简介：我们都倾向于相信矮弟姥是不死的。即使在她死去好几年以后，我的朋友都不止一次宣称在村子的某些角落仿佛望见她，但谁都没有再见到她了，连同她的黑镜分身术。

简介：　　这些裙角掀起来了　　裙角,脚踝之上的彼岸　　每天都在抵达,或者卸下　　万吨远洋归米的航船　　而现在,这些裙角掀起来了　　命里注定的女人　　从长出头发的时刻,身体中的　　阴户也就足她们的内陆　　这些内陆犹如被裙角所袒护　　她们始终在被袒护和覆盖中　　成长;她们是一些正在剥开的　　内核;她们拥有最大的权力　　就是不停地赐予那些靠近内陆的人以温柔　　……

简介：上篇：秀句1．与语言每个诗人都面对着一座语言的遗址。当然还有参天大树：我们要如此晓得，在李白，或莎士比亚的果实里都饱含着奶白色的浆液：他们安然等待着一次又一次的痛饮。

简介：我把一切美好都唤作你满脑子疲累时也一样电话亭响了反复锤炼对话

简介：

简介：圣诞节快到了。每年圣诞节，安奇奇都会收到圣诞老人送的礼物。安奇奇很纳闷：“全世界那么多小孩儿，圣诞老人怎么忙得过来？＂“他会分身术!”爸爸边说边比画，“就像孙猴子揪一把猴毛，轻轻一吹，噗——能变出成千上万个小猴子。”

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简介：采访手记八月份去新疆,心里就悄悄藏着一个愿望,希望能采访到刘亮程老师。没想竟然如愿以偿。这是我平生第一次去新疆,但因为喜爱刘亮程和李娟等生活在新疆的作家的文字,新疆对我来说在心理上已不陌生。还记得十多年前第一次读到他的文字时,只觉得整个繁杂喧嚣的世界瞬间向后隐去,另一个完整宁静同时又生机勃勃的世界从虚无中呈现到眼前。这种呈现并非图像式的,而是在内心打开了一扇窗户,看见了不一样的生活那种感觉。

简介：所谓奸佞小人，无不是媚上而弄下，对上是一副嘴脸，对下又是一副嘴脸。单一媚上不足以称小人，单一弄下亦不足以称佞臣。奸佞小人有点像狗，见到主人摇头摆尾．见到穷人狂吠不已。因此有人比之为走狗．实在是贴切不过。时代更迭．表面上主仆关系已不再存有，但奸佞小人的走狗习性却生生不息、世代相延。纵览古今，奸佞之术可分上、下两科。下科者是指专研弄下之术，可谓亘古不变，就是“欺压”两字。而专研媚上之术的上科，却是与时俱进，创新不断，可谓日新月异。

简介：我国在公元7世纪就已经发明了印刷术,而欧洲正式开始采用是在14世纪末,这是什么原因呢?为什么印刷术不像造纸术、养蚕那样通过“丝绸之路”迅速传到西方呢?长期以来一直是中外文化交流史上的一个谜,流行着不同说法。一、英国学者李约瑟在《中国科学史》一书中认为,“印刷术西传之举,可能是由维吾尔人在蒙古时期完成的……如果印刷术由东方传到西方的过程中有过那么一个中间环节的

简介：春天来了,希望飞碟们都美美哒去踏青,于是想到做一期美妆话题,然而各个都自称“手残党”教不来,干脆聊起了第一次化妆的”盛况”……顺便分享了一些奇怪的美妆经验。

简介：摘要

简介：通过对的解读,深入探讨余光中的散文实验精神.首先,从余光中的方法论出发,论述他对五四白话文的反省和批判;其次,从建设的角度,横向分析他充满形式主义色彩的散文实验,纵向论及他与粱实秋、胡适之间的对话关系,借此论述其散文观点的文学史意义.

简介：作为海外汉学界颇负盛名的中国明清文学研究者，韩南早在20世纪80年代，便推出了彰显个人理论基色的“东方微观型”著作《创造李渔》。本文以此为中心，重点探讨了韩南书写体系中“喜剧”概念的功能性所指，以及“创造”李渔所施行的具体策略：文学中“性文本”的模式化提炼，“倒置”作为文学现象认识装置的使用，基于“叙述者”“赞助人”等角色框架的观察和演绎，以及“跨文体”文论观的实践。事实上，积极引入西方理论批评话语并有意择取李渔这一中国文人形象作为书写个案的韩南，正代表了海外汉学界观看东方的典型机制：以特定理论/视角作为切口，方能超越时空/文化隔阂而获得创造性发现，其恰可用韩南受李渔小说启发而关注的“望远镜”及其原理作为行为隐喻。韩南更具前瞻性的是，他已将形象学范畴中的李渔提升至方法论层面，进而作为自己文学研究的镜像加以参照，这使得韩南与李渔呈现出平等互动的对话姿态。

简介：蝼冢的《黑暗传》属于某种非常古老的文体的现代变式。这种文体,在西方世界从巴门尼德的《残篇》肇始,途经柏拉图《蒂迈欧篇》、普罗提诺《九章集》和卢克莱修《物性论》,一直到斯宾诺莎《伦理学》和谢林的《世界时代》,最后在柏格森的《创造进化论》那里达于终结。(维特根斯坦《逻辑哲学论》在一定程度上也属于这个传统。)而在东方,这一文体的主要代表是中国易学和道家的若干典籍,西亚的灵知主义和拜火教经典,以

简介：中国印刷术发展至明代嘉靖、万历年间为其极盛时期,而正是在嘉靖、隆庆、万历百余年之间,长篇章回小说云蒸霞蔚,形成了最为兴盛的局面。印刷技术促成了长篇章回小说的雕印和刊行,通过对印刷技术与长篇章回小说的生态考察,从而发现《三国志通俗演义》《忠义水浒传》等长篇章回小说虽然渊源有自,但是其真正的成书时间当为嘉靖初年,而不是中国文学史上所谓的元末明初。印刷媒介生态视角的透视,还原和改写了中国文学史尤其是中国章回小说史的知识时空。