《权力的游戏》的角色性格与情节设置

《权力的游戏》的角色性格与情节设置

贺忠

贵阳学院马克思主义学院 贵阳 550005

【内容提要】 文章认为，根据奇幻小说改编的史诗剧《权力的游戏》，其中心人物是琼恩·雪诺和龙女王，围绕这权力宝座的争夺，这两个人对于征服与统治的理念，影响了整个剧情的走向，而这些角色性格都决定于其血脉系统，而相关情节的设置则被放入了整个家庭命运之中，使得这部电视剧的中心人物能引领整个剧情的跌宕起伏，情节设计因此十分巧妙。

【关键词】 《权力的游戏》；中心人物；情节设计；角色性格

关于《权力的游戏》在艺术和商业上取得的巨大成就，学界的看法趋于一致。比如杨丽、尹奇岭即认为，原著的高起点、影视改编中的精细打磨和艺术运用，以及背后的商业化运作则是《权力的游戏》成功的关键原因所在。¹但就剧本改编与角色塑造来进一步分析，在这部电视剧中真正推进故事情节向前发展的，是作者围绕“中心人物”精心设计的众多“灰色人物”。

范莉认为，《冰与火之歌》中的多条情节线索和人物设定都与历史上的“玫瑰战争”相暗合，小说的两个主要家族：史塔克与兰尼斯特，分别代表了历史上的约克家族与兰开斯特家族。²这个看法是正确的，“玫瑰战争”中最著名的两大家族，被编剧乔治•马丁艺术地再现在《冰与火之歌》中，也更加生动地呈现在电视剧《权力的游戏》中，而且从地理上南北之分上，也可以看出《权力的游戏》中有很多“玫瑰战争”的影子。由于线索众多、人物众多，观众一开始很难分清中心人物是谁，不过随着剧情的推进，琼恩·雪诺和龙女王这一南一北、一男一女的“中心人物”，就逐渐清晰起来了，他们都是靠自己的本领登上权力宝座的，但二人的命运轨迹有所区别：女龙王一直就主动寻求恢复自己的铁王座宝座，历经磨难并克服重重困难，不断向铁王座的终极目标进发；而作为私生子身份长大的雪诺则明显不同，虽然最终证明从血缘上他更加有资格继承铁王座，但他从始至终都无意去主动寻求权力，反而是权力不断地在找寻他，从守夜人司令官的随从，到守夜人司令官，再到成为众人敬仰的北境之王，琼恩·雪诺其实一直都被权力不断向铁王座靠近。

在权力争夺的游戏中，崇尚血脉是最首要的游戏规则。铁王座之争中叱咤风云的主要人物琼恩·雪诺和龙女王，其实都是来自坦格利安大家族，其他竞争对手其实只是辅助角色。但具有讽刺意味的是，最终的王冠却都戴在了斯塔克家族历经苦难的孩子头上，包括布兰登和他的姐姐珊莎。在小说《冰与火之歌》中，高贵的坦格利安家族是真龙血脉，遵循瓦雷利亚兄妹通婚的传统，以保持王室血统的高贵纯正。他们有着惊人的美貌，还有紫罗兰或靛蓝色的眼瞳，银金或白金色的头发，是古瓦雷利亚自由堡垒大贵族的后裔。当瓦雷利亚的末日浩劫到来的时候，龙王伊耿的祖先逃到了狭海中崎岖多岩的龙石岛，在此盘踞了两百年。在小说和电视剧中，绰号“雪诺大人”、“临冬城的私生子”、“长城上的私生子”的琼恩·雪诺，其实是雷加·坦格利安与莱安娜·史塔克之子，最终爱上了龙女王丹妮莉丝公主，其实也是遵从了坦格利安家族兄妹通婚的传统。龙女王一开始并不知道琼恩·雪诺的真实身份，但二人的爱情悲剧却顺应了中心人物本来身份的命运指向，对于观众来说既意外又合情合理。

我们注意到，在《权力的游戏》中，与坦格利安家族有关的东西都被神圣化了。这个家族起源于古瓦雷利亚，在小说《冰与火之歌》中，用瓦雷利亚钢制成的剑，成了唯一杀死异鬼的魔法神剑。同样，但在情节的设计上，只有真正的而且已经被证明了的男子汉，才配拥有一把瓦雷利亚钢之剑，而失去瓦雷利亚钢之剑的人，则最终都命运多舛甚至死于非命。比如布兰登看见了詹姆•兰尼斯特与自己的姐姐偷情，而被“弑君者”推下了城墙，詹姆•兰尼斯特却无意中掉落了自己的龙晶匕首，而这把短剑周周转转，居然又回到了艾雅手中，最终成为杀死异鬼首领的那把功勋之剑，挽救了整个活人世界。除此以外，除了能够杀死异鬼的瓦雷利亚钢之剑外，能杀死异鬼和死人军团的就是蕴藏在龙石岛上的龙晶，龙石岛这是坦格利安家族的大本营。

