简介：在北京电影学院召开的日本独立电影学术研讨会已经闭幕.我看了其中的一部分影片,它们是:、、、、、、<2/双>和<2H>以及半部.也就是说,在展出的14部影片中,观摩了其中的"八又二分之一"部.其它几部均因为给学生上课而耽误了,据说有几部很好的影片,尤其是那部叫做的影片,几乎所有看过的师生都赞不绝口,称其为本届之冠,很可惜被我错过了.因此,我只能谈谈对看过的这些影片的印象,不知道是不是会有管中窥豹、盲人摸象的偏见发生.

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简介：序幕自19世纪90年代被发明以来，电影虽历经了两个世纪的变迁，但在这段时间里，胶片电影、商业电影与艺术电影三合一的状况却从未被改变。然而在数字化浪潮的冲击下，仅仅一年时间里，胶片电影就已消失殆尽，而这究竟是技术革命所致还是人类的情感被计算机所物化，这些问题至今都未有答案。电影的产业化发展必将促使商业电影文明也不断发生变化，在这样的情况下，艺术电影文化又将去向何处呢？

简介：2016年,由新海诚导演的日本动漫电影《你的名字》上映后,除在日本国内取得不俗的票房外,在台湾、香港、泰国等地也收获了超高的票房。该片在中国大陆上映后,票房高涨且好评如潮。本文试从视觉文化的视角,分析《你的名字》取得商业成功的原因。尽管制作人川村元气在接受采访时表示'要问这部作品如此热卖的原因,我们这些参与了电影制作的人自身都不清楚',但《你的名字》毫无疑问经过了精

简介：<正>电影《美国往事—我们的星条旗》(AmericanPastime)是日裔美国导演中野迪斯蒙德根据真实故事改编,献给自己的父亲中野莱恩的一部感人至深的电影作品。曾执导过电影《白人教父》

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简介：筱田正浩（MasahiroShinoda）导演的《间谍·佐尔格》（SPYSORGE）作为第一部日本国内制作的数字电影，2003年6月14日在日本东京首映后成为日本舆论界关注的热点。影片2001年1月开机，采用高清拍摄、数字制作、同期录音，制作周期为2年半。其中仅后期数字母版制作大约花费了1年半的时间，制作费用20亿日元，可算是日本影坛当年最大的制作。影片获得了日本第27届日本电影奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、摄影、编剧、录音、照明、剪接、音乐八项提名，并获得最佳美术奖以及2003年度日本影像技术奖。

简介：“日剧”这一名词最早源于卫视中文台上世纪90年代初开辟的“偶像剧场”,从此约定俗成。而在日本国内,真正意义上的“青春偶像剧”是诞生在90年代日本泡沫经济崩溃的背景下。面临日益剧烈的竞争,各大民间电视台纷纷将目光转向占人口约一半的、二战后出生的第二代年轻人,研究他们的心态,为其量身打造了适应他们的“青春偶像剧”。作为青春偶像剧的鼻祖,日本从此也成为了偶像剧时代的“东方梦工场”。在日剧经典确立的过程中,《东京爱情故事》《Tokoylovestory》(以下简称《东爱》)首先以其浓郁细腻的感伤基调开启了“日剧黄金时代”的大门。《东爱》

简介：由凭借2010年公映的影片《与春同行》在海内外获奖无数的小林政广担任编剧、导演，同样由仲代达矢主演的新作《日本的悲剧》将会于2013暑期上映。笔者就影片的策划、剧本、拍摄过程以及导演对作品寄托的思考等问题对小林导演进行了采访。

简介：一．宫崎骏其人其作2002年2月，第52届德国柏林国际电影节将最高奖项金熊奖颁给了日本动画电影《千与千寻》，这是欧洲三大电影节第一次让一部动画片拔得头筹。作为导演的宫崎骏，改变了人们关于动画电影种种褊狭的认识以及以儿童为主要观众的固有定位，他的创作跨越了观众的国别、

简介：1945年9月日本向盟军投降后的第23天在战火刚刚熄灭的新几内亚岛．正当幸存的日本士兵们为即将回到故土而欢腾雀跃之际，两个下层士兵却被自己的战友亲手处死。四十年过去了，当年参与行刑的中队长和六个士兵都对这一事件讳莫如深。没有人愿意说出历史的真相。每个人都在小心翼翼地躲闪着，以免被记忆的齿轮再次啮伤。然而一个当年曾在新几内亚服役的士兵奥崎健三却打破沉默，就自己战友的死因展开了持久而艰难的调查。由原一男制作的纪录片《行进中的神军》就跟踪拍摄了这么个传奇人物．

简介：从上世纪70年代末中国人开始观看日本电影，而中国电影人系统地了解日本电影人的知识，是从三本书开始的。那就是《小津安二郎的世界》、《大岛渚的世界》和《日本电影的巨匠们》。同时，我们还知道了它们的作者，作为一位电影批评家的佐藤忠男先生；而日本新浪潮电影中，时任《电影评论》杂志的编辑、27岁的佐藤忠男在其中起到了提供理论阵地的作用。那时候，我们看到的是作为一位电影运动家的佐藤忠男先生。

简介：今年是日本纪录片导演小川绅介先生去世六周年。他是一个对中国纪录片人至今还很陌生的日本纪录片制作人。第一次知道小川绅介这个名字是在80年代中期，从德国人乌里希·格雷戈尔所著《世界电影史》里看到的，著者写到“1960年以来的日本电影”时说，日本的纪录片“首先应...

简介：如今的日本电影,原创不彰,改编当道,其中小说与漫画的改编各占半壁江山。漫画,即便是在极其发达的日本,许多题材依旧不适合改编成电影;而小说则更具改编潜质、从电影的类型上看几乎无所不包。以至于在日本的电影评论界,也很难对小说改编的电影做一个系统、完整的梳理;而在观众看来,改编似乎是理所当然的事。