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简介：2016年3月，德国总统高克访华期间计划参观艺术家曾梵志位于北京798艺术区的工作室。曾梵志不是官方艺术家，此次得到高克青眼，并非偶然。2013年，曾梵志的油画作品《最后的晚餐》（2001）在香港苏富比拍卖行以1．8亿港元的高价拍出，成为首件价格过亿的亚洲当代艺术作品。从某种意义上说，

简介：内容摘要：方力钧作为中国当代艺术的领军人物，他所创立的光头泼皮形象以独特的“审丑”方式打破了以往人们对艺术作品的审美方式习惯，批判嘲讽了当代的那种人文主义精神的丑陋一面，思想大胆新颖。

简介：课程资源现当代艺术中等美术教育　　　　在21世纪,　　　　二、中等美术教育与现当代艺术　　　　1.中等美术教育的特点　　我国的教育结构,对168名本校中等美术教育的学生及120名广东省小学艺术骨干教师进行了有关当代艺术的问卷调查

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简介：摘要作为培养未来国家发展的主力军的高校学生来说，艺术本身具有一定的创造性，是以提升人文素养,培养创新型人才为目标,这就要求美术教工作者在实施教学的过程中应强化大美术的教育理念,特别要注重课程本身结构的优化与调整。课程结构往往直接体现人才的培养规格，决定人才的知识结构、能力结构和素质结构，是提高人才质量的关键。

简介：虽然我们不能否认’85新潮美术时期的艺术家以西方现代艺术的眼光来创造中国的现代艺术,中国当代美术不仅被置于这两种文化语境之中,如果我们进一步把中国当代美术置入当代世界的两个重要的文化语境——现代化和后殖民——之中加以考察

简介：收藏是用于交换的艺术品在成为商品之后所有流通环节的终端,在这个过程中,艺术品完成了使用价值到价值的转换。从收藏主体的性质来划分,可以简单地分为公共收藏与私人收藏两大部分。本文以时间的线性发展为研究线索,

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简介：杜曦云在2012年11月23日的《成都商报》中撰文称，近日，国内的某些艺术媒体在微博上发布消息：“伦敦Britannia大街上的高古轩画廊将举办中国艺术家曾梵志的第一场英伦个展，为此将有一批中国收藏家分坐几架私人飞机到伦敦光临开幕展，甚至称新作已全部售罄，单件作品平均价位在i000万人民币。”很快有人对此回应：“欧洲近年对中国当代艺术已经不怎么关心了，国内的媒体宣传还在打肿脸充胖子。”艺术是技术和感悟的结合，艺术家是手艺人，但也是有体验、有思想的人。

简介：中国现当代艺术如瞬息万变的20世纪一样，美意朦胧，形态万千，无法用统一的审美尺度衡量。而艺术家的自主地位并不取决于对东方传统和西方当代艺术的接受程度，而在于艺术语言在视觉中的运用。在艺术走向多元化、多样化的今天，绘画媒材已为其发展提供了丰富的物质条件与广阔空间，使艺术语言的解构和重构有着其必要性和可能性。

简介：华侨城当代艺术中心做过很多项目,比如我们把艺术的项目带到公共的空间和公众发生关系,这些经验是可以和大家分享的。我想从几个方面谈谈我们这些实践。首先想说一下关于公共空间的一些探索。其实从1998年何香凝美术馆第一届雕塑展开始,已经做了八届雕塑展。98年我们第一次尝试将当代艺术作品放入公共空间,放入社区,和观众有一个面对面的交流、对话。通过这16年的实践现在对于深圳市的影

简介：研究现代性视阈中的当代艺术与设计问题,一方面要从历史纵向逻辑和当代横向格局中去思考艺术与设计的发展定位;另一方面要从当代艺术与设计自身发展的历史经验中去考察二者发展的生长点。艺术与设计不只是一种单纯的文化现象，而且是一种复杂的社会现象，

简介：从上世纪80年代中国当代艺术市场的默默无闻，到20几年后的今天，中国当代艺术作品在全球拍场的频频现身，作品身价倍增，以及西方收藏巨鳄对中国当代艺术品投资的先后介入，无疑证明中国当代艺术作品已经成为艺术市场的新宠，更进一步可以说中国当代艺术品投资已经成为一种新型的投资品种。在艺术品如此高度市场化的今天，中国当代艺术品能够如此地成长，探其缘由，无疑是与最早关注中国当代艺术的几位西方藏家的收藏行为，以及后期的市场运作密不可分。

简介：通过中国当代艺术的拍卖以及种种的分析可以看出,无论是拍卖界还是理论界,我们还没有充分地认识到艺术市场中“潮流时尚”的特征及其重要性,为什么又一个潮流被海外开启和引领?

简介：摘要艺术难以界定，当代艺术更是如此，随着我国社会主义市场经济不断发展，当代艺术市场也十分活跃，这就对绘画教学提出了更高的要求。高校绘画教学只有满足当代艺术市场所需，才能够提高高校绘画的整体教学质量和水平，优化高校绘画教学效果，提高高校学生绘画的兴趣和爱好。本文针对当代艺术市场对高校绘画教学的实际影响，以及高校绘画教学的现状和存在的问题，提出几点有效的措施和建议，从而促进我国高校绘画教学的发展。

简介：本文认为当代艺术设计教育教学改革应是一个全方位、整体的系统工程。并就当下艺术设计教育教学改革中存在的问题提出了自己的思考。

简介：论文摘要当代艺术是在后工业文明下产生的，我们现代化的城市没有给它留下足够的空间。问题出现在我们对当代艺术的评价和判断的学术体系；我们对当代艺术的策划展览体系；我们当代艺术市场形成体系。

简介：这一点意味着西方的文化艺术并不是一个外在于中国当代社会和历史的存在者,在其发展过程中怎样在西方文化艺术的影响下认识和解决中国自身的问题,西方的文化艺术

简介：当代艺术的生态系统在西方经历了近一个世纪的发展,目前基本形成了一个以艺术为核心,由学术支持和市场运作共同组成的格局。这一格局在20世纪中叶初步走向成熟,在上世纪80至90年代达到顶峰。进入21世纪,这一范式也开始面临来自诸多方面的挑战。例如,商业势力对于学术的渗透、艺术家与市场之间更直接的接触、新生力量进入系统的艰难。但是,这一范式的稳定性也在解决这些挑战的过程中得到加强。在当代艺术的体系中,一个新的版