在《权力的游戏》中，几乎所有中心人物也都有“主角光环”，龙女王有三条可上天下海的喷火巨龙，是神选之人，从烈火中得到重生，是注定被派来再造世界的人，当她从自己塑造的解放劳苦人民的革命派角色走出来，不惜屠城君临城以建立自己的权威的时候，其实她也就失去了最广泛的群众基础，在这个极端的时刻，她把统治与征服混为一谈了，征服是为了统治，但这时征服本身成了最终目的，她的整个行为变得本末倒置了；琼恩·雪诺具有光明之王赋予的死而复生的身体，也能与龙女王同乘巨龙，虽然他们的行为看似并不足智多谋，却因笃信自己的使命而走在正确的道路上，不断地在权力的台阶上逐步上升。在这部电视剧中，中心人物鲜明而独特的个性与灰色人物的模糊个性，形成了强烈的对比效应。

作为史诗奇幻剧，《权利的游戏》中充分展现了角色的个性特点及自由意志，面对剧情所涉及的总情景，每个角色所做出的反应其实是不一致的，而且这个角色的行为动机还受其族语箴言的约束，由此展现了各自的人物形象及情节逻辑。马基雅维利说：“但是，不能把我们的自由意志消灭掉，我认为，正确的是：命运是我们半个行动的主宰，但是它留下其余一半或者几乎一半归我们支配。”

³命运是行动的半个主宰，自己主宰另外一半。《权力的游戏》这部电视剧也是这个思路，大量的人物因性格而注定了命运的走向，不过，同时又尊重了角色的自由意志。不同于莎士比亚笔下的人物，《权力的游戏》中大量的角色人物是“灰色人物”，这些人的命运一半已经注定，但这些人物善恶忠奸均杂而有之，不屈从于命运安排，充分发挥了自己的自由意志，于是在王朝更迭、血腥复仇、波谲云诡的剧情跌宕中，人物性格的一个极端走到另一个极端。这就是《权力的游戏》剧情发展不容易猜透，各个人物的最终结局不容易预料的原因。

我们还注意到，这部电视剧中的个别人物命运，均被设置成了带有家族整体特征的情节，相关的戏剧冲突也就变得令人信服了。在《权力的游戏》中出现了众多有权势的家族，比如弗雷家族、史塔克家族、兰尼斯特家族、提利尔家族、马泰尔家族、艾林家族、波顿家族等等，而出身于这些家族的成员，其成员的命运轨迹其实均有惊人的相似之处。举例来说，史塔克家族的成员只要离开了北境，到君临城去做官，一般的下场都很悲惨，除了不是史塔克血脉的雪诺以外。兰尼斯特家族的成员基本都是死于自己家族成员之手，“小恶魔”杀害了自己的父亲，并且跟随龙女王攻破了红堡，间接杀死了自己的哥哥詹姆·兰尼斯特和姐姐瑟曦。波顿家族的成员都以暴虐著称，也因暴虐而惹祸上身。比如瑟曦太后，她的所有子女都死于非命，比如瑟曦王后与其弟詹姆乱伦之子乔佛里，被人下毒而亡，而瑟曦的二儿子托曼一世，也是自杀而亡，其女也是被人下毒致死，即便最后又怀孕了，也随着她自己而香消玉殒。再比如，提利尔家族的成员有一个特点，都是特别有钱多金且有足智多谋，但天算不如人算，大部分都死于非命，而且他们的死法都是毁灭性的，比如玛格丽死于红堡的整体爆炸，而提利尔家族的“荆棘女王”奥蕾娜夫人，她的城堡被攻陷后，最终喝下了詹姆·兰尼斯特带来的毒药。

总之，在《权力的游戏》这部电视剧中，可以清晰地看到好莱坞大片工业化生产模式的优势所在，即演员选择以角色性格相近为原则，在编剧中重情节逻辑而不重情感抒发的基本特点，使得观众陷入剧中角色的人生抉择，从而关注于剧情本身的发展多过对于整个故事结局的关注。

作者简介：

贺忠（1976-），男，贵州印江人。复旦大学文学博士。贵阳学院马克思主义学院教授。本研究受贵阳学院科研资金资助【GYU-KY-[2021]】。

1杨丽、尹奇岭.美剧《权力的游戏》成功因素透视[J].宿州学院学报，2018（8）：55.

2范莉.《冰与火之歌》中现实主义元素赏析[J].名作欣赏，2014（9）：132.

3尼科洛·马基雅维利.君主论[M].潘汉典，译.北京：商务印书馆，1985：117.

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