简介：不知是身上真的有,还是装模作样装出来的,初相识的人,常说我身上有些豪侠之气。每当这时,我呢,多是一半谦虚,一半自负地说：＂也许有吧,我曾是个山东人啊。＂这倒不是诳语,确实是的。上世纪五十年代中期,有两三年的时间,即从小学三年级到五年级,我是在山东德州度过的。父亲原在青岛的海防部队服役,转业时为了回老家方便,选择了德州,在德州监狱当了管教干部。安顿下来后,就将母亲和我接去同住。住了三个年头,

简介：不能算认真的建议只能算一点感想。一直以来，非常欣赏《文学自由谈》的风格：活。推想其原因，一是在自由与纪律之间，对自由的度把握得较有分寸；二是得益于它那个“六不”。但是，在读了１９９９年第１期刊物之后，觉得实在应该再加一个“不”：不刊登自销广告。作者推...

简介：　　一个人最舒适,可我行我素、无牵无挂外,还可以做自由的身游和神游.　　大多数人不喜欢独处,是因为害怕寂寞.可是,孤独是天性的,没有一个人可以避免.俄国作家普里什文认为人是天性的主宰,所以能够和孤独做斗争.然而,人的本性就是寂寞,能够主宰孤独并不意味着能改变品尝孤独的滋味.何况,这滋味是多面而复杂的,需要时间、经历才能回味.　　……

简介：在老中青三代散文家的努力下，虽然近年来的散文创作呈现出多元、有序、稳定、平静的态势，能在原有的高度、广度上继续前行、左突右冲、结实成长，但作品依然是陈旧、低迷和庸常；虽然篇目繁多，但质量平平；虽然创作左突右冲，但作品乏善可陈。很多散文写作者已经忘记了创作中那些基础的问题、常识性的问题；对散文如何、如何散文这类问题，他们态度上是忽视的，创作上是无力的；就是连寻找到散文创作的入口这样的简单问题，如今也似一道高山横亘在他们的面前，这些因素使得他们很难再是一个合格的散文创作者了。

简介：若干年前。沪上余姓作者之心肠与文章，成鸡肋话题后，李美皆撰文翻出新意，叫人眼前一亮。端的是，谁说女子不如男。小李这回故伎重演，又打出一发“马后炮”。重操旧业，难免兴奋，笔墨悠荡中，赘生出无可无不可的闲笔。但终究令人高兴，英气“回来”就好。

简介：前段时间,微信里流传一篇作者为赵萍的文章——《不要忘了,毕飞宇是摩羯座》。其中披露一个细节:在前不久广东外国语大学举办的毕飞宇作品研讨会上,李敬泽提醒与会者,“关于毕飞宇的作品,很多角度都已经谈过了,但是有一点别忘了。”

简介："80后"写作已经成为重要的文学现象,它是文化产业借助80年代后期先锋文学的想象,密谋策划出的写作群体。这个群体已经形成自己的世界观及修辞方式:在抒情诗人和讽刺家两种写作欲望斗争中,显示出对世界的优雅的厌倦;"80后"写作群体追求自由,但获得的只能是一种喜剧性的自由.这意味着他们是一代虚无主义之子,在自由和虚无的纠缠中,他们提出一个需要重新理解的诗学命题:什么是文学真实性。

简介：<正>吴秉杰在《面对发展了的审美形态》(《文艺报》87年10月17日)一文中指出:“向内转”的创作作为新的小说审美形态存在着自身的弱点,在我看来至少有三点:首先,由于外部世界的相应隐退,它在满足人们对于具体生活过程、社会运动、历史事变的审美把握方面不免留下空白,人们呼唤着众多史诗巨著的出现,这种缺

简介：今年春节,老曹给一个朋友的老母拜年,临走时顺手劫掠了一摞文学期刊,于是注意到,《小说选刊》和《小说月报》的2016年第1期,同时选了方方的短篇小说《云淡风轻》;不久,我又看到《作品与争鸣》的第2期也转载了它。火爆如此,令老曹不得不重视这篇小说,何况作者方方还是自己的校友呢。

简介：　　……我用汉语写作　　我准备从某些含义不明的动词开始　　但响动不是来自我的笔迹　　而是来自玻璃窗外……　　(于坚《事件挖掘》)　　尽管年长10岁,生于1954年的于坚和诗人西川同时在上世纪80年代中期进入中国诗坛,因此人们也把他和当时兴起的后朦胧诗浪潮联系起来.……

