简介：1、水中的魂并不是是词的就能听,有奶的就能挤。这是女人摆出对他一贯不屑的神态时放出的话。这些天来他不止一次地眉头紧锁,猛然睃一眼,像大朵花的吞毫老去一样,这样褶皱的眉头让他的年龄一下蹿高了五年。秋天已在家门口一阵凉胜一阵,草在脚下哧哧作响,不是因为它们想要有话说,而是它们已经老了,干枯了,经不起脚的踩踏,只轻轻一下就粉身碎骨齑粉在高原的土地里。雾早已像被谁收走,没有了踪迹,甚至圈在山巅的连一丝尾巴也没了。

简介：影片《高度怀疑》通过对一件件谋杀案审理的过程,深刻地揭露了人性的复杂和险恶,同时也真实地反映出美国司法体制存在的一些漏洞和弊端,特别是陪审团在对案件审理的过程中,只注重过程而不注重实际的现象,不仅左右了案件审理的公平性,更削弱了司法制度的公正性。然而在正义战胜邪恶的过程中,捍卫正义的人却充分体现出了其价值。对于整部影片的选角、结构和拍摄技巧,我们不得不说,不是所有人都可以把经典翻拍得更好。

简介：与其它文学作品相比，诗歌的语言具有凝练、含蓄等特点。古诗词鉴赏对诗歌语言的考查，在高考试题中是呈现率较高的命题形式。鉴赏诗歌的语言，就是品读诗歌的语言意蕴，体味诗歌的语言风格和语言魅力。古诗词语言鉴赏部分所包含的内容较多，主要涉及遣词造句、语体色彩、语言风格等方面。从考查的方向来看，主要包括三个方面：（1）品评古诗中的炼字艺术或“诗眼”，（2）结合词语对诗中名句的含意、色彩、情味以及表达效果的理解分析，（3）总体上对古诗语言特色、风格的概括评析。下面分别谈谈诗歌的炼字、炼句和诗眼。

简介：

简介：恰如杨献平的品评:"高鹏程的诗歌有一种出自灵魂的绵柔与细碎,当然还有铁和水,生活的真切和精神上的痛感。"小辑《记忆之眼》是诗人在南方生活和旅行的札记,虽在诗歌的外层包裹着对传统意义上江南文化地理的消解与置疑,但内里却依旧是他诗歌不变的关怀:在思与诗之间对存在的探问,关于将在的命运,关于此在的身份,关于现实的生存。在这辑智性与诗性结合得比较

简介：关于《留人眼》的真实身份，研究者历来说法不一。本文根据新发现的文献，揭开了《留人眼》的神秘面纱，它是一部成书于明末、刊刻流播于清初的话本小说集。其第一至第三（或至第十）回，曾析出单刊为《天凑巧》小说；其第十一至十六回，则析出单刊为《贪欣误》小说。《留人眼》还是目前所知最早采用双层结构回目的文本，在古代小说史上具有一定的学术价值。

简介：《拥抱麦克白》是2015年第四届杭州国际戏剧节主竞赛单元中演出效果相对较好的一部先锋话剧。作为孟京辉工作室最年轻的成员,该剧主创团队＂二丁一笑＂有着自由奔放的思想和率性不羁的表演特质,也许正因为其非科班出身的经历,恰恰成就了他们跳离束缚的创作欲望。此次三人将莎士比亚的名著《麦克白》进行了颠覆式的改编,并近乎疯狂地在舞台上挥洒激情,畅快地讲述着他们理解中的＂欲望＂。

简介：当代康巴摄影界和文学的百花园中,胡德明的摄影和随笔不炫奇,不夸饰,不矫情,不趋时,总是默默地表达着,寓深爱于平易绵密的平面表达和叙事中,风格朴实而不失内在的生命韧性,就像邛都乃至我州九龙、泸定等乡野生长出的生机勃勃的各种各样不知名的野花小草。阅读这卷分量厚重的融摄影图片和随笔为一炉的画册,生民众多、炊烟交织、人间情味,在眼前构筑了一个魏紫姚黄、绚丽多姿的精彩世界,这无疑在彝族文化乃至康巴文化中都占有一席之地。

简介：艺术是思想之花，古往今来无论何种艺术形式，融入精神传达思想是亘古不变的评判标准。对艺术创作所采用的材料与技法的选择历来处于从属地位，直到二十世纪初，西方现代立体派画家布拉克、毕加索等开始将现成的材料引入绘画创作，当时的目的是反对传统绘画在二维平面上描绘三维空间所营造出的“虚假的真实”，他们这一时期的艺术创作在西方现代艺术史上被称为综合或拼贴的立体派，可以说是当代综合材料艺术的先驱。

简介：20世纪60年代中后期以来，经典童话因其母题价值成为英美文学改写的重要标靶，在女性主义、新历史主义以及后结构主义的影响下，改写也从以往对母题的肯定、重复和巩固转变为对母题的质疑、颠覆或瓦解。本文以唐纳德·巴塞尔姆的长篇小说《白雪公主》、安·萨克斯顿的诗作《白雪公主和七个小矮人》以及安吉拉·卡特的短篇小说《雪孩》为例，分析当代戏仿在瓦解《白雪公主》母题方面的共性，指出上述文本在意象选择、人物刻画以及情节设置方面揭示了隐藏在母题背后的“权力之眼”，从“规训”和“惩罚”两方面展现了“全景敞式监视主义”对女性主体的监视机制，挖掘出女性间嫉妒的父权根源，展现了经典童话中“真理”的叙述性及其背后的权力关系，从而达到了挑战权力话语的目的。

简介：死亡天使降临于人,为的是把人的灵魂和肉体分开,而使他全身长满眼睛。……在离开之前,悄悄地把自己无数眼睛中的一双眼睛留给了人。——舍斯托夫《在约伯的天平上》《群山之巅》面世之后,迟子建在多个场合反复提到这一创作完成于“知天命之年”。这一强调似乎包含了两重意义：其一,三十年的写作并未穷尽她的素材,相反,“文学的春色”正与她“水乳交融”,这是一种文学时间的延续。