简介：戏剧是生活的反映。然而，不是任何生活素材都可以构成戏的。戏剧的题材，是剧作者从纷繁的生活中或历史资料中，经过一番慎重选择后保留的那部分材料，包括人物、事件、情节等。这些材料适合写戏，

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简介：评剧的不景气也如其它戏曲剧种一样,存在多种原因,然而,对困境,我们能多找出几条探索振兴评剧艺术的道路,也许就会给评剧的生存发展提供动力源泉。创作题材的选择就是首要的问题。只有创作题材贴近生活,贴近老百姓,评剧才会有市场。

简介：当我们谈及现实题材戏曲创作时,各种误读和参差便成了它们的总印象,比如笔者就想到了“题材的先进性与意义的积极性”“戏曲的程式化与生活的现代化”“戏曲张扬的表现与现代人本色的呈现”等议题。下面,我们试图剖析它们无法对应的原因并试答出路,以期戏曲与现实可以相向而行,逐步走近靠拢。

简介：刘永来在《上海戏剧》（2001．1)以同题发表文章，文章认为，现代题材话剧总是最受欢迎的，然而偏偏就是这现代题材的创作最不尽如人意。笔者从五个方面进行了阐述。一、现代题材剧目创作太少。仅就上海来看，每年话剧产量充其量十余台，且其中多有复排剧目，经典名著或海外、外国“舶来品”，少有真正意义上的现代题材剧目新作。二、现代题材剧目创作肤浅者多。大多数现代题材剧目新作较为肤

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简介：在莆田，妈祖的影响深入人心，她就象我们呼吸的空气一样无处不在。但凡莆田人，都或多或少地听说过关于妈祖已经绵延千年的传说，“妈祖诞降”、“窥井得符”、“伏机救亲”、“帆髻示志”、“羽化升天”、

简介：本文着重从王昌龄女性体裁诗歌入手,结合现如今＂女人戏＂的热映,试图根据诗歌的内容,来拓宽微电影的选创素材。

简介：近年来．我国的电视剧圈内流行过很多主题．青春偶像，爱情婚姻．大案要案，皇室贵胄，历代草莽．古典名著，改革大潮，不一而足。但反映国内革命、抗日战争、解放战争的革命历史题材电视剧却是过于沉寂，或者说达不到预期的宣传效果。不过这种情况在《亮剑》、《历史的天空》等播出之后有所改观。《亮剑》在央视播出时有根好的收视率及反响．

简介：艺术歌曲的演唱是声乐表演艺术的一种重要形式。意大利著名作曲家多尼采蒂的艺术歌曲便是其中最著名的代表作之一。笔者作为中央音乐学院声乐歌剧系声乐演唱专业的艺术硕士研究生,于2010年6月27日成功举办了多尼采蒂艺术歌曲专场独唱音乐会。音乐会中选取了较有代表性的13首艺术歌曲。这些作品均以爱情为主题。本文从＂痛苦的爱情、喜悦的爱情和崇高的爱情＂三个方面为主题对多尼采蒂部分艺术歌曲进行了分类,并选取了《爱情与死亡》、《我要建一座王宫》和《永远的爱与忠诚》这三首歌曲依次作为这三种爱情题材的代表作进行了一系列的分析研究。鉴于多尼采蒂爱情题材艺术歌曲的研究在国内处于空白,希望笔者的研究能为各位同行研究、演唱这些作品提供一点微不足道的借鉴。

简介：一、动漫角色设定中传统英雄的共性（一）文学剧本1.传统的英雄大都成长于破碎的家庭。比如,＂超人＂的亲生父母将仍是婴儿的他放在一艘逃生船里飞往地球,＂超人＂到地球后被肯特夫妇养育成人;＂蝙蝠侠＂布鲁斯·韦恩亲眼看着双亲被杀。破碎家庭的背景使这些超级英雄对罪恶有着天生的憎恨,他们内心深处的正义感往往凌驾于法律之上,因此他们有时惩恶除奸的方法就是简单的以暴治暴。

简介：少数民族题材电影是我国当代电影的一个重要组成部分。随着市场经济的发展,现代文明像春风吹遍了祖国大地的各个角落。电影工作者不遗余力地发掘西南地区少数民族题材电影这块肥沃的土壤,向人们阐述着原始之美、原生之美、原发之美和人性之美。

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简介：本文以电影《老井》《血色清晨》《天狗》《天注定》为例,历时性分析不同时期农村题材电影如何借暴力的呈现来表现农村的真实。在暴力的起因上,逐渐由乡土传统禁忌转为追逐经济利益;作为暴力的重要客体,身体的异化特征随时间更加突出;在影像风格上,传统写实正逐渐呈现出风格化的暴力美学特征。

简介：不久前央视3套和安庆电视台都播放了40集电视连续剧《女人花》，这是一部与安庆有关的电视剧，但在我市似乎并没有引起轰动，甚至还受到一些人的议论，因此，有必要冷静地对其中原因进行一点小结，或许是有好处的。

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简介：虽然,来自新闻现场的面对面报道、来自新闻现场刚刚采集的新闻信息、来自新闻现场的真实背景,这些使得出镜记者的现场报道植根于新闻事实。但是,在随行现场报道任务时,出镜记者仍应谨记客观报道原则。

简介：本文通过对比“赵氏孤儿”事件在史书、戏剧中的不同面貌，力图从文化结构分析的角度，揭示《赵氏孤儿》题材剧的文化蕴涵。

简介：歌仔戏《蝴蝶之恋》是首次两岸深度合作的大戏，由厦门市歌仔戏剧团与台湾唐美云歌仔戏剧团共同创作演出。它以“梁祝”爱情故事为主轴，以歌仔戏为载体，讲述了两岸一对歌仔戏艺人，相恋相爱，因历史原因而两地相隔，三十八载杳无音讯却两地相思、同心相守的感人爱情故事。

简介：在近现代中国花鸟画大师的作品里，有这么二位艺术家款识印鉴的号尤为独特，一是齐白石，除了号白石，还有杏子坞老民，星塘老屋后人，湘上老农，齐老先生说这是纪念其老家所在的地方；另一位是沈耀初，其号诏安士渡村人，常作为款识印鉴钤于作品上，七十岁后又改为士渡叟。