简介：可爱的季节总在有始有终地更替着，宛如一个个诲人不倦的故事…。

简介：　　保持美好纯洁的心灵,不被丑陋庸俗所腐蚀,说到底是为了更好地品尝人生的真味.……

简介：对于孤独,我是很早就了解了的,而且了解得那么透彻。我出生在上个世纪七十年代初,那是一个充满猜忌和斗争的年代。人类几千年以来长期形成的文明规则,在某个特定的历史情况下一旦被打破,人类原始的恶毒本质就会暴露无遗。

简介：当我站在长城高处一座烽火台上向远方眺望时,只见长城外是一片漠漠的黄沙地,淡淡的碧云天.那是粗犷辽阔的塞外,从大漠深处啸过一阵阵旷野冷劲的西风,正吹拂着长城岁月的征尘,城墙缝隙中便隐隐发出沙沙沙经久不息仿如金戈铁马的回音.

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简介：真实让你在职场成功我从商学院毕业的第三年,因为不满意自己的工作环境,就辞职参加了一家台商独资企业的招聘。我竞争的是该企业营销部经理的位子,因为我在大学里读的专业就是市场营销,而且毕业后的工作也是干的本行,所以对自己很有信心。

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简介：1995年我开始写《一个或所有问题》一书时,我想象的是一种哲学方法论,按照设想,它可能是重新理解文化问题和人文社会科学问题一条积极的路径。其中一个基本假设是:至少对于文化而言,既然每个事情都是人为事实,而人为事实都带着价值观,

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简介：罗兰·巴特是法国当代最有影响的批评家。其理论早期属于结构主义,后期偏向后结构主义。早期注重文学语言结构研究,后期则认为文学作品不应被当作一个稳定的客体或界线分明的结构来对待,批评家的语言也已放弃了对客观性的要求。他在代表作《S/Z》中认为,使批评最感兴趣的是那些可以重新改写的作品,而不是可读的作品。这样,批评家可以任意分割原来的作品,制造与原作品意义相异的语义游戏,由此读者和批评家由消费者变成了生产者。结构主义与后结构主义从研究对象到具体研究方法都有差异。这种差异按巴特自己的话讲就是从研究“作品”转向研究“文本”,即“从视文学作品为具有确定意义的封闭实体……转向视它们为不可还原的复合物和一个永远不能被最终固定到单一的中心、本质或意义上去的无限的能指游戏。”“作品”与“文本”作为结构主义和后结构主义各自研究的对象,其含义及相互关系如何?巴特在其重要论文《从作品到文本》中作了较为详细的说明。

简介：1921年《女神》初版本问世,至今已有70余年历史了。文本在历史的进程中已成了历史的现象。文学史不断的重新写过,《女神》的价值判断总有新的发现。这一历史现象日渐丰满,也就愈靠近文本自身内蕴的认识。率先的爱国主义诗魂的研究评判基调,与浪漫主义艺术手法,泛神论的辨析;开一代诗风的肯定,统摄了相当长一段时间的文本世界的考察。随后《女神》风格手法,与惠特曼、泰戈尔、雪莱、歌德等外国诗人诗

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简介：科隆位于德国西部的来因河畔,它以其天然的地理优势,早在中世纪时,就云集了一批世界各地的朝圣者。早期到这座城市里来的人中大多为商人,据载也有罗马军团长途跋涉来到这里,甚至还有拿破仑的士兵。这里曾被称作伟大的欧洲通道,也有人说它是西方的钥匙。如今,这里已经发展成欧洲最重要的通衢。

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简介：自述:对于电脑和网络的思考我喜欢天蓝色的屏幕,面对它,我会安静下来,就像面对大海和秋日纯净的天空。1992年夏天,我从河南专程到北京,花了6000多元在中关村买了一台286的兼容机,至

简介：本文从德里达的解构理论出发,探讨了翻译文本的解构策略.解构翻译的目的是要在译作文本中使原作升入一个更高、更纯粹各种语言相互融合臻至完满的境界.这种境界尽管难以企及,但解构无疑为我们指出了通往这一境界的途径.

简介：“文章信口雌黄易，思想锥心坦白难。”这是一位文艺理论家引录已故名家聂绀弩赠给他作为座右铭的诗句，是我近读《生命的开花——巴金研究集刊卷一》一书中（文汇出版社新近印行）见到的。全书共分文选、论坛、史料、咨询四大栏目。论坛栏中不限一家言，相互切磋，大出新意。史料栏内刊出了新的发现，更为研究者提供了有力的信息，藉以对作家和作品作深层次的了解，真让人受益非浅，大感思路。

简介：残雪是一位很难解读的作家.从出版引发的关于残雪小说的争论,到现在,许多人还在关注着残雪.残雪能吸引人们虽然不热烈,但却是持续的关注,其原因是来自于残雪小说包含的丰富的内涵.新时期的文学是以"文革"为背景,因此"伤痕文学"、"反思文学"都是一个"政治视角",因为造成"伤痕"的是政治原因,反思也是对以前政治、政策的得失.残雪的小说摆脱了这种单一的叙述视角,而是多个叙述视角同时进行,形成多条意义体系交叉融合的状态.

简介：列费伏尔把这种日常生活的社会称之为,列费伏尔关于现代性条件下日常生活及其表意实践的理论,关键词　日常生活　感性　理性　乌托邦　审美现代性