简介:你小心翼翼地踮着脚尖,令我着迷;你不动声色地悄然临近,令我惊喜。在这光影不定。明暗交错的房间。我注视着你。你却看不到我。莫道这情境光怪陆离。只因这一切。本就开始得太矛盾。正如这房间空旷而逼仄。正如你我的关系。亲密而疏离。你是从什么时候觉察到了我的不对劲?在我刚回到这个城市。看到你精致的妆窖心生疑窦的时候?在我彻夜难眠在你身边辗转叹息的时候?还是在昨晚。我到天明才回来而面容疲惫的时候?你竟是一夜无眠,眼中噙着泪:“你要离开了么.我可不依啊。”你拉起我的手。轻轻摇晃着.“亲爱的。发生什么了?”你柔声细语地问我.发丝拂过我的胳膊.竟让我微微战栗。是啊.发生什么了呢7我在地球另一端的时候。在这属于我们的房子里。发生什么了呢?而我是多么该死.居然置你于那样两难的境地。你离不开那翩翩才子的长袖善舞。更放不下我这商业巨子的西装革履不是么?此刻,望着你如小鹿一般的一举一动,依稀想起彼时的你仰起娇俏的脸庞望着我发问:“你为什么喜欢我?”
简介:戏剧的基础是行动,任何一部戏剧都要有行动与促使其行动的动机。而一部经典戏剧,必须要有强有力的行动与符合充足必然律的内在动机。国产音乐剧《蝶》的上演赢得了观众一片好评。在舞美、表演、舞蹈和唱段诸多方面取得了突破性的进步。然而剧中的主人公上场任务不明确。既无特定追寻的目标人物或目标任务,也无特定要清楚或弑杀的障碍或恶魔。结构主义学者格雷玛斯在其行动素模式理论中要求行动主体具备明确的行动与行动宾体。行动之深层根基在于人物有无可能性,在于人物面临两难抉择时的选择。人物面临没有选择的境遇时便缺失了行动的能力。内心动机的匮乏和选择的缺失注定了主人公是一个行动乏力的人物。从而成为全剧的阿基琉斯之踵。