简介：几年前人们还以为中国电影院线是一盘散沙,除了彼此之间争夺利益,压根就没有别的事情可做。这种判断一直持续到《金陵十三钗》上映事件当中。所谓＂八大院线＂的称谓,第一次有了关于院线联盟的传说。后来,这种类似的发行商与院线方之间争执事件屡有发生,而院线的联盟则持续发酵。终于,一个院线家园的精神度假村诞生了。

简介：上世纪九十年代以来,我国的电视剧产业进行了大量有益的探索,而“制播分离”无疑是影响我国电视剧产业发展的一个重要问题。本文选取了电视剧产业发展过程中非常重要的两个概念一一制播分离和电视剧产业化,来集中探讨民营资本在制播分离和电视剧产业化过程中的重要作用及其与政府规制之间的反复博弈。对电视剧产业中这两个部分的重点探讨,将为我们考察整个产业的政府规制提供更为精准和细致的视角。

简介：据广电总局公布的数据，2010年全国制作完成的电视动画片共385部，比2009年增长28％。全国共有23个国家动画产业基地，去年自主制作完成动画片269部，约占全国总产量的78．3％。其中，杭州高新技术开发区动画产业园连续3年产量居首位，去年生产电视动画片38部。不过，中国电影集团公司、长影集团有限责任公司、大连高新技术产业园区动画产业园、

简介：2007年11月7日晚，第二届中国北京国际文化创意产业博览会开幕。中共中央政治局委员、北京市委书记刘淇，文化部部长孙家正等出席开幕式。刘淇宣布第二届中国北京国际文化创意产业博览会开幕。

简介：1955年至1955年，在明星级别系统定位之下，制片、发行、放映三个环节连接得更为有序，电影产业机制良性运转。

简介：三次获得全国农村电影先进集体的海安县影剧公司，响应广电总局号召：以科教影片为龙头，爱国主义教育影片为基础，积极开展放映活动。多年来，该公司重视发行放映科教影片，各基层放映单位把科教片放映和农村产业结构调整、科学种田、科技兴农有机结合起来，充分发挥了科教片的龙头作用。

简介：中国城镇化进程的加快和互联网时代的来临,居民物质消费水平和文化消费能力不断提高,我国已经迈入了消费升级的新阶段。人们开始逐渐摆脱重物质、轻生活的传统观念,不仅对满足精神需求方面的产品更为看重,也需要更好的环境来进行社交活动。而电影作为兼具经济属性和文化属性的商品,能够同时满足上述两种需求。

简介：在《“喧嚣兄弟”的电影缺席审判》（阳泉社出版）一书中，町山智浩和柳下毅一郎就影片《千与干寻》说过以下的话：柳下：汤婆婆对千寻说“从今天开始你就叫千了”，这很像给源氏起名字吧。无论从哪方面看，该片讲的都是让10岁的少女在洗浴场所干活的故事。

简介：以上海文广传媒的分拆为标志，中国电视业新一轮制播分离和集团化改革，几乎回到了20世纪80年代中期的原点。以湖南和青海两地省级电视媒体的合作为标志，再次验证了对内资开放优先于对外资开放的产业逻辑。但是，“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”。站在2010年的视角看，今天电视业的内涵和外延、目标和方向，已经并正在发生着巨大的变革。

简介：以传统主流媒体为基础形成的官方舆论场因互联网思维的欠缺,舆论引导权不断被网络舆论场削弱,《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》首要目标是解决舆论场形成机制的失衡问题。其次,《意见》还将对传统媒体和新兴媒体的融合立场、技术路径、组织结构产生影响,其一是理念层面上思维方式的转变,其二是操作层面上技术前导和市场机制的强化,其三是组织体系上以一体推进和顶层设计带动下的混融调整。

简介：我国电影产业的高速发展得益于市场化，产业化政策的制定和实施。我国电影产业政策一方面承担着促进电影业市场化转型的功能，另一方面又在市场机制不健全的情况下承担着以政府干预弥补市场失灵的功能。9号文件延续了以往电影产业政策的精神，其大力度的扶持将促进我国电影产业实现赶超式发展，未来我国电影产业仍需以改革推动发展。

