简介：近年来国内媒体掀起了一股娱乐化浪潮。在这股娱乐化浪潮中，以《超级女声》为代表，掀起了电视节目娱乐化的狂潮，中央电视台推出《非常6＋1》、《梦想中国》，上海东方卫视和新娱乐推出《创智赢家》、《加油，好男儿）、《舞林大会》等，而湖南卫视也推出了《快乐男声》，并想再创《超级女声》的辉煌。如此热的电视娱乐化现象让业界和学术界继续广泛关注。

简介：

简介：第四届“鲁奖”已于不久前颁发，在鲁迅先生的故乡绍兴，32位获奖者分享了这一荣誉，正如一位网友所说的，鲁奖是“悄悄地评，悄悄地发”，除了在网上引起了一些非议之外，似乎看不到什么反应，鲁迅先生说过，“时间永是流逝，街市依旧太平”，再过一段时间，除了当事人，或许不会有人再记得这件事了。然而作为一个文学爱好者，我却对这样的现状颇为痛心。“鲁迅文学奖”是以鲁迅先生命名的文学奖项，是当代中国最高级别的国家文学奖（长篇小说除外），这样一个奖项竟然沦丧到今天这样的地步，竟然丧失了最起码的权威性和公信力，不能不让人为中国文学的前途担忧。

简介：摘要现行《国家赔偿法》和其他法律法规中没有军事赔偿的相关规定，为贯彻十九大提出的依法治军新要求,制定军事赔偿法的必要性日益显现。无论是从国家赔偿法律理论、现行法律体系和赔偿责任原则的角度来看，还是从偿付能力和军队文化的角度来看，制定军事赔偿法的可行性均已经具备。

简介：新课程理念的'有效'更强调高中化学的学习是一个主动建构知识,发展能力,形成正确的情感态度与价值观的过程,可以采用兴趣化教学,生活化教学,信息化教学,探究性教学等教学策略实施有效教学.

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简介：每种艺术都有审美的独特性．这是每种艺术生手的首要条件。因此，研究艺术特性，是每个从艺人员首要的任务。

简介：如何写出微型小说人物的性格真实性？如何在真实的人物细节的叙述中,让隐含的立意贴近生活的现实性和体现深度的多重性？申弓的《前朝遗老》的艺术经验与创作方法值得总结。《前朝遗老》实际上是写了当今职场的生态,但申弓笔下的职场人物并不像《人民的名义》的主角那样,大起大落、惊心动魄。

简介：摘要本文对核心区域、核心力量等概念进行了界定，初步分析了，核心力量训练在常见运动项目中的应用，希望能为广大读者提供借鉴。

简介：　　筷子,应该是我们吃饭的主要工具了.我们都有这样的经历,每当我们到一般的餐厅或小摊上吃饭时,常常不自觉地会为这些地方的卫生条件担心.所以,多数时候,会索要"一次性"筷子作为进餐工具.其实,关于"一次性"筷子的生产过程,我们是不大了解的.这筷子到底消没消毒,卫生不卫生,我们更是不敢肯定.只是觉得这样要放心些罢了.今天呢,先将这个问题放一放,换个角度,我来说点别的闲话.　　……

简介：一、传统吉祥图案的由来中国传统文化璀璨夺目，备受世人瞩目。作为我国传统文化的一枝独秀，传统吉祥图案的由来有着独特的历史文化背景以及其必然性。“神”化，是人类先民对无法解释的自然现象的一种诠释，他们认为世间存在着神鬼，为了驱凶辟邪，设计出并赋予一些图形用来祈福。

简介：商业性尝试是文学市场意识的一种具体表现。商业性尝试,从文本中看,有:(1)新闻包装,努力标榜小说内容的实有性;(2)色情诱惑,在一些严肃小说中不同程度加入色情内容。从文本外看,商业性尝试有:(1)促销方式多元化;(2)促销队伍的扩大化。本文认为,小说文本中的商业性尝试是不可取的,但采用一些商业性手段来促销,是值得提倡的。

简介：摘要粤剧在中华文化中占据重要地位，它始于元朝，到明清时期开始广为流传，一直延续至今。它被周恩来总理称为“南方明珠”，足以证明它的地位。近年来，粤剧仅仅在广东地区比较兴盛。若想要更多人欣赏粤剧，就要将粤剧表演好，处理好各种细节问题。如演员的服饰，舞台效果以及乐器使用者的技能。其中，掌板的灵活运用是重中之重，它是粤剧中伴奏乐器的总指挥，带领着各种乐器进行演奏。

简介：劳伦斯和郁达夫小说的性伦理思想主要体现为:反对理性、道德对人性的干预;主张回归人的自然本性;追求"灵"、"肉"相谐。他们从自己的性伦理标准出发,塑造了一系列具有或丑陋或理想的性关系的人物形象。这对于揭露批判资本主义工业文明对人性的扭曲、封建道德对生命本能的压抑,创建情欲相谐、灵肉统一的新型两性关系具有积极意义。由于劳伦斯在否定资产阶级道德的同时,也否定了任何道德的必要,因而他的性伦理是有缺陷的。郁达夫用充满人道精神的性伦理来反对传统的封建伦理,因而社会现实意义更大一些。

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简介：随着流动人口的增多,其子女在城市中的生活、学习情况也日渐受到人们的关注。本文研究某中学农民工子女的城市适应状况,发现农民工子女在心理、学习、生活环境整体适应情况较好,但是还是应当提高家庭资本传递及减少经济排斥,是其能在城市中得以更好的适应。

简介：摘要本文基于标枪技术与力量的双重要求，提出大学生体育标枪教学需要从准备到实战、从整体到细节都要进行有针对性的教学练习。

简介：空间是人的基本生存维度之一，空间体验是人们理解世界的最基本方式之一。19世纪以来，“在日常的感官印象世界里，由于通讯革命和运输革命带来了运动、速度、光、声音的新变化，这些变化又导致人们在空间感和时间感方面的错乱。”这种时空感觉的错乱在安东尼·吉登斯的《现代性的后果》一书中得到了最充分的表述：

简介：形体在表演中如何能合理的运用并且做到张弛有度，关键在于控制力。以往的控制，并不是由意志而引导演员沦为理性，而是一种裁减，去掉多余的表演，拿捏尺度。这样丝毫无损演员的动力和欲望，并且在这种控制力的作用下，所有的表演都将在情感的带动下更为生动和流畅的进行。所谓话剧创作中的角色和控制，就是演员在环境既定的基础上，通过台词与形体与环境的对话与剧本中其他角色任务的交流，最后诞生出那个活灵活现的剧中角色形象。本课题旨在研究演员自我的内在情绪控制力，外在肢体、环境控制力在表演中的重要作用。结合四年的表演学习，首先阐述自己对演员控制力的认知及看法，然后以国内外审美标准为本，对当今社会演员进行分析，以演员的自我修养为基础，结合文献资料与深层文化背景研究等诸要素相综合进行分析考察。以对演员的控制力在表演中的作用有一个正确的认识，系统的把握。

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