简介：中国艺术研究院研究员，原四川峨眉画院副院长．现为香港东方艺术中心特聘画师，《东方美术家55广东编辑部执行主编，广东省美术家协会会员，广州山水画研究学会理事，广州书画学院副教授。作品多次在国内外展出并获奖，其优秀作品均被日本、新加坡、香港、台湾等地区和欧美各国人士及团体收藏。1995年参加新加坡中华艺术宫主办的“当代中国画家精英展”，

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简介：壁立巍峨的千山万壑间天章云锦，映尽流金泛彩的阳光，璀璨变换的烟霞……这一直是西洋风景油画擅长表现的光感、透视、质感，如今我在读施君云翔的画作惊诧地发现了，而且，我认为西方艺术家所摹拟的大自然真实的光色、质量感和立体透视感，极力表现自然之美，不过是物质性的摹拟。这种物质性的表现方式，怎如施君的画“气韵生动”。

简介：音声以长啸为极致，以隐逸为超越无疑地，我们处在行进快速的突变[mutant]世界，这是个一切加速连结突然断裂崩溃分合的世代，文化的紊乱性[culturalanarchism]与不可知论的人生[agnosticism]全面侵蚀着我们!生在此感叹迷茫庸碌之时，在知识爆炸、

简介：1962年生于河南项城，1990年深造于中央美院，毕业于首届中国画研究院高研班。现为北京职业画家．中国马文化博物馆研究员。师从李宝林、王文芳、赵成民诸先生。其作品多次参加全国大型美术作品展览，曾获金奖、铜奖、群星奖，并多次举办个人画展。曾在《美术家》、《中国书画报》、《书与画）、《美术大观》等报刊杂志发表作品．均有专题报道，或整版宣传介绍。

简介：创作感言：两张画画的都是中国北部一个古镇，那里的房屋依山而建，错落有致，自然的形成了一种美，与江南小镇白墙黑瓦房屋不同的是这个古镇有着一种北方村落特有的苍桑感与沉重感.

简介：主持人按:本刊“点击·2003”栏目的开办,得到了书法、篆刻界名家的极大关怀和广大书道同仁的热情支持。刘江、陈振濂、周俊杰诸位先生或电或信,给予了热情赞扬和肯定,并一再叮嘱我们,一定要把握好艺术品评的尺度,尽可能体现书法,篆刻界学人的为艺之道与品评风骨,使当前书法、篆刻界的批评在艺术化与学术化双重标准下健康发展。湖北、湖南、山西、浙江、河南、北京、山东等地的读者朋友来电话或写信诉说他们对该栏目的喜爱、看法,并通过本刊与文章的作者交流、沟通。名家的叮嘱与希望、读者的信任与支持,更增强了我们办好该栏目的信心。本栏目拟从第4期开始,特设“点击·2003精彩回应”专题,选发读者对该栏目所发文章及被品评书家的作品的看法、感想,言简意明,文字在500字以内,敬望得到广大读者的支持,本刊将择优选发。本期“点击·2003”栏目推出了《直面孙伯翔》、《孙伯翔:黄金一代的胜算》、《林健篆刻得失谈》、《林健篆刻的歧义化》4篇文章,分别从书法、篆刻的笔墨技巧、技术形式、作品图像、学派立场、创作理念等不同角度对其作品进行阐释,力求为读者提供一个艺术作品品评、赏析的艺术空间。大河诸子

简介：曾翔,号一夫、曲堂。一九五八年五月生于湖北随县,毕业于中国人民解放军军事学院。现为中国艺术研究院中国书法院办公室主任、副研究员,中国艺术研究院硕士生导师,中国书法家协会培训中心教授,北京书画艺术研究会副会长兼秘书长。作品曾连续两次获得全国第七、八届中青年书法篆刻展览一等奖。作品先后被中国美术馆、广东美术馆、中南海、今日美术馆、昆仑堂美术馆等机构收藏。

简介：范翔，2005年至今就读于鲁迅美术学院中国画系．师从着名画家韩敬伟教授．攻读硕士学位。作品《树的比喻》于2005年荣获“美苑杯”全国美术院校学生美术作品展优秀奖，并于2006年荣获“辽宁省美术家协会成立50周年大型美术展览”优秀奖。

简介：肖：有句话您常挂嘴边，“重要的在于发现，而不在于创造。”您能就您的书法和篆刻具体谈谈吗？曾：是的，我常这样说。这基于我对书法篆刻的思考，其实也就是继承和发展的问题。

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简介：黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言：“斯水之神，名日宓妃。”感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。其辞日：余从京域，言归东藩，背伊阙，越辍辕，经通谷，陵景山。日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流眄乎洛川。于是精移神骇，忽焉思散，俯则末察，仰以殊观。睹一丽人，于岩之畔。

简介：在绘画中,色彩的运用既是画家在绘画创作中的表现手段,又是凝聚在作品中的画家的思想内涵,不同方法的色彩的处理产生不同的艺术效果。反之,不同的"意"念也要求产生与之相适应的色彩的处理。色彩之所以有其独特的审美力量,并不单单是视觉印象的强烈,而且还有蕴含在视觉因素之中的深刻体验。例如:"春景欲其明媚,凡草坡树梢,须极鲜研,而他处尤黯淡欲以显之。故作春景,不可多施嫩绿之色。……夏景欲其葱

简介：<正>在民族绘画经过“水不容泛”、“人大于山”的幼稚时代后,画家们渐渐发现了大自然这个魔术师手中的戏法儿——透视,并欣然接受了它。宗炳在《画山水叙》里,最先描述了人与景物间距离远近的变化,呈现出“去之稍阔,则其见弥小”的近大远小的透视现象,并将此种透视原理用于绘画。韩拙认为“山有高低大小之序,以近次远,至于广极者”,如是方能“咫尺深重”,以分远近。倘“只写真山,不分远近浅深,乃图经也、”笪重光亦指出:“无层次而有层次者佳,有层次而无层次者

简介：人立于天地之间,长于自然的怀抱,人和自然的关系从原初到当代都已是注定的密不可分。只是人在处理这关系时的态度存在差异。抑或是顺应自然规律,融洽和谐相处;抑或是凌驾于自然之上,征服和战胜自然。地球村的历史已是有目共睹。艺术呈现自然的状态是人的情感使然。风景油画可以是面对自然写生,将人对自然的直观感受留在画布上。也可以是体现人与自然关系的观念,经过对自然景物的综合,并融入人的情感体验而创作风景画。

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简介：与清代碑派书家林立之大势相较,当代书坛碑派力能问鼎大师地位者屈指可数。津门孙伯翔先生当是可敬可佩的碑派书法创作阵营中的领军人物。清代碑学以降,赵之谦、康有为、于右任、沈曾植、吴昌硕等,将碑派书风推向极致,流风所及现当代,沙孟海、陆维钊、萧娴、游寿等少数碑派大家之后,再也看不到清代碑

简介：草书李商隐《瑶池》条幅余智鸣（四川）：在随性中体现精到而不拘谨的精神气质,可见董其昌高妙的艺术修为。此作颇得董书神韵,体现了作者较强的驾驭能力和艺术素质,尤其在浓淡、开合处理上甚佳。但初学董书易“滑”,面貌似可,但如溜冰一般控制不住,这也是作者需要深入体悟的。同时,此种章法在行书风格中最易把握,一旦行数增加,协调性的难度就会倍增,需要进一步训练。学董书若能解决飘滑之病,再逐步深入,避开董书的束缚而自立,方是正道。