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简介：小序:谈戏的文章早已汗牛充栋了,我的这个狂想,能否“狂”出点新意,不敢保险,全当是愚者千虑之举,聊博戏界方家一笑耳!时下,人们都在企望戏的出新,这种要求无可诟非。但什么是新却众说纷纭,往往从表现形式上着眼的多,而从思想内容上挖掘的少。愚以为,根本的新是众人皆有痛感而尚未书之于纸,公之于众的东西。把它化之为戏,就像甘霖于久旱时出现那样,“官吏相与庆于

简介：他出身贫寒,从小投身杂技艺术,一干就是20多年,他勤勤恳恳,兢兢业业为龙乡的杂技事业做出了大量艰苦而细致的工作。他思维敏捷,思路开阔,致力于龙乡民间艺术的发展,为

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简介：维也纳国家图书馆收藏着一份海顿的遗嘱，这份遗嘱的总金额达到了28823弗罗林，在19世纪初这可是一笔大数目。1809年4月，就在海顿去世前6个星期，在公证人和遗嘱执行人的监督下，他宣读了这份遗嘱，宣读完毕之后询问每一个人是否满意。结果是当“善良的人们看到自己的未来有了保障，都被主人的慈悲心肠感动，他们眼中噙着泪水”。

简介：旧中国曾有一群北京艺人到内蒙古包头撂地,就因为武功好,穿跳力强,竟被当局视为暴徒、飞贼而禁演,落得没了回京的盘缠,最终在一些回民兄弟的帮助下,偷演两场攒够钱,才得以还乡。关玉和就是他们中间的一个。

简介：晓兰：期末考试老师让我们交一首歌曲，那我该写一首怎样的歌曲呢？

简介：<正>琼剧,是用海南方言演唱的地方戏曲剧种,至于琼剧的唱腔,主要表现在语言的通俗性、口语化,也体现了地方的音乐特色和韵味。据有关资料显示,早期的琼剧唱腔是以"曲牌连套体"为主的。《中国戏曲志·海南卷》中载有"其声腔,以带帮腔的曲牌体为主,既有‘一人启齿,众人帮和’的形式,也有昆山腔开锣戏的《蟠桃会》、《仙姬送子》和曲牌【石榴花】、【新水令】、【泣颜回】、【到春来】等,其唱腔既有长短句曲牌,也有五、七、八上下句对称结构句式;既有

简介：秦腔，这西北五省人民喜闻乐见的戏曲艺术花朵，步履稳健，踏破悠长岁月，伴着人们社会生活的发展，审美意趣的变化，在不断的艺术实践中，演出剧目的生活内容复杂多样，人物性格丰富多彩，艺术的综合表现力臻于丰润、和谐。仅就文场乐队的编排而论，从乐器的组合、音域的拓展，到音量的丰厚，音色的优美等等，已今非昔比。以板胡为主奏，又大量吸收融化了一些秦腔乐队原来没有的乐器，发挥其独具的性能，演奏技法，使秦腔那铿锵雄健、刚劲豪迈的固有风格更加完美。而扬琴这一外域乐器，以它那音色美悦，表现能力丰富的优长，

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简介：迟来的消息2004年9月14日,我接到从山东威海寄来特快专递一件.寄件人是王仁安,原四平黄梅戏剧团主演兼导演(黄梅戏一代宗师王少舫的学生).

简介：谈起黄梅戏“请回来”,兴奋之极,同时思绪不少,甚而无端。黄梅戏广受青睐,为什么?思绪不少;黄梅戏的演员何其多,为什么还是只有严凤英和“很象严凤英”的新秀?思绪不少;黄梅戏热了几十年,以各种手段宣传的新创,数以百计,为什么人们唱的经常还是《天仙配》?思绪不少;

简介：这是一台不常见的戏，很少有剧家将过去、现在与未来一锅煮；这是一台褒贬不一的戏，有人喜欢．有人嗔目：这是一台充满想象的戏．奇特的剧情与绚丽的多媒体呈现了无限的想象空间。

简介：那年“非典”，在家自我隔离。倒潜下心来，整理旧的家信。我一边整理，一边想，自己算是幸运的，1963年大学毕业以后，分到外地，才有幸获得那么多的家信。但是，在那非常时期，大多也无法保留了。现有的信，1966年的仅存两封，还有1973年6月一直到1979年6月的一百四十余封。这些幸存的信，就从最早的1966年9月爸爸的那封信算起，也跟了我四十年吧，算是很不易了。最后，我存的信，竟然放了五个文件夹。

简介：我是个京剧爱好者,爱好者与戏迷之间是有很大差距的。戏迷,需要有一定的资格,一定的热情,甚至需具有一定的痴

简介：<正>导演们经常处于困惑之中。以往我们历来是题材决定一切。对每一部艺术作品来说,讨论的重点,嘉奖的人物、批判的对象,俱是剧作家们。人们知道的是剧作家,看到的是在舞台上发光的明星(演员们),极少有人会提及艺术创作中一个重要的环节——导演。那个时代我们可以数列出那么多的剧作家(包括写出优秀独幕剧的剧作家),数列出那么多的表演艺术家、著名演员,可是谁能数出几个导演艺术家呢?可喜的是在十一届三中全会的春风吹拂下,导演主体意识觉醒了。80年代初期,人们一觉醒来发现了导演艺术在艺术创作中的重要作用。记得1986年在上海举办的举世瞩目的中国莎士比亚戏剧节中,全部25台演出剧目,均出自一个伟大的剧作家莎士比亚的之手,他是世界上公认的伟大艺术家。对莎翁的剧作,没有任何人会提出异议,没有任何人会争议莎翁剧作的思想、题材问题。然而在戏剧节中人们惊喜地看到了,发现了众多的莎剧演出中导演艺术闪烁出那么灿烂的光辉。看到了那么多台风格迥然不同的演出

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