简介：义乌市于2011年11月1日出台的《关于完善工业项目招选和供地方式的若干意见》中明确，根据工业项目总投资、单位面积投资强度、达产后年平均税收额等主要指标，义乌市将积极推行分级、分类的项目招选和差别化供地方式，

简介：我长期生活在少数民族聚居的宁夏，从自治区领导到一般群众，经常接触回族同胞。作为宁夏文联和宁夏作协这类文艺团体的负责人，我要广泛地和自治区的文艺工作者包括回族文学艺术工作者联系，作为华夏西部影视城公司的董事长，又必须与职工中的回族职工交往，作为作家，在...

简介：在中学英语词汇中，有几个单词与其分开写的形式在意义和用法上或多或少存在着差别。这类词汇常见的有：faraway、faraway；everyday、everyday；sometime、sometime；someone、someone；eVeryone、everyone；anyone、anyone。现将上述各组词在意义及用法上的异同分别介绍如下：

简介：1．男性在年轻时会交很多朋友，但女性过了中年以后才会有更多的朋友。

简介：

简介：很多人以为今天的贫富差距拉大、收入分配不公、官员贪污腐败盛行等问题，都是改革开放带来的。在他们看来，只要注重分配平等和公众福利，很多问题就可以得到解决。殊不知，这些问题说到底都是现行的一些有待改革和完善的制度造成的。而这些制度多半早在建国之初就已经确立了。不设法对这些制度本身进行改造和完善，是难以真正解决问题的。——北京大学历史系教授、华东师范大学特聘教授杨奎松

简介：最近开始关注“贫富混居”的问题，因为这个问题对物业管理行业而言实在“太敏感”。

简介：中国在社会现代化进程中已经出现了贫富差距问题,且呈扩大趋势.目前,贫富差距表现出扩大化、阶层化、群体化、两极化、政治化的特点.贫富差距的扩大对经济发展、社会秩序、社会稳定构成了极大危害,必须引起高度重视.贫富差距扩大不是改革的结果,而是改革不到位的结果.坚定不移地深化改革,推进社会现代化进程,是解决贫富差距问题的根本途径.

简介：我国贫富差距扩大与政府控制乏力直接相关,政府控制乏力不仅表现为政策法律缺位和执行乏力,而且表现为政府控制的负面效应.政府控制乏力是因为我国传统政府管理模式存在弊端,在这种模式下的政府控制反而成为引发非正常贫富差距扩大化的重要原因之一.所以,必须适度引入西方现代治理理论进行行政改革,建构现代治理的制度平台,转变政府管理方式,以克服政府对贫富差距的控制乏力.

简介：教育孩子淡化贫富意识不论在发展中国家还是在发达国家．贫富现象都是一种客观存在但对孩子来说，或贫或富．几乎是与生俱来，因而也无从选择的。要是在孩子刚刚开始懂事时。成人社会就有意无意地加深他们的贫富意识．那么对穷孩子和富孩子的人格塑造和心理健康．

简介：中国许多市场经济的信徒认为，贫富分化是社会发展的必然过程。“只有富人得到保护，穷人才能变富”的经典“涓滴理论”（主要指上层的财富必然涓滴渗透到下层），在知识分子和媒体中拥有广大的市场。谴责贫富不公的，被他指斥为“仇富”。但是，这一理论已经被严峻的事实所粉碎：富人致富，并没有使穷人变富。

简介：在近十几年来的全球经济一体化中，虽然有1．37亿的穷人脱离了贫困线（平均每天收入低于1美元），但从总的情况看，南北国家的贫富差距、富人与穷人的差距，乃至发达国家内贫富差距，不但没有缩小，反而在加大。的确，“富的越来越富、穷的越来越穷”。

简介：

简介：艾丰指出,不患寡而患不均,或者说经济上的平均主义,是我们沿袭多年的传统思维定势之一。好像一说差距就是问题,有点差距就不得了了。建议大家不妨重读一下“拿着竹竿过城门”这则寓言。竹竿横着过不去,竖着还是过不去,怎么办?顺过来不就过去了嘛!问题的关键是要允许头先过,尾后过。反之,非要“一竿齐”,谁都甭想过得去。说到现在社会上有人讲80％的存款在20％的人

简介：缩小贫富差距，除了从收入角度考虑问题外，还必须从消费角度考虑问题。社会成员的共同消费是和谐社会的物质基础。换言之，社会成员共同消费的空间越大、内容越多，社会和谐的程度就越高。

简介：

简介：贫富差距是构建社会主义和谐社会所面临的一个重要问题.我国目前的贫富差距已超过国际公认的警戒线,应引起党和政府的高度关注,并应采取切实措施加以解决.

简介：我们所追求公平，既包括机会公平，也包括结果公平。平均主义不是社会公平，两极分化也不是社会公平。维护社会公平，必须坚持机会公平和结果公平的统一。我国现阶段贫富差距的扩大，与市场经济有直接的关系，但又不能完全归结为市场经济。市场经济只是我国贫富差距扩大的原因之一，而不是唯一的原因。除了市场经济之外，还非市场经济的原因。或者说，除了公平竞争之外，还有不公平竞争的原因。因此，解决我国现阶段贫富差距扩大的问题，既要靠政府的力量，也要靠市场的力量。

简介：

简介：王汉伦是“中国电影史上的第一位电影女明星”。本文通过对王汉伦电影人生图景的素描，说明性别现代化的历程同时也是女性视觉化的过程。现代媒介对所谓新女性的图绘，则恰如王汉伦电影《弃妇》二字所做的媒介隐喻。王汉伦通过电影申述了自己的女性观，但个体的努力在媒体角色与社会角色的性别协商中终归影响甚微。现代性权力最终主导了艺术与社会中的性别表演和性别认同。