简介：《话剧》：您如何看张爱玲、《金锁记》及曹七巧？王：我以为《金锁记》是张爱玲小说中最重要和最好的一部。张爱玲是一个极度个人化的作家，这部小说却是有着强烈的社会批判性，在《金锁记》中，姜府上的人都是绢人儿似的，性格淡漠，内心枯竭，只有曹七巧和姜季泽是饮食男女的人，有着蓬勃的生气与活力，但他们同时又是盲目不知觉的生物．

简介：我爷爷奶奶一共生了七个孩子，在上个世纪二三十年代，陕北农村的生活相当贫困，有两个孩子很早就夭折了，

简介：我过5个多月与病魔的抗争，奶奶最终离开了人世。我对她老人家的回忆也并非三言两语可以说完。

简介：吴素秋老师是我的偶像，是我的榜样，是我心中最高的艺术家，是最善良的女人，是最美的女人。

简介：说起我和孟广禄的艺海情缘，从上世纪90年代初在中央电视台中秋晚会上首次同台合作开始，到最近在全国政协2015年元旦茶话会上联袂演唱，屈指算来有20多年了。在长时间的台前幕后的交往过程中，广禄在从艺、为人方面给我最深刻的印象和最突出的感觉就是，他是一个重德行、讲情义的率真爽性之人。

简介：今天我想谈布莱希特与写意戏剧观。先说说布氏剧本和理论在中国的接受过程。布莱希特被介绍到中国来比较晚，是1955年春天日本戏剧大师千田是也访问北京时对当时中国戏剧家协会主席田汉提出的：中国对当代最重要的戏剧家布莱希特一无所知。这促动了田汉先生，他立即呼吁我们去研究他。但当时没有人响应。直到1959年庆祝新中国建国十周年时，我们文化部和民主德国签订文化交流协定，互相交换剧本，德方演出我们的《十五贯》，我方演出布氏的《胆大妈妈和她的孩子们》，导演落到我身上，才算正式开始。

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简介：惊闻我们上海戏校“正”字辈的好同学黄正勤2015年10月9日下午1点42分于美国家中辞世，我的心情非常沉重。若从1943年他刚进戏校时算起，到现在我们认识已有70多年了，在此期间我们同窗学艺、同台演戏，建立了深厚而真挚的同学情谊。

简介：斗胆使用鲁迅先生的题目，请他宽恕小辈的无知和浅薄。记念是为了回想19世纪末的精神，用贡布里希的话说：“19世纪末期是非常兴盛的时期，甚至是自鸣得意的时期。但是那些觉得自己是局外人的艺术家和著述家们对那种取悦公众的艺术目标和方法日益不满……”

简介：剧中人：米哈伊尔·亚历山德罗维奇·拉斯皮亚托夫波琳娜·谢尔盖耶夫娜·阿梅季斯托娃奥林皮阿达·尼古拉耶夫娜·西多罗娃（莉帕）纳图霞第一幕[一套两居室的住宅,两个房间彼此紧挨着,拉斯皮亚托夫和阿梅季斯托娃于其中生活了二十年。一目了然,这里是演员之家：照片、海报、礼品……而此时此刻屋子里到处都是鲜花;鲜花甚至放在水桶里。[被拉开的沙发床。床单混乱地卷在一起。

简介：2007年11月19日至24日，由中国文联和北京京剧院联合举办的《全国首届百花芬芳京剧名家、票友演唱周》在北京民族文化宫大剧院举行。我利用公休假机会，参加了这次演出交流活动。我是一个检察官，办案之余喜欢唱几嗓子，在安康市内参加过一些公益性演出活动，朋友们都知道我唱得还不错。可是，我学戏没有拜过师，总觉得没名家指点，唱、念不到位，做、打不过关。为此，此番进京我是抱着虚心学习、认真求教的态度来的。

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简介：京剧救过我一命孙小龙我四岁那年和母亲在逃难的途中遇到一件十分惊险离奇事，于是与京剧结下了不解之缘。我们母子俩能活到今天，全靠我当时能唱一段京戏。那已经是４７年前的事情了，当时的情景使人不能忘怀。我出生在一个手工业家庭，原籍浙江绍兴。父母没有文化，在杭...

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简介：<正>一个人在事业上有所成就总离不开师傅的指点,俗话说名师出高徒,确实是有一定道理的。今天我在话剧界能有所成就,完全是由田稼老师在内的诸多老师辛勤教导的结果。真是师恩难忘!1952年,正处于全国大专院校的大调整时期,戏剧专业也不例外,在调整中把上海戏剧专科学校、山东大学艺术系和行知艺术学校戏剧组合并一处,成立了中央戏剧学院华东分院。我就是从行知艺术学校戏剧组考入戏剧学院附中学习的,进院时我们还都是些戴着红领巾的少年呢!在六年的学习期间里,以田稼老师为首的教学小组花了大量的时间和心血,才使我们逐步懂得怎样分析角色、怎样创造角色、怎样演戏,最后步入剧坛。在我的记忆中,三所学校合并时,还没有完整系统的表演教学教材。斯坦尼体系虽然在世界上早负盛名,并有一套较为完整、科学的教学程序,但是借鉴什么,怎样学习,还处于

简介：小时候看家乡大戏(即山西北路梆子)《宁武关》,记得是讲周遇吉'一门忠烈'的故事,而记忆最深的是'七岁红'(高三贵)演周遇吉跌下马时的'甩发功'。结尾是'火烧宁武关',远没有现在舞台上放火那么雄伟壮观,只是烟火'轰'地喷了一下。有时候不叫《宁武关》,而叫《铁冠图》。所不同的是,最后崇祯皇帝自吊煤山,好像现在的尾声。为什么叫这样一个戏名,却莫名其妙。周遇吉、崇祯都是'唱红的'(现在叫须生,就是京剧的老生,昆

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