简介：摘要：敦煌藻井纹样是敦煌文化的重要组成部分，是敦煌石窟中的一种装饰纹样，以其繁复多变、线条流畅、富有动感和装饰效果强而著名。而视觉传达设计又是一种运用视觉元素和设计原理传达信息、表达意义的设计方法。本文从继承并发扬中国非遗文化角度出发，剖析了敦煌藻井纹样的特点和文化内涵，分析了敦煌藻井纹样在当代视觉传达设计中的运用和传承，并探索其在提升视觉传达效果和弘扬中华文化中的潜力。既可以为当代设计注入传统文化灵魂，创造更具有个性和文化内涵的作品，又可以保护传统文化、传承文化精髓。

简介：藻井图案是敦煌莫高窟装饰图案不可或缺的一部分.由于各个时期的政治体制、经济基础、文化内涵、民族信仰及审美观念的不同,藻井图案的结构和形式在不同时代所呈现的样式是不同的.追溯藻井图案的演变历程可以很清楚地了解从十六国至元的装饰图案发展状况,有助于更全面了解敦煌莫高窟的历史源流.

简介：摘要：敦煌壁画，作为中国古代艺术的瑰宝，以其丰富的色彩、独特的造型和深厚的文化内涵，吸引了无数艺术家和学者的目光。这些壁画不仅展示了古代中国的宗教信仰、社会生活、文化交流，还蕴含着丰富的装饰艺术元素，尤其是其独特的纹样设计，为现代艺术创作提供了无尽的灵感。扎染，作为一种古老的染色技艺，通过独特的结扎和染色手法，能够创造出丰富多变的图案和色彩效果。

简介：[摘要]唐代是敦煌装饰艺术的繁荣时期，经由成熟到鼎盛历经了初唐、盛唐、中唐、晚唐四个不同的历史时段，这个时期敦煌莫高窟藻井图案日臻完美，纹样赋予变化，图案造型富丽饱满，内容十分丰富。其中，尤以莲花纹藻井井心纹样、团花纹藻井井心纹样、宝相花花纹藻井井心纹样为代表，纹样华丽多姿、色彩琳琅满目，形式丰富多样，手法错落有致。[关键词]敦煌装饰图案藻井莫高窟佛教唐代是敦煌艺术的繁荣时期，石窟的装饰图案日臻完美，并达到高峰。藻井图案作为石窟覆斗形窟顶的装饰，自北朝西魏经二百年的发展至盛唐时期达到完美阶段。藻井的装饰构架已成定式，皆由中心方井、方井四周边饰层、垂幔三部分组成。整体结构比列协调，中心方井由大变小，向上深凸，方井四周边饰层次多，由外向内递减，由宽而窄，与覆斗窟顶形体非常契合协调；藻井边沿垂幔，珠玉铃铛纹饰亦极华丽。仰望藻井，颇有深远之感……

简介：　　藻井是中国古代殿堂室内顶棚的最高级装饰物.它以其丰富多变的造型、装饰纹样和色彩,对室内空间起到极强的装饰作用和控制作用,同时又具有自身的独立形态和艺术价值.它所蕴涵的深厚的中国传统文化思想,更为其增添了无穷的意味.……

简介：摘要：本研究探讨了敦煌植物纹样在生肖视觉设计中的创新应用。敦煌植物纹样是敦煌图案艺术中不可或缺的一部分，为中国艺术设计的发展提供了丰富的创作资源和素材。本文主要通过把敦煌植物纹样与生肖视觉设计相结合，把敦煌的植物纹样作为生肖设计的重要元素，既融入了敦煌文化的丰富内涵，同时也增强了生肖设计的视觉表现力。本文以《龙年大吉》为例，对敦煌植物纹样在生肖视觉设计中的视觉表现设计进行梳理，阐述生肖视觉设计中敦煌植物纹样的创新提取与运用，探索敦煌植物纹样在生肖视觉设计中的视觉创新设计与呈现方式。

