简介:书法原创性问题是中国书协名誉主席沈鹏针对当代书法创作提出的一个议题。本文认为,书法原创性讨论有一个不言自明的前提,可以依据不同标准将书法的原创性划分为若干基本模式,既有的原创性书法家皆可以归入这些基本模式。书法的原创性之所以重新成为问题,是因为当代书法中存在着严重的复古趋势,这种趋势的背后是书法家的僵化、书法体制的压抑、书法批评的匮乏等问题。文章对以上问题进行了分析与阐释。
简介:一、四点类:1、火底点这四点与横画一样左低右高,并且呈放射状排列。四点要各有变化:第一点应写成背左点,后一点则写成背右点,第四点要写得略大一些,比如“照”字。也有人把这四点按背左和背右的摆放划分成1、2、1组合;2、2组合;1、3和3、1组合。四点的排列不能呆板如棋子,方向略何调整,也就是要上开下合,在字里也要有宽度。
简介:关于徐三庚的字号,书籍记载就不一致,问题主要集中在『袖海(褎海)』到底是其字还是其号,如《再续印人传》《广印人传》《海上墨林》《金罍印摭叙》《明清篆刻流派印谱》《增补徐三庚印谱序》作『徐三庚,号袖海』,《上虞县志》《上海县续志》《国朝书画家笔录》《印学史》作『徐三庚,字袖海』.
简介:谈艺随笔三则陈传席简与繁齐白石小品极简,其美甚矣。黄宾虹山水极繁,其美甚矣。刘禹锡《陋室铭》,王安石《孟尝君论》,皆寥寥数语,千古不衰。《红楼梦》百余万言,风靡宇内。恽南田曰:“如于越之六千君子,田横之五百壮士,东汉之顾厨俊及,岂厌其多。如披裘公,人...
简介:丹配拉绘画(三)杨红太编译要想使丹配拉作品具有一定的完美感,周密的预先设计是必不可少的,并且底子必须尽量保持清洁。用稀薄的墨汁勾画轮廓,可使绘画容易进行。画底可以是干燥的,但也可以用海绵弄湿,许多画家在画布两面喷水,水向下流淌时带走了粘结剂,结果颜料...
简介:电脑美术设计(三)胡建斌9.彩色玻璃这是photoshop4.0中的一项特技,通过滤波镜下提供的功能,改变原来的图像而产生一种类似欧洲中世纪教堂镶嵌画的效果。①用一幅静物画作素材。(图1)②打开Filter菜单下的Texture/StainedGla...
简介:本章主要研究三个问题。一、在谈如何画水之前,先来思考一下为什么自宋代以降,山水画总是以"山"为主体,而很少以"水"为主体呢?究其原因,大致有四:第一,古代先民总擅以山水属性表现人的内在精神品格。如第一章所言,孔子《论语·雍也》曾云:"智者乐水,仁者乐山。""仁",是
简介:山水画创作技法(三)郭味蕖提纲郭绵宗撰写第三讲建筑物的基本画法建筑是自然山川中的人文景观,起着点景的作用,当我们在丛山叠峰、苍松林樾的游览中,看到楼阁或佛塔时,会深深地为中华民族历史悠久和文化深厚所吸引;当我们看到现代建筑在祖国大地上处处兴起的时候,...
简介:跋清道人《节临六朝碑四种第一集》自仪征阮氏.创分南北书派,海内学者多沿其说,熙窃以为惑矣。阮云北朝魏齐碑板尚守隶分遗法,其言当矣。至称传索靖之法,南北划若鸿沟,何以大小爨碑出于晋宋之南徼?
简介:时尚新风是一个时代进步的象征。20世纪的中国书坛,“三秦书风”真可谓占尽了鳌头。30-40年代,于右任创立的“标准草书”,风靡全国;80-90年代,刘自椟研究的大篆书体,蜚声海外;其间,又有王世镗的章草,张寒杉的小篆,卫俊秀的行草,邱星的钟鼎文……都给这一时期的中国
简介:1、从前,在山上的一座庙里住着一个小和尚。他每天都要到山脚下去挑水.到了晚上再关好庙门,以防老鼠溜进来偷吃灯油.日子到过得悠闲自在。
简介:山水画艺术管窥(三)葛继慧三、构图构图是绘画艺术最重要的手段之一,没有构图就无法完成意境的表达。关于构图,古人与今人谈论很多,不必重复,我只想结合自己的体会谈两个问题──对比与统一。(一)对比顾名思义,对比就是事物两极的并置,对比的内容很多,现简略逐...
简介:
简介:对于结构造型中的重心要素,上期提到的开合之势是针对魏碑结构“斜画紧结”的特征而言。“斜画”涉及结构中的笔画线条形态,“紧结”涉及结构动势的核心——重心。结构的重心概念源于陈振濂教授新碑学下的碑学课题研究。他说:“就整体结构而言,
简介:汉印是中国印章艺术的第二个高峰。汉印的品种丰富多彩,文字印与图形印异彩纷呈,“赵平”三灵印集文字与图形为一体,是汉四灵印中独具特色的一朵奇葩。
简介:三宅一生(以下简称三宅):“造物”不正是20世纪的象征吗?不局限于服装设计领域,包括摄影在内一些19世纪末至20世纪出现的许多表现艺术领域,不都随着社会的发展而过于商业化了吗?在一定意义上,这种影响已深入到建筑及其他所有的艺术领域,其原有的表现形式已逐渐变质。抛开所有的形式,造物的价值回复到其行
简介:徐三庚早年在浙派广披的氛围中学习篆刻,故对丁敬、黄易、陈鸿寿、赵之琛等取法甚多。尤以黄易、陈鸿寿两家为最,如『松左梅右』印款称『拟黄小松司马法』『谨缄』印款称『此作神似黄秋盒司马』『字光甫行九』印款言『意在钝丁、小松之间』等。
简介:李鱓绘画的艺术思想、审美情操和绘画技法,由工到写到笨而发生的根本性变化,是他由宫廷走向民间的必然结果。他的“三变画风”,不仅拓展了写意花鸟画题材空间,还提出了“水为笔墨之介绍”等的技法理论和美学思想,树起了写意花鸟画新高峰,提升了写意花鸟画的地位,为中国美术史发展谱写增添了光辉。
书法原创性三议
柳体笔画组合特征(三)
徐三庚的字号
谈艺随笔三则
丹配拉绘画(三)
电脑美术设计(三)
画水源流与技法(三) 第三章 画水之立意
山水画创作技法(三)
曾熙题跋选注(三)
“三秦书风”刍议
三个和尚的启示
山水画艺术管窥(三)
徐三庚篆书册(下)
翻手覆手弈之三
摩崖书法结构造型(三)
汉“赵平”三灵印
三宅一生访谈
徐三庚的印款
李鱓水墨三变图论
楷书结体原则(三):呼应