简介:在视觉表现手段日新月异的当代,戏剧舞台在视觉表现方面,在直接表现周围的世界方面,仍然不是无所不能,仍然有限。更重要的是,这种限度本来就是戏剧的实质所在。纵观舒尔茨的舞台设计可以看出,他在设计中关于“空”的强调,并非简单的布景虚无主义或者取消布景,而在于对舞台空间中看不见的表现潜力的预期和把握,与演员行动的有机结合,剧场时空与戏剧时空的同步发展交替,以及对剧本内在精神的侧重。舒尔茨的舞台设计是深入思考和顾及戏剧综合性整体后,对自身的重新定位,因而非但没有削弱舞台设计的作用,反使之在演出整体中随同各种综合因素一起,进一步得到加强或变得更为有效。
简介:孟永国,温州师范学院人像绣研究所年轻的发绣艺术家。大概在1993年8月,我去研究所参观采访,所长魏老先生热情介绍、讲解。有二位年轻人在发绣架前巧手飞针走细发,完全沉浸于艺术创作之中。当时我惊奇地问魏先生:'怎么没收女弟子?'魏先生笑着说:'有女弟子当然也好,但发绣需要女性的细腻,更需要男性的坚忍;要有较高的美术水平,又能持之以恒,这样的人才很难找。'那时,孟永国刚从温师院美术系毕业不久。以发绣艺术而言,从单色提升为彩色,乃是孟永国最先实践、创造与突破。由于单色黑发在明暗表现中很难避免的缺憾,常常使孟永国苦思冥想。恰巧温州师院与荷兰阿姆斯特丹艺术学院缔结成姐妹友好学院后,荷兰院方