简介：大量地纯熟地使用“兀那”、“兀自”、“恁地”、“这厮”、“那厮”、“叵耐”等元曲语词也应算《水浒》一非常突出的特色这些语词绝大部分在元曲出现之前就有，个别的甚至出现很早．但是，在元曲出现之前，只有不多的文人偶尔使用上述语词中的一两个，《水浒》在语词运用上受元曲影响这么深，其最早定稿蓝本当出于元代，而且前后不是一个作者，前69回的作者大量使用元曲上述特有语词是自然流露的语言风格，而后51回的作者是改编增补者．使用元曲特有语词则是对前69回语言风格的刻意模仿.

简介：“好”字感叹句是指由“好”或含“好”的结构带上感叹语调（或表示感叹的语气词）构成的句子。《元曲选》宾白中“好”字感叹句数量多,可以分为七种类型,其结构形式不同,语用上也各有特点。

简介：王实甫以剧作《西厢记》成就了在中国戏剧史上的地位，但在从明代以来形成的“元曲四大家”的称谓中，却没有王的位置。这主要是《西厢记》的剧作的形式、其故事情节采源、历史上对《西厢记》作者的争议、明人对王实甫贬语等原因造成的。而“元曲六大家”似乎更能给古人一个交待。

简介：《元曲选·合同文字》宾白助词“的”共出现89次，根据用法分为四类：一是用于其它词或词组后，构成“的”字短语，单独作句子成分；二是作结构助词，相当于“的”“地”“得”；三是作动态助词，相当于“着”；四是作为代词或语气词“兀的”的构词音节，相当于音节助词。

简介：全元曲入韵字中有841字不见于《中原音韵》，而《中原音韵》有2029字不见于元曲押韵。比较二者相重韵字，我们发现“琼贞他氛”等37字《中原音韵》漏收（指理应两或三部兼收，但《中原音韵》只收入其中一或两部），“底媸蚩徙塞”5字《中原音韵》错收。

简介：元曲中的套曲包括散套与剧套。元曲曲牌在散套、剧套中的应用,既有联系又有差别。剧套结构稳定,散套套式随首曲的变化而变化。散套套式多于剧套套式。散套的产生或早于剧套。

简介：摘要：中国古诗词歌曲是我国优秀文化，源远流长、博大精深。《红绣鞋 ·欢情》为《元曲小唱》中的第二首，讲述女子与爱人热恋时的甜蜜与分开时的不舍，优美含蓄的文字表达了爱情的美好。文章从作品简介入手，对歌曲的演唱分析、作者简介、舞台表演、情感分析、古曲新唱等几方面进行分析表达自己的观点，并展示古曲的独特魅力。

简介：

简介：据《元刊杂剧三十种》记载，元杂剧存在着“坐演”的情况，这种特殊的表演形式可以溯源于唐代燕乐“坐部伎”的堂上坐奏。唐代坐部伎乐经由后晋传入辽国，成为辽国的“大乐”；金灭辽后，辽大乐又转而传入金教坊之中，并对当时的连厢搬演、坐台、坐排场演剧、《董西厢》等表演形式产生影响，进而影响到元人杂剧的演出。由此可以发现唐乐影响元曲的一个重要例证。

简介：中国古代诗词曲的文体嬗变体现出文学由追求社会功利向追求审美价值的转变，假如说词追求的是雅俗共赏的审美趣味的话，那么元曲追求的则主要是平民阶

简介：审美移情是翻译美学理论之术语，系指人把自己的感情、性格、情绪、意志等转移到它物之中，形成交融的境界而浑然一体。本文以审美移情论为框架，试析周方珠教授《天净沙·即事》之译本，浅析元曲翻译中的审美移情作用，说明审美移情的两个阶段情感投射——观照——反馈阶段以及译本的再现阶段，重点从此元曲的韵律再现、意象重现、意境重建方面说明译者的移情在翻译中的主导作用。

简介：（摘要）浪漫与凄婉是诗词的一种深具魅力的诗性风格，与引人瞩目的雄浑豪迈诗性风格相辅。之所以推崇文采派魁首的马致远，皆是因为他一首小令【天净沙】《秋思》引起了笔者心底里的喜欢，感受到一种心理势能的推力，这应该就是古典诗词的开化力。这首小令只用了寥寥数语，就写出一曲意境高远，语言优美，音韵和谐，极具诗情画意的盖世之作，其艺术性不输于唐宋大家，可谓之为古典浪漫主义的代表作，是当之无愧的秋思之祖。该曲意象之新，超越本能，立意及信念皆安顿于富于美学极致的浪漫和禅意的凄婉，与关汉卿所代表的现实主义的时代主旋律形成互补，构成历史的能量守恒。本文从诗性研究角度，呈现马致远散曲的凝练之境，阐释他在诗意中构成的浪漫与凄婉，借用美学理论以及认知语言学象似性原理，解构它婉约细腻的意象，冀望除了增加其语言解释力，更是为了拓展自己的文化人类学视野，以便从多角度审视这一文化瑰宝，从而获取新的感悟。

简介：中国文学的瑰宝唐诗、宋词和元曲,在国际学术界,是没有人不知道的。但通常我们所谓元曲,实际上它包括了散曲和杂剧两部分。散曲是元代的新诗,杂剧是元代的歌剧,二者在中国文学史上,都闪烁着不可磨灭的光辉！可是,国人对于元代散曲的研究,一向看作是壮夫薄而不为的雕虫小技,不大为人所重视。如明代的李开先,藏书丰富,号称词山曲海,然他所刊行者,则只有乔吉和张可久二家的小令;清人号称包罗古今的《四库全书》,对元人散曲,也只列了乔、张二家的存目而已！自长洲吴梅先生,开始着手于散曲园地后,接着有任中敏的《散曲丛刊》及卢前的《饮虹簃所

简介：我们从南音与宋代观曲、说唱、歌舞音乐及元代散曲的关系分析中,再探福建南音的形成年代。

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