简介："我说你龟儿是个叫化子命,硬是要象窦眼镜说的那样,弄个欢喜打烂砂锅才安逸么!"当骆兴全不吭声不出气地再次把空酒杯杵到婆娘面前时,范翠兰脸上那原本就勉强得不能再勉强的笑容,终于倏地消失了。她把抢在手中的酒瓶子往饭桌上一顿,桌子中间汤钵里歪插着的猪蹄子立即产生了兴奋效应——

简介：隐蔽隐蔽在人类的风格中呈示出黑夜一般的疑问以及一次次永远的忧伤。隐蔽的事物是一些敌意的事物,一些容易看得见的细小事物在隐蔽之中充满温情和矛盾。在平静的约束时刻隐蔽扑朔迷离使我们一再对爱情不敢坚信,隐蔽建筑着我孤独冥思的优雅的夜晚。

简介：“理论与研究”栏目里,今期除了继续刊登上期未登完的《越是民族的才越是世界的——对粤剧面临新挑战的思考》一文的下半部分之外,着重选登了《粤剧的“顽疾”痊愈了吗?》、《从“小小红豆”看粤剧兴趣的培养》、《浅谈民间乐社的特性》三篇理论研究文章和《谈淡高胡在粤剧(曲)伴奏中的技巧运用》、《试论二胡在粤乐、粤曲乐队中之定位》、《声能达远槌槌关隋——浅谈粤剧打锣》、《移花接木果丰叶茂——浅谈如何将京剧锣鼓转化为粤剧锣鼓》、《小锣不小作用甚大》等五篇有关专业技巧的论文。这些文章前三篇从“一般”的社会现象来谈作者的看法,后五篇从“特殊”的专业技巧来提出作者的见解,无论前者还是后者,其文中观点都对我们目前开展粤剧业务工作有所帮助,也值得读者一读。

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简介：我身体里有两个词左边一个右边一个

简介：当冬日的凉意淹没孤寂的脚踝,内心深处猛然想起与温暖和爱意相关的一个词——相濡以沫。我就想:谁以他温热的呵气,暖了谁冰凉的手指?又有谁用他若甘露的泪水,去滋润恋人的红唇?

简介：<正>我们读《宋史·范仲淹传》,读宋人著述中有关范氏的材料,读《范文正公集》里他自己的诗文,总感觉这位北宋名匠是一位完人。在他身上,人们实在无法指其瑕疵。据载,范仲淹家世清贫,父早逝,母再嫁。他年青时居于醴泉寺僧舍读书,二日作粥一器,分为四块,早暮取二块,断齑数茎,入少盐以啖之。”后入南都学舍,“昼夜苦读,五年未尝解衣就枕。夜或昏怠,以水沃

简介：一空气隐隐颤动,你踏月而来。我失去的和将得到的一切,在你身后丁当作响,足音预言般响彻天地,目光无法逾越,困惑地面对你,无端拨响琴弦,歌声自林中漫起。

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简介：第一个是红颜薄命。不是因为有了红颜,然后才薄命。只为一个人应该薄命,所以才罚做红颜。这是清人李渔的美人观。五个重罪的人是一个团伙

简介：疏离“我们最接近的时候,我和她之间的距离只有0.01公分……”0.01公分,是一个永远无法逾越的距离,就是因为这0.01公分的疏离,代号223的何志武和金发的女毒贩林青霞、代号663的梁朝伟和王菲,才是独立的人。在王家卫的电影里,每一个人都像茫茫大海上的孤岛,也许在翻腾的波涛之下的千米深处,他们合为一体不可分割,但是在看的见的海平面以上,他们冷漠地相互疏离,永远不会靠近,就像黎明和李嘉欣他们是合作无间的搭档,他们在同一个小房间里栖息,但是,他们从来不会见面。王家卫说:我们只能疏离,我们不可以靠近。李嘉欣想要超越这0.01公分,于是,黎明死了。

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简介：正当下话语对"边疆"提及不多,不如娱乐事件那样引人注意。但"边疆"是个独立的大词,遥远、壮美,离大自然更近。人们说到中国幅员辽阔,同时也说出了中国有广阔的边疆。中国的边疆之美是最可称赞的胜景,它们甚至不像一个国度的景观。冰峰、白雪、沙漠、海洋、雨林、竹楼,共同呈现于中国的边疆。

简介：一、口音早年,年轻的贝克汉姆在伦敦刚一张嘴跟人家打哈哈就要被人嘲笑,因为他的英语带有伦敦的"乡下"口音。围绕着这一主题,有一阵子那些怀着歹意的体育记者还经常以此逗贝克汉姆,小帅哥无奈只能抿嘴一笑。但他是贝克汉姆,笑起来格外迷人,尤其当他在曼联顺风顺水,去了西

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简介：春天从茅兰沟的水曲柳开始一棵水曲柳紧抓着茅兰沟。紧抓着沟底的冰层以及冰层下缓缓涌动的河沙——冬季苦难一样漫长，结冰的心儿请务必相信那些敞开胸怀的事物，最先接触到阳光

简介：那人是从后面进入的。钱桂芬刚站起来,还没系上裤带就被堵住了嘴,然后,那人就进去了。热乎乎硬梆梆的,又不确定是硬梆梆的,好像硬中还有软。堵住了嘴的钱桂芬喊不出来,呼吸也跟着粗重。也扭不过头来看看那人的长相。不过,那人非常有力气,钱桂芬被顶在一棵树干上动不得。不知道过了多久,那过程好像很长,又好像很短。钱桂芬并不难受,甚至可以说是非常享受,只是这么想的时候,已经结束了。她听见一声沉闷的喊,是喊,但是,

简介：之所以选择这个话题有两个背景：一是20世纪90年代以来，文学批评的公信力已经降到了冰点，最近《文艺报》连篇累牍地讨论文学批评的现状，就是想挽回一点批评家的面子，恢复批评的公信力。公信力丧失的原因主要还不在于红包批评、圈子批评，各行各业都在腐败，文学界当然也不能例外。丧失公信力的原因也不在于媒体的多样化，

简介：虽然越南词学并不发达，并且在越南文学史上，词作为一种文学体裁。远比不上诗赋、散文等的地位，但这并不意味着越南词学没有成就，没有词学高峰。文章从越南词学的整个发展过程进行审视，并选出两位创作最丰、风格最具特色的词人，将其定为越南词学的两座高峰。为越南词学立极是历来未有之事，在此我们之所以将仓山、梦梅定为越南词学的高峰，主要是因为其作品之丰，还有其风格之特殊，但在二者之间，当以后者为重。