简介：一大巴山深处,万源火车站,一个不大不小的铁路站区。1978年,隆冬季节,无雪、无冰、寒冷。子夜,离火车站不远的河滩旁,有个铁路通信站,电话员不能睡觉,守着总机接线收线。总机室对面是电源室,电源工章文海在泡电话,电话那头是《西铁文艺》的编辑赵雨新。西安的菜油限量供应,万源的菜油敞开供应,章文海托列车员给赵雨新捎带菜油。万源铁路通信站刚刚

简介：真的，有时候你喜欢上一支曲子却找不到理由。也许，其实你根本不需要为自己寻找理由，因为你唯一的理由就是你喜欢，没有别的，就像魔怪乐队（Mogwai）的这支《汽车摇滚》（AutoRock）。

简介：山东省临沂市委政法委把政法队伍作风建设作为一项根本性的任务常抓不懈,坚持定规矩、强监督、抓整顿、接地气,培养造就一支信念坚定、执法为民、敢于担当、清正廉洁的政法铁军。定规矩,构建作风建设长效机制。结合政法队伍建设实际,制定出台了加强全市政法队伍纪律作风建设的意见,对政法机关和政法干警遵守党纪党规、法律法规和系统内各项铁规禁令,自觉接受监督、依法独立行使职权、加强反腐倡廉意识和建立长效机制等作出刚性约束,真正把纪律和规矩挺在前面。

简介：清圆的月亮将“银线”洒进章文的屋子．房间里荡漾着青草和水杉的香气．这么美丽的夜晚．在天上飞一定非常有趣。

简介：<正>胡绩伟在《略论舆论监督》(87年10月19日《人民日报》)一文中指出:舆论监督就是广大群众通过舆论工具实行应有的监督权。它是十分广泛的社会监督,体现了群众对国家的管理,对整个社会的管理,亿万双耳目在看在听,亿万张喉舌在说在评,亿万支笔在记在写,这该是一支多么巨大的推进力量啊!既然它的作用是这样大,就应该更广泛切实地实行起来。

简介：梁启勋是梁启超的二弟，康有为万木草堂的弟子，曾追随乃兄参与维新运动。1902年梁启超倡导“小说界革命”和“新小说”，梁启勋是其中成员，提出自已的小说反映论理论、社会学批评和小说的文化比较方法。

简介：飞机七年前的一个星期天,大约早上五点,我还在床上睡觉,突然一阵巨大的轰鸣把我惊醒。我从床上爬起来,看见窗外一架巨大的飞机正从我房顶上飞过。我第一次从地面上看见这么大的飞机。我觉得它好像马上就要降落到我后院里了。天空有点暗,飞机的翅膀、机身和尾巴泛出刺眼的银白色的光。我从未见过如此银白的飞机。我想起一条在正午太阳下游泳的鱼。第二天,我在报纸上读到一则

简介：近几年，对于鲁迅与梁实秋论争中的是是非非出现了不同的看法，这是一种历史的进步。比起当年那种舆论一律式的单方评判，不同看法的交锋能使认识更加接近历史的实际。为了让人们更具体更全面更深入地了解鲁梁论争的真相，一些学者从尘封的书刊中扒罗剔抉，钩沉索隐，相继...

简介：梁辰鱼出生于庚辰年(1520),肖龙,字伯龙。古人历来有鱼龙互变的说法,所以取名辰鱼。他学养深广,才华超群。不仅有散曲《江东白苎》和大量诗作流传,还以行书闻名于世;不仅精通音律,好为新声,还喜欢操弄笛箫等各种乐器;不仅在诗文中对时局发表见解,更写下了传奇《浣纱记》,成为昆剧舞台演唱的开山之作。

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简介：在中央民族大学的家属院里，人们常常能看到一位银白短发、精神矍铄而身材略显消瘦的老学者傍晚在散步；在校园里，学生们不时能偶遇他骑着自行车来参加座谈会和处理各类工作事务；在全国各地的一些重要学术会议上，

简介：1930年新成立的青岛大学,延聘梁实秋为外文系主任,后又兼任图书馆馆长。鲁迅先生在他1936年1月11日发表的《且介亭杂文二集·＂题未定＂草之六》一文中,提到文学论战的对手梁实秋对他实行报复：《集外集》的不值得付印,无论谁说,都是对的。

简介：终于,他悟出了人生的真谛:幸福的彼岸,并不在他人,而在于自己;外在的虚名浮利,在人生的长河里,往往只是那么一瞬;而人生的质量,关键在于自身的充实和自我价值的发挥。他,邹开良先生,是怎样充实和发挥自己呢?若

简介：作为台湾新生代作家的代表,简女贞所有的散文展示了一种漂泊和放逐的行走的生命观。现实中,从乡村走向都市,幻想中,从都市梦游回乡村,简女贞散文所昭示的心灵历程,在20世纪散文写作中,提供了一个典型的个案。本文通过对简女贞散文的研究,揭示其生命观和心灵史,并对其大众传媒时代的写作策略予以考察。

简介：反讽是小说艺术中常见的叙事修辞辞格。明清之际以《儒林外史》、《聊斋志异》使用最为广泛。《聊斋志异》中的反讽叙事，机制灵活、方式多样，丰富了文言小说的叙事功能，使蒲松龄寄寓在作品中的“孤愤之情”抒写得更加深沉厚重。

简介：随着我国经济、社会全球化进程的加快，国际法与国内法关系这一传统的国际法基本理论问题，又一次引起了理论界与实务界的高度重视。本文试图通过对二者关系的探讨，结合各国法律实践，寻求国际条约在我国适用的新思路。

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简介：影片《80’后》由女性导演李芳芳指导完成，讲述了一个出生于20世纪80年代的女孩的青春成长故事。本文将分析《80’后》的女性遭遇，女导演在影片中呈现了怎样的女性形象，以及影片的画面和剪接所表现出的观看视角，并借由这些分析来研究女性主体意识在《80’后》中的反映。

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