简介：每当我们走进古代宫殿或者古寺院的殿堂,常常能够在宝座或佛像上方看到一种特殊的装饰。这种装饰位于天花的中央,一般成正方形、多边形或者圆形的凹面,而且常有各种各样的花纹、雕刻和彩画。这就是藻井。藻井又称'绮井'。东汉应劭的《风俗通》说:'今殿作天井。井者,东井之像也;藻,水中之物,取以压火灾也。'由此可见,在我国,藻井最迟在汉代就已经在宫殿上出现了。除了作为一种装饰之外,它还含有避火消灾的意思。在我国古代,人们非常注意装饰于建筑物上的彩画。它既防护了建筑物被侵蚀,又加强了整体的美化。同时还融入了历代建筑者的不同希冀。因此,历代殿堂的藻井,无论是在建筑形式上,还是在绘制方法上,都不尽相同。在南北朝时期,由于佛教的传入和推广,汉

简介：摘要：敦煌装饰纹样作为中国古代艺术的杰出代表，蕴含了深厚的文化内涵和宗教意象，其独特的美学价值和艺术风格广泛应用于壁画、雕塑和纺织品等多个领域。风筝作为中国传统文化的重要载体，具有独特的艺术性和民俗价值，风筝文化的创新设计为敦煌纹样的现代化应用提供了新的路径。本研究探讨了敦煌装饰纹样在风筝文化创意设计中的融合与应用，着重分析了风筝造型与敦煌纹样的结合、色彩与材质的创新运用以及纹样与文化符号的转化等路径。

简介：“敦煌”，旧时“丝绸之路”必经的重镇，中西文化的交汇地，多元艺术在此融合重构。敦煌大厦地面以上层数为20层，总建筑面积在2万平米以上。如何充分利用“敦煌”的品牌效应来提升大厦的文化内涵，同时又能打造出具有超前意识的现代智能化办公建筑，这是本案的重点。

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简介：莫高窟407窟中的藻井。被人称之为“莲花三兔藻井”。藻井为四方叠涩交接而成．中心有八瓣莲花图案，莲花中心是三只追逐奔跑的兔子。三只兔子共用三只耳朵。但整体画面却使人产生出一兔双耳的艺术效果，造型极为优美。莲花四周画八身飞天，姿态各异。藻井整体纹样丰富、生动、活泼。（见照）

简介：摘要:这篇文章主要着重从敦煌地区的美术教育发展的趋势来分析敦煌地区在艺术文化背景下所利用的各种艺术资源作为一个整体,并且是把它们融入敦煌地区的美术教育中所具有的必要性,尝试探索建立一条适应敦煌地区的艺术文化特色的整体美术教育道路。

简介：中国古代服饰纹样的内容,其政治意义大于审美意义,但有一种服饰纹样是自由的、不受束缚的,即内衣纹样。本文借由清代肚兜这一平台,解析其纹样中达情传意、循礼寄寓等文化内涵。

简介：“敦，大也。煌，盛也。”由干所处的特殊地理位置，敦煌自古以来便在中国历史上占据重要一席，成为广开西域的标志、丝绸之路的重镇、接触西方不同文明的前沿之地。

简介：近日偶翻旧作，对“莲花藻井”问题产生浓厚兴趣，试作探讨，以响同仁并就教识者。

简介：摘要藻井的装饰不仅丰富了古代建筑的艺术表现形式，更使古代建筑有了鲜活的生命力，本文就明清时期藻井展开研究。

简介：东汉应邵注《汉书》中说：“敦，大也；煌，盛也。”唐朝李吉甫编的《元和郡县图志》中说：“敦，大也，以其广开西域，故以盛名。”

简介：道教在敦煌崇佛的环境中的生存发展是一个值得研究的课题。本文就敦煌遗书中道教典籍的斋醮、符、论道、社会经济等文书及道教文学作品作了有益的考述。

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