简介：苏雪林的骂相号称“另类才女”的苏雪林（1896--1999），活了一百零三岁，是一位实在而真切地经历见证了整个20世纪中国历史演变的文化人。她的创作堪称丰富，涉及小说、散文、戏剧、古典诗词和绘画等多种领域，以自传体小说《棘心》和散文集《绿天》而一举成名。

简介：戏谚有云:“无技不成戏。”唱做念打高度结合的农演手段,是戏曲演员创造角色的基础。演员根据自己艺术条件和专长,在表演时扬长而避短,这是戏曲演员自觉与不自觉地遵循的一条基本规律。在2003年广州市中青年演员技艺大赛,我按照自己嗓音清亮,穿透力强,音域宽广的特点,较利于

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简介：毕淑敏是以中篇小说《昆仑殇》走进文坛的，之后的小说《红处方》《血玲珑》《拯救乳房》《预约死亡》《女心理师》等，赢得了广大读者。她的散文尽管没有小说那么大的影响力．但却以其独特的题材，富有个性的处理方法，鲜活且包含哲思的笔调．在中国当代散文领域，占据着不可替代的位置。作家王蒙曾这样评论，他从来未曾见过像毕淑敏那样“规规矩矩的作家走文学之路”。当然，这指的是毕淑敏的人品与文品。而就毕淑敏的文章作法来说，笔者认为她是非常特立独行的。可以说一部有一部的写法．一篇有一篇的技巧。分析她的散文《离太阳最近的树》，可以深切体会到这一特点。

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简介：毋庸置疑,现实主义是当代中国文坛的主流,翻开一本本文学期刊,现实主义题材作品无疑都是光芒四射的主角,各种权威选刊及年度选本也在不遗余力地为我们甄选着一篇篇着力于展现时代变迁与人物命运的现实主义力作,它们往往带着一种天然的严肃性,通篇叙述严谨,情节走向清晰,精准地表达着作者的创作主旨,在徐徐展开的故事卷轴之中,必然藏着那样一把锋利的刀子,意欲刺中某种现实之痛.但是,这种'图穷匕见'式的作品一篇一篇读下来却难免会令人有审美疲劳之感,况且这其中还有为数不少的跟风之作,不仅题材撞车、写法雷同,甚至连叙述情绪都是一样的,但它们却依然拥有极为广阔的市场和相当多的正面评价.在这种绝对主流的势力笼罩之下,我们是多么希望能看到一些不那么满是'套路'的新鲜之作啊.它可以更轻松一点,更自然一点,不必那么循规蹈矩,亦不必那么严肃刻板,甚至还可以有一点点的离经叛道,最好是能让我们通过作品感觉得到文本背后的那个充满个性的作家.

简介：在中国现代化历程中,农民进入城市成为重要的社会现实。关注这个题材的优秀作品老舍的《骆驼祥子》和贾平凹的《高兴》具有了超越时空的文化对比论析价值。＂骆驼祥子＂与＂刘高兴＂逃离乡村、进入城市、在城市中游荡,最终被拒绝的悲剧历程,无疑具有了深刻的文化反思含义。无论早期的＂骆驼祥子＂,还是当代的＂刘高兴＂,均无法摆脱物质生存与价值伦理坚守这个巨大的文化宿命式的矛盾,于是＂骆驼祥子＂们与＂刘高兴＂们的城市生存悲剧成为了一个沉重的文化命题。

简介：当小女孩艾丽丝翻到安徒生的《小美人鱼》最后一页，看到小美人鱼化为海上泡沫消失在清晨阳光中时，她扔下了书，猛地从椅子上站起来，绕着屋外一圈又一圈暴走，脑子里只有一个念头：“我要改写结局——让王子和美人鱼幸福地生活在一起，人鱼再也不会回到半人半鱼的状态。”当时她就知道自己将来一定会写作，

简介：<正>在当下的诗歌批评语境谈论一首诗歌并不难,甚至更多的时候会显得非常容易。但是平心而论,认认真真地读一首诗,负责任地评价一首好诗却是有难度的。这种难度不仅与整个当下的诗歌生态相关,而且也与每个生存个体的困窘有关,更与如此广阔的差异性的现实有关。李南的诗作《下槐镇的一天》在我看来已经不是一般意义上一个