简介：今年5月19日晚,海峡彼岸的台北市,壮观典雅的国父纪念馆里,观众爆满。中国京剧院赴台演出团的青年演员开始登台亮相了。著名老生于魁智那韵味清醇,声情并茂的大段二黄唱腔,那惊险绝妙扣人心弦的“吊毛”“抢背”“僵尸”“倒扎虎”引得阵阵雷鸣的掌声及喝采声。

简介：朋友拿了两张票．去看了《风声》的彩排。到底是陈薪伊的戏啊．整个戏质感强烈．大气、流畅。而且一个讲特务的戏．排得这么有诗意，实属不易。

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简介：我从少年时代就考进了安庆市黄梅戏二团当学员.由于当时年纪小,也生得稚嫩,我几乎包揽了戏中的娃娃生.我曾饰演过《罗帕记》中的王锦龙,《红梅惊疯》中的小天保,后来还演过《慈母泪》中的张巧姑.初入梨同芳草地，走上黄梅的舞台，就尝到甜头。观众的掌声和鲜花一度使我陶醉，也奠定我为黄梅戏事业奉献终生的决心。但我没有被掌声和鲜花冲昏头脑，我清楚地知道自己的份量，有太多不足，

简介：曾经有位国内导演在伦敦看了一部舞台剧,看了六遍还不过瘾,并且把此剧作为招待朋友的上等礼物。这部舞台剧来自英国,是英国文化的新象征,也是英国伟大的国宝级作品。它被誉为全球最负盛名的史诗级舞台巨作,是世界戏剧史上最为感人的舞台作品之一。它既是木偶剧,也是舞台剧。2015年,它正式登录中国舞台,它的到来为中国观众带来灵魂深处的震撼。它就是一匹在舞台上会呼吸的——《战马》。一、小马驹的诞生

简介：《蒋公的面子》（以下简称《蒋》剧）是南京大学戏剧影视艺术系2009级本科生温方伊编剧、南京大学戏剧影视艺术系主任吕效平导演的一部舞台剧作品，该剧曾于2012年5月17日、18日作为南京大学建校110周年献礼剧首演，后又于2012年11月-12月加演30余场，如今已与五矿地产南京有限公司签约、于2013年1月13日作为“五矿南京业主年终答谢会”的公演剧目，跨出了校园走进了社会公演的新阶段。

简介：2016年12月9日晚，宁夏演艺集团京剧院有限公司在宁夏大剧院举办了一场非同寻常的京剧折子戏汇报演出。走进剧场，一片喜庆的“中国红”映人眼帘，舞台幕布是红色的，1200余个座椅是红色的，主持人身着的晚礼服是红色的，寓意着宁夏演艺集团京剧院的收获和希望。

简介：近日,国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》(以下简称《政策》)。这是继1951年"五五指示"以来又一次国家层面发布的专门针对戏曲发展的重要文件。对于当代戏曲发展来说,这是一场"贵如油"的及时雨,更可谓是一个即将走到荒漠、辨不清方向的迷路人的指南针!《政策》中的各项条目,都是从当代戏曲发展中最棘手、最实际的问题切入,出发点实实在在、举措实实在在、目标更是实实在在,用现在的一句

简介：还是第一次看您的戏，最直观的感受就是好看，非常精彩！可能我和许多年轻人一样，不是历史剧题材的爱好者，总觉得历史剧很沉闷，离我们现实社会很遥远，对传统话剧的认识瑄基于那种冗长的对白，舞台的感觉通常也只是简单的布景，道具，一切都很平面。

简介：中国戏曲的形成是多元的,不仅表现在它是文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等融为一体的综合性艺术,而且表现在我国古代歌舞降神的巫觋、宫廷中供奉娱乐的徘优以及民间盛行的百戏、杂艺的升华,同时又有古代西域艺术的被吸收和融合。从汉代至唐代这两大艺术的交流与发展,才在宋元时期中国戏曲走向了完善和成熟。在近几年中国戏剧界出现的戏曲史“讨论热”中,相当多的同志对于中国戏曲产生和形成的历史渊源考察,只局限于我国古代的“乐舞百戏”,而忽视或没有看见古代西域艺术对其发生的重大影响和促进作用。这种历史

简介：一，构思与阐发任何艺术作品的主人公，都是以特殊的方式在重现的时空的有机结合中生活。这是很自然的，因为艺术作品归根结底是模拟生活。总导演乃戏剧艺术式样的创造者；而导演则是演员与观众之间的引线人，是舞台生活及其感受的组织者。

简介：关于戏曲“一曲多用”问题的讨论，在我国20世纪近50年的戏曲音乐界曾掀起过两次高潮，他们相同的都是因某一篇文章而引起的戏曲界对戏曲音乐的特征及发展前景等问题的争鸣。

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简介：范家进在2000年第六期《华东师范大学学报》(哲学社会科学版)上发表同题文章，对沈从文乡土小说中的风俗描写进行了论析。文章认为，一个作家关注乡土中国问题，进而从事乡土领域的小说创作，不仅只需要“形象思维”、只需要具体的乡村经验和感受，而是同时牵涉对于乡村人事的认知、对于乡土社会的评价，以及对于现代处境中的城乡关系、地方传统的现代转换等问题的认识和判断。

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简介：“三十年前的上海．一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕．像朵云轩信笺上落了一滴泪球，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。”

简介：如果剧作家重视人的命运，遵循“过程即是戏剧”的信条，在创作中则必然会把情境的构成作为冲刺的第一目称。正如把渔放到适当的水域才能生存。忽视情境的构置，不仅使剧作家把表现对象放错了地方，也把自己放错了地方，同时也是置观众于不顾的失当行为。

简介：如果从1989年毕业时算起,孙娟从艺也有20多年了。入行不是太早,成名却像闪电一般来得毫无准备。上世纪90年代,在戏曲已经渐显衰微气象的环境下,孙娟像一条快乐的小鱼,畅游在黄梅戏这条清浅的溪水里：她是七仙女,她是冯素珍,她是小乔,她是刘兰芝,她是梁桃花、柳明月、孟丽君……