。

简介：原木是一种非常温和的材质，它不喧宾夺主，当与别的材质搭配时，它可以烘托和调和别的材质的质感；当独自使用时，予人的感觉又非常的亲切、平和。在窗帘杆产品中，原木这一材质的表现主要为两种，一种是整个窗帘杆完全为原木制作，另一种是以别的材质的杆身搭配原木的杆头。

简介：儒家巍巍继大宗，闲来妙驭墨池龙。别求势韵晋唐外，一脉篆分郁古风。

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简介：刘颜涛,1956年生,河南省安阳县人,中国书法家协会会员,河南省书法家协会理事,安阳市书协副主席,安阳市政协委员。书法作品入选1999年中国书法年展,世纪华人书画艺术大展,全国书法百家精品展,全国第七届书展,全国第四、五、六、七(提名奖)届中青展,首届、二届正书展,首届扇面书展,第二届楹联书展(银奖),河南第三届墨海弄潮展等。获中央电视台主办第三届书法电视大赛二等奖,第三届国际文化交流赛克勒杯中国书法竞赛一等奖,中国书协、美协主办“孺子牛杯”全国书画大赛金奖,中国文联组联部主办魏都云冈中国书画大赛一等奖,文化部文化艺术中心主办中华世纪之光中国书画大赛金奖。获首届中国书法“兰亭奖”。《书法》、《书法之友》、《中国书画报》、《青少年书法报》、《书法导报》等多家专业报刊作专题介绍。

简介：2003年4月7日下午十四时，由中国电影集团公司数字电影经营管理中心与利落榭荔舍国际有限公司联合举办的“看《卢浮魅影》，游巴黎美景”幸运观众抽奖活动在中国电影集团公司大堂如期举行。

简介：“法”，即“法相”，主要是指京剧（戏曲）演员在演出中的“亮相”。大家知道，“亮相”是属于表演时的一个程式动作，是演员在唱念做打的表演过程中，告一段落时，即处于相对静止状态下的一个停顿。这一停顿可不简单．要求演员将手、眼、身、步统一协调到一个准确、均衡、美观的动作中去。通过这一塑像式的姿态．能充分显示台上人物的外部精神和内在心理的双重状态。“亮相”做得不准、不稳、不美．就会大大削弱舞台演出效果。

简介：20世纪初，西方的抽象艺术与西方古典艺术几乎同时与中国艺术家相遇，但特殊的时代使得西方古典艺术在我国发展更为蓬勃，抽象艺术发展相对滞后。而80年代后，更多中国艺术家进一步发展抽象艺术，并尝试深入探索如何结合中国传统元素。时至今日，当代艺术中，正如这次李安其、郝跃先绘画双人展所展示，抽象绘画仍有着自己独特的艺术魅力以及巨大的探索空间。

简介：张广金，天津人，1963年生，供职于天津汉沽区文化馆。中国书法家协会会员。

简介：墨法是书法技法中的一个重要组成部分,它以浓、淡、枯、润的不同变化,表现出书法的艺术效果。明代著名书画家董其昌《画禅室随笔》中说:“字之巧处在用笔,尤在用

简介：<正>本文是关于唱名方法问题的探讨,目的是为了减少原来唱名法中所存在的一些矛盾和困难,使人们在音乐的学习和实践上更为方便。目前在世界各国所普遍使用的,

简介：德国慕尼黑制片人勇克斯多夫投资两千万马克制作以格林童话《不来梅城市音乐家》为脚本的动画片《四勇士》以期在长期被美国人独霸的动画片市场上杀出一条血路。《不来梅城市音乐家》讲述的是一头不愿坐以待毙的老驴,一只不愿被揍死的老狗,一只不愿被溺死的老猫和一只

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简介：<正>上饶县赣剧演艺有限公司打造的赣剧现代戏《那杆秤》舞美设计,荣获第五届江西艺术节舞美设计一等奖,是意料之中,也是非它莫属的。戏剧,尤其是戏曲舞台美术设计、制作近些年来颇受争议的行业。豪华版的大制作不仅耗费财力、物力,也给演出的运输造成诸多不便,运输成本增加,以今天的眼光来看,还浪费资源。其舞美材料演出了一定场次以后,材料被白白浪费了。也有的戏曲舞台,为了时尚、华丽、抢眼,声光电一齐上,其结果不知是看戏还是看舞台科技。但看了《那杆枰》的舞美制作,不得令人佩服有加。

简介：篆书中的“艹”部、“竹”部和“双手”部,书写规则都用六笔合成,而隶书只须三笔。这种六笔法是怎样变成三笔法的呢?根据过去文字演变的理论,在篆书中、“草篆”中找,都无法找到可以将两者衔接起来的依据。然而跨越东周时空,直入三代吉金,纵观殷墟龟甲,却可发现早期隶书中“艹”部、“竹”部的写法与甲骨文、西周金文的写法完全一致(图1,图2)。又如“兴”、“兵”、“戒”、“举”、“丞”、“共”之类文字的“双手”部,在东周篆书中找不到“隶变”的依据,在西周反而可见到许多写法与隶书完全吻合。西周《兴鼎》、《簋》、《戒鬲》铭文的“兴”、“兵”、“戒”的“双手”部,不仅“双手”合一,且弧势已逐渐变小(图3)。这类字例还可在西周几十种铜铭中找到,商金文中亦已有数例。可见“双手”部的三笔法不仅形成早,且字例很多,弧势已很小,这当然为“隶变”创造了十分有利的条件。问题是,为什么篆书体系继承六笔法,而隶书体系则继承三笔法?隶书时代与东周是连续的,为何笔法不能衔接?隶书时代与三代相隔甚久,为何笔法反而相遇?对此,我个人有以下一些观点:一、篆隶分流早。分流从西周就已开始,所以篆、隶渐成两条脉络,两种书写模式。时间愈久,两者差异也愈大。故东周之后...