简介：　　邱吉尔说:世上有两件事难对付,一是倒向这边的墙,一是倒向另一边的女人.　　……

简介：<正>一屠格涅夫生于俄国农奴制开始崩溃、欧洲资产阶级民主主义思想开始在俄国传播的时代。在这种历史条件下,他个人的出身、环境、教养、社会交往等因素,使他没有站在反动的维护农奴制的立场上。他接受了欧洲的民主主义思潮,用他的艺术才能为俄国和全人类的进步作出了卓越的贡献。早在1834年,当他尚在莫斯科大学学习时,便开始从与进步同学的接触中受到欧洲革命思想的感染,心中产生了对欧洲资产阶级革命运动的同情。1848年他

简介：从现当代文艺思想发展的轨迹来看，及至上世纪后期的近五十年间，关于文学创作规律，作家和理论家们所侧重谈论的，是作家体验客观世界，即社会生活的重要性。虽然也提到了作为表现者的作家世界观的状况，但又往往停留于如何准确地再现客观世界的层面，而很少作深入全面的展开。而那个时期的孙犁，已有些与众不同，他较多地注意到了作家的主观世界在创作中的重要性。

简介：黄苏是粤西(广西)乾嘉时期的重要词学家,他编选的《蓼园词选》虽是取材于明代顾从敬选、沈际飞评的《草堂诗余正集》,但在选词与评词上却有自己的特色,并引领了粤西词学不事依傍的风气。

简介：《老乞大》《朴通事》作为早期的对外汉语教科书,以接近口语的对话体编写,真实反映了从元末到清中期北方汉语口语的面貌,具有重要的语料价值。本文着重考察了《老》《朴》诸版本中"给""馈"二词的使用情况,并在分析语料的基础上总结其各种用法。

简介：5月20日，欣逢老作家魏巍80华诞，在北京召开了“魏巍创作历程暨《魏巍文集》研讨会”。本刊发表的这四篇文章一篇是魏巍的即席答辞，另两篇分别是老作家丁宁和著名学者田心铭的发言，最后一篇是研讨会的侧记。本刊将这四篇文章组成一个栏目，以在世纪之交向这位对中国革命文学做出卓越贡献的作家致意。

简介：一北岳文艺出版社2017年3月出版了十卷本《董大中文集》。这是我看到的省作家协会继出版了《王东满文集》《李国涛文集》《焦祖尧文集》《田东照文集》之后为山西作家出版的又一部文集。省作协为七十岁以上的老作家制作专题片、出版文集已经成为一个常规,令人敬佩和艳羡。从专题片来说,

简介：张艺谋导演的影片我很爱看，觉得它们每一部都有深刻意义与艺术特色，像《红高粱》热烈的激情，像《大红灯笼高高挂》幽冷的寓意，像《菊豆》动人心魄的传奇色彩，像《秋菊打官司》原汁原味的现实描述……近来，张导演又特别推出了《一个都不能少》这部影片，我当然兴致勃勃地又去看了。我承认，这部影片确实像电视及一些报刊介绍的那样，由于全部使用非职业演员，又在山村小学校实地拍摄，给我一种非常真实的感觉，几乎不是在看电影，而是真的走进那个小学校，与魏敏艺以及那些可爱的小同学们相处在一起似的C其中，山村的贫苦，学校的破败，真让城里的我们震惊。于是，也自然生出要更加努力学习以及应为“希望工程”作些贡献的愿望。这，也许就是

简介：《文学自由谈》常发＂高论＂。这次第一回听说,＂当＂作家有＂门槛＂。狄青先生在《作家为什么不受尊重》中有这样一段话,＂郭德纲一直声称‘说相声的门槛太低’以此来解释相声水平整体不高的原因＂,又说,＂跟说相声的比较,现在的作家则完全没有门槛＂。言外之意,就是现在自以为是作家的人太多了,“滥竽充数”以至于“鱼目混珠”，搞得像狄先生这样一些真正的作家反倒不像作家了。

简介：　　不知道,你的灵魂里面是否曾有过这样最深的渴望,渴望自己在一夕之间爱上一个什么人,不问前程、不计后果地爱上一个人,不论天长地久地爱上一个人.爱着,忘掉彼此身后的背景,幻想有一块单纯的幕布,可以阻断所有的世事尘烟,只有两个人--一个男人和一个女人,倾心相爱.……