简介：本次展览，作者卡洛斯·赛巴斯蒂亚想要突显种种衰退之中或人们熟视无睹的景物背后，那若有若无的东西。破的墙，废的空间，诸般场景不由让人念想彼处曾有的生命，彼处显见的死寂与其尚在而可感知的生命比照鲜明。虽破，虽残，此间仍带有旧时难以抹去的记忆。我们身边衰的楼屋、坏的物品，永不会真的死去一一每栋房屋，都在时间的流逝之中，而有了人类的特性。“遗弃”这一系列作品，其背后的创作观念和情感动力，源于艺术家个人对遗失、乡愁和对连接今昔的感受。作者第一次向人们展示了他在距离与遗弃物关系上所作的一次详而细的审察。展览最终揭示的，正是这样一个显而易见的想法：遗弃与追忆，两者之交替。

简介：生命中的绝大部分风景都是在途中,无论它是平凡、琐碎或是漫长,我们总要学会安于途中。旅行亦如此,真正的意义不在于目的地,而在于整个过程。有人说过＂如果你不出去走走,你会以为,这就是整个世界＂。还有人说＂要么读书,要么旅行,灵魂和身体一定要有一个在路上＂。

简介：孟永国,温州师范学院人像绣研究所年轻的发绣艺术家。大概在1993年8月,我去研究所参观采访,所长魏老先生热情介绍、讲解。有二位年轻人在发绣架前巧手飞针走细发,完全沉浸于艺术创作之中。当时我惊奇地问魏先生:'怎么没收女弟子?'魏先生笑着说:'有女弟子当然也好,但发绣需要女性的细腻,更需要男性的坚忍;要有较高的美术水平,又能持之以恒,这样的人才很难找。'那时,孟永国刚从温师院美术系毕业不久。以发绣艺术而言,从单色提升为彩色,乃是孟永国最先实践、创造与突破。由于单色黑发在明暗表现中很难避免的缺憾,常常使孟永国苦思冥想。恰巧温州师院与荷兰阿姆斯特丹艺术学院缔结成姐妹友好学院后,荷兰院方

简介：三十而立，语出《论语·为政》，在现代汉语里，它意为“三十岁，人应该能坦然地面对一切困难了。”三十岁的人还是一个青年，但是三十年对于一个集体来说，如家庭或公司，它们并不是太年轻。最初组建这个团体的人一般都已远远超过三十岁，在过去的三十年里，有新的部分要加入，也有老的部分已离开。一个三十岁的人可能才刚刚成熟，但一个三十年的公司应该是已经历经风雨，接受过多次又多样的磨练，人们会为这三十年鼓掌欢呼，激动不已。本次专题关注的就是一个三十岁的英国设计公司——MET工作室。

简介：在康巴藏族集聚的甘孜州西北部,石渠是一个被人忽略已久的地方。近年来,当它附近的德格、巴塘、理塘等都已成为都市人热衷的雪域藏区旅游胜地时,石渠依然处于被人遗忘的边缘,在寂寞中保持着神秘的尊严。对石渠这个孤悬于四川西北部,

简介：如果说触摸一件古典工艺家私，是在领晤中华民族千年的家居文化和生活观念，那么羊桂福和他的《群仙祝寿》红木沙发作为一种领l吾的载体，在沿袭着传统工艺的同时，更流露出时人对古典风格的情有独钟。

简介：“文化作品应该有自己的故事才能打动人。”刘江说，“过去，由于生产工具和生产力水平低下，人们欣赏工艺美术作品时大都以工艺水平为主。发展到今天，

简介：人与人之间,有一种缘份。缘,就是一种可遇不可求的机会。正是一个“缘”字,使我与朱裕平兄相识,相知,也正是这种相知,使我对他有了较为深度的认识,将他介绍给广大的读者,是我由来已久的思绪。上海自清咸丰以来,迅速成为“东南之都会,江海之通津”的大都会。在这样的大环境中,各地移民或境外人士,共同用财富的象征——古玩,营造起中国民间收藏的半壁江山,成为当今上海人的一种自豪。在这种自豪下,也有着它