简介:王小帅是第六代导演中始终坚持按自己艺术追求拍摄影片的人,这种坚持慰藉了他精神世界的同时,也把自己带人一个两难的尴尬境地。他曾谈到:“现时间里还在体制外晃荡的我们这代导演,不被体制接受的也就是我和贾樟柯两个人了。”不曾想到,这两位第六代最后的坚守者在孤独的漂泊与守望中皈依了主流。《世界》中,汾阳人纷纷来到北京,身处杜会的边缘,处处被凌轹;而《青红》讲述的是上世纪60年代支援贵州建设的一家上海人的回城之梦,以及为回城所付出的惨痛代价。通过对个体心路历程的群像式展现,突显人生的无序和无可把握的无奈,传达出青春的焦灼和困惑。
简介:继1997西安市新剧(节)目调演结束后,西安市表演艺术团的一批新创作剧(节)目陆续参加了全国性的各项艺术比赛调演活动.部分已取得良好成绩.西安市豫剧团精加工的豫剧《女皇祭灵》在由文化部、河南省文化厅主办的“1997中国首届豫剧艺术节”上,获得演出奖和
简介:人物柳氏王成龙王达官吴二伯许希和柳弟显显船夫等
简介:
简介:19世纪末20世纪初的欧洲,是西方戏剧反商业化、积极实验和探索的产物。在中国“小剧场”戏剧最早兴起于上世纪20年代大革命时期,由田汉先生等人创立的“南国社”掀起的一场小剧场戏剧狂飙运动为开端。而小剧场戏曲就是在小剧场话剧的基础上借鉴发展而来,如今在我国已走过了十几个年头。
简介:抓精品创作,第一要有“克服重重困难的精神”;第二是顶层设计,抓好题材;第三要结合本土实际情况选好创作团队;第四要尊重艺术规律,抓大放小;第五要演出不止修改不止,永葆艺术青春;第六是加大推广投入,闯市场,让市场来检验精品.
简介:前几年,我为《上海戏剧》写过很多越剧老艺术家晚年生活的文章,从王杏花、尹桂芳、袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉兰到王文娟、金采风、戚雅仙、毕春芳等等,并且将它们列为“越剧人物剪影”编进《漫淡越剧大观园》一书。原来计划中就有写徐天红的篇章,因为徐天红既是“越剧十姐妹”之一,又是越剧老生演员中成名最早、影响很大的重要人物,在越剧艺术发展史上曾经起过不可忽视的作用。但是,因为徐天红晚年多病,特别是她的眼病很严重,因此只能深居
简介:京剧名家吴素秋老师的艺术生涯辉煌而灿烂,她遵循继承与创新并举的原则,历经磨砺成就自己独特的表演艺术风格,为喜欢她的观众所津津乐道。适逢北京京剧院建院50周年院庆之际,王玉珍院长带我拜访了这位和蔼可敬的老人。
简介:传奇的故事、壮烈的氛围、铿锵的旋律、逼真的场景、血性的汉子、泼辣的女子……这是在剧场观看晋剧现代戏《红高粱》给我的直观感受。莫言的小说《红高粱》、张艺谋的电影《红高粱》、电视连续剧《红高粱》早已家喻户晓,好评如潮;据说还有多个省份、多个剧种近几年陆续打造出了舞台剧《红高粱》;况且《红高粱》说的还是山东的事。在这样的前提下,在这样的难题面前,山西省文化厅、山西省晋剧院敢于挑战别人已取
简介:2017年4月7日上午,北京演艺集团第四届“梦想成真”演出季开幕式在国家体育馆举行。北京演艺集团旗下的中国杂技团、中国评剧院、中国木偶艺术剧院、北京歌剧舞剧院、北京儿童艺术剧院、北京市河北梆子剧团、北京市曲剧团、北京民族乐团和北京曲艺团汇聚国家体育馆副馆。各院团以隆重的形式感、震撼力、动态事件展现京演集团九大院团的艺术魅力,
简介:我第一次参加《红房间、白房间、黑房间》剧组活动,说心里话能参加这个戏的工作,尤其是演宁恒这样一个角色.激动当中又对自己产生怀疑。
简介:2017年11月29日,濮阳市杂技学校的创新节目《云火间·弹网钻圈》荣获河南省第五届"百戏奖"暨第十届河南省杂技大赛金奖,同时获得创新奖和教师奖。笔者作为该节目的教练之一,在此归纳节目的五点创新。
简介:本文通过对《媒介经济学杂志》近年刊发的论文进行系统的分析,总结近几年国外媒介经济研究方面的研究特点,描绘出当前主流媒介经济的研究特征。
简介:当前农村小学的音乐教育状况举步艰难。本文就农村小学音乐教育存在的问题进行浅析,并提出一些改进的建议。
简介:迎着初冬有些凉意的微风,我们踏上了渭北平原,开始了走访活跃在农村文化第一线的民间自乐班社的旅途。关中俗语有“同朝的影子合阳的线,二华曲子耐人看”之说,所以我们此行的第一站便来到了陕西地方戏与自乐班社发展颇为兴盛的合阳县。
简介:2002年仲夏,我应邀观摩山东省艺术学校舞蹈比赛。类似的活动以往也参加过几次,无非是走走过场,选出一些“说得过去的节目”进行汇报演出,然后颁奖。受难为的不仅仅是莅临指导的领导,也包括我们这种“应邀观摩”的观众。因此.这次观摩前,我实在是抱着一种不以为然的态度来凑凑热闹而已。然而,当看完了全部演出,我却无法压抑发自内心的赞美之情,遇到熟识的人就激动地絮叨:“想不到,实在想不到!”
简介:2016年1月10日,包括郭汉城、马也、阎晶明在内的全国知名的戏剧专家、文艺评论家在北京赵家楼宾馆参加了山西省晋剧院召开的晋剧《红高粱》专家研讨会,话《红高粱》之改编,品《红高粱》之创新。专家们一致认为晋剧《红高粱》既坚守了爱国主义的主旋律,又坚持了以人民为中心的创作导向,营造出了全民抗日的雄壮气势,谱写了家国危亡中的慷慨悲歌。该剧既不失原著的风采,亦创造性化入诸多艺术元素,地域特色鲜明,最终让剧作呈现出以德化人、以技服人、以情动人,思想性、人民性、艺术性和观赏性高度统一的艺术品貌。
《青红》:两代人与命运的角力
西安剧坛大丰收 墙里墙外一片红
闽剧 红裙记 (据同名传统戏整理)
浙江文化信息网开通
小剧场黄梅戏《岁岁杜鹃红》导演阐述
艺术管理与艺术创作——记舞剧《红高粱》创演体会
老病还为编书忙 徐天红的晚年生活
农村广场文化刍议
菊坛秋叶红——京剧名宿吴素秋访谈录
弘扬民族气节 展现人间真爱——评晋剧现代戏《红高粱》
“梦想成真”演出季开幕 中杂演员红毯秀风采
表演由实人虚——《红房间、白房间、黑房间》中的宁恒
新农村文化建设之我见
《金瓶梅》中的陈经济
《云火间·弹网钻圈》的五点创新
国外媒介经济学研究特征分析——以《媒介经济学》为例
浅析农村小学音乐教育现状
陕西渭北农村自乐班走访见闻
映日荷花别样红——2002山东省艺术学校舞蹈比赛随想
风生水起的创造性转化——晋剧《红高粱》专家研讨会在京召开