简介：由于各种复杂原因．国有中小电影单位的体制机制转变正在逐步克服困难．有效展开，有序推进。经过院线制改革后．在2004年的电影市场中．除了西部7省仍然维持原有体制外．新组建的36条院线都是新型的电影企业。作为自主经营、自负盈亏的经营主体，在市场中充分发挥出机制的灵活性和主动性．千方百计搞活经营．扩大经营．经济效益明显好于往年。全国票房的大幅度上升中．凝聚着新体制新机制带来的巨大变化．

简介：选题缘起2012年11月,党的十八大报告首次将人类命运共同体载入中国共产党的重要文件,并进而成为新时期中国与世界如何相处的重要指导思想。人类命运共同体理念内涵丰富,文化是其中不可或缺的领域。在文化上,它坚持互相尊重、兼收并蓄和开放包容,不同文明应有自己的历史传承和地域特色,彼此之间应该相互尊重,加强交流互鉴,这是推动人类文明共同进步的重要动力。

简介：无论以后的电影史怎样书写。2005年由北京博纳百家文化发展有限公司等三家民营机构联合摄制的35毫米彩色故事片《静静的嘛呢石》都将会在业界成为一个可以夸耀的事件：入围第10届韩国釜山国际电影节唯一竞赛单元“NewCurrents”单元并获第一特别提名奖。

简介：当下的中国电影生产,正呈现出一种勃兴的产业姿态。这种勃兴不仅在产量和票房上予以映衬,更重要的是,透过电影所传达出来的文化元级不断拓宽和提升着电影的原生影响力。在这个语义丰富又自成一体的电影文化元级中,二次元的文化形态渐次融入,以一股不可忽视的新生力量成为令人瞩目的一隅,

简介：近年来，广电传媒的跨区域发展几经波折。尽管相关监管政策不断变更，前景充满变数，全国各地仍有大量的广电媒体在跨区域合作上寻求突破，在不触及政策“底线”的前提下，各种新的合作模式不断涌现，蔚为壮观，其中不乏成功的案例，值得业内同行借鉴、探究。经研究发现，

简介：虽然．“周二半价”活动在中国电影三大协会的倡导下已经大张旗鼓地持续了两个多月．各大媒体对活动也给予了充分肯定．认为活动大大提升了周二的观众人次和票房空间．可我们是否注意到了那些被媒体有意无意忽略的质疑声音？抛开暑期这个特殊档期以及媒体初期的宣传炒作．“周二半价”究竟能够红火多久？它对于提升总体票房．活跃市场的推动究竟有多大？

简介：2012-2015年是韩国电影产业复兴的新界点。电影产量再创高位，票房持续上扬，三部电影超千万观影人次，观影人次走进2亿时代，本土电影强势主导韩国市场。创作方面凸显两大现象：大片求变、类型拓展，商业与艺术俱佳的中低成本影片成为亮色。《圣殇》斩获威尼斯最佳影片金狮奖，抢占韩国电影艺术成就制高点。韩国电影对当前中国电影具有两方面启示：“以小博大”的创作调整与产业完善，管理部门需赋予影业发展必需的自由开放度．

简介：“锡剧”这个名字,早在我儿时就进入到我懵懂的心灵,各个年龄段都有着各不相同的理解。我父亲是个“锡剧迷”,从收音机到录音机,再到现在的DVD,剧不离身。从小的熏陶,使我深深爱上了锡剧,走上了锡剧专业的道路。锡剧这一剧种在戏曲百花园中有着独特的魅力,从大的范畴来说也是地域文化的魅力,这种魅力恰恰是锡剧能生生不息得以传承的源泉。就如我,首先经历了父亲的爱好,我的好奇,渐渐进入到渗透,觉得锡剧原来有这么美的曲调,再加上科班对形体的再造,然后成为了一名合格的锡剧演员,这不就是一个完整的传承过程吗?所以说,传承要靠行动,路就在脚下。

简介：