简介：

简介：摘要：余华小说具有非理性叙述和理性叙述的特征， 非理性叙事统一在 理性叙述之中 ，形成理性秩序下的叙述方式 。这种客观叙述，不但受到西方当代小说的影响，同时也是很中国化的叙述，具有中国传统小说说书艺术的特征。

简介：运用结构主义叙述学的叙述视角理论对鲁迅小说进行分析,并指出文本在这种叙述视角下的叙述特色.

简介：叙述是讲故事的一种方式,叙述者就是讲故事的人。与叙述密切相关的另一个概念是叙述视角,即叙述时观察故事的角度。一般来说,创作者针对不同故事的叙述要求,会为叙述者寻找和确定相应的承担叙事任务的角色形象。纪录片的叙述者可以是故事内的人物,即当事人;也可以是故事外的人物,包括旁观者、目击者、相关权威人士等;还有那个无所不知的解说者或主持人。

简介：

简介：初读白先勇的作品时，笔者不禁颇为吃惊，因为他和毛姆的短篇小说的结尾往往如出一辙。例如《寂寞的十七岁》的结尾是这样写的：“我听见楼梯发响，是妈妈的脚步声。我把被窝蒙住头，搂紧了枕头。”小说就这么戛然而止，却意味深长。作品的主人公“我”因为功课差、逃学惹得家长生气，可“我”不是故意的，“我”也曾努力过，想好好学习，只是没人能理解。妈妈上楼来是为了他逃避参加期末考试的事。

简介：《巴黎圣母院》作为一部伟大的世界名著,对其研究甚多,但从叙述视角角度的研究寥寥。本文着重研究了文中所用到的多种叙述视角。主要关注了所用到的零聚焦叙述视角和内聚焦叙述视角的使用及其功能,同时还涉及到了两者的转换和融合等相关问题。

简介：以战争为题材或者以战争作为背景的诗歌在杜甫的作品中占有相当大的数量。本文借助叙事学理论，从旁观叙事、全知叙事以及体验式叙事三种叙述视角对这一类诗歌进行了解读，总结出杜甫战争诗歌叙事形式方面的特征，即以写实为基础的白描式的简练的笔触勾勒，在看似平常的细节叙事之中，通过讽刺、戏谑手法，流露出自己复杂而深刻的感情。

简介：摘要纵观当下的电视综艺生态，“慢”热潮的盛行已成为不争的事实。2017年10月，湖南卫视推出的经营体验类观察真人秀节目《亲爱的客栈》，节目通过真、善、美本身的魅力去拨动大众的心意之弦，给观众以充实而非肤浅的愉悦，从而广受好评。本文简要分析“慢”真人秀的发展，结合叙述学理论，分析《亲爱的客栈》叙述视角，以期梳理出节目成功背后的规律性因素。

简介：如果说小说的作者对于他的作品而言是一个全知全能的现实世界中的人，那么，叙述者就仅仅是作者选取出来作为讲述故事的一个“代言人”，但这个代言人却已经进入到了文本世界，他的“知情权”是由作者赋予的，有时他是无所不知的“上帝”。

简介：文章主要论述了张爱玲和王安忆上海小说的不同叙述视角，并力图揭示形成这种差异的原因所在。

简介：由于叙事视角的特点以及认知差异,学术界对它界定及分类颇具争议。基于前人研究成果的简单介绍,以申丹教授叙事视角四分法为理论依据对《河湾》的各种叙事视角及其功能作探析,挖掘其小说内在魅力。

简介：【摘要】代言叙述这种方式在中国古典诗词中早已出现，到元代散曲对此又继承和发展下来并为后代的元杂剧和戏曲积累了丰富的经验为舞台表演艺术的剧本奠定基础

简介：叙述视角的讨论是20世纪小说美学研究的一个重要方面,海明威的小说明显带有视角探索的倾向.本文从叙述学的角度,从客观式的叙述视角、视角越界两方面对这篇小说进行解读,并上升至哲学现象学的角度,挖掘其小说内在的魅力.

简介：在托马斯·品钦的《V.》中,以符号V.的繁衍扩散为特征的离散结构暗示出历史阐释的熵化,凸显了历史的问题性和叙述的盲点。每一章的叙述人是谁？叙述人从哪里获取的信息？这些信息是否可靠？V.的多义性与叙述视角的分化是否有着逻辑上的关联？《V.》的隐喻结构和历史探索对表现小说的主题具有怎样的意义？本文拟从隐喻结构与叙述视角之间的关系入手,挖掘V.的象征意义,贴近作者的历史关切。

简介：摘要《夜访吸血鬼》是美国作家安妮·赖斯写于1976年的魔幻小说。该作品采用选择性全知视角、第一人称主人公叙述中的回顾性视角、固定式人物有限视角、第一人称叙述中的体验视角等多种视角模式。丰富的叙述视角模式的采用，使得小说的叙述的情感关系主基调更加鲜明，突出作品中强调“人性”的主题，使得作品更加深刻地折射出当代社会中许多潜在的危机和罪恶。

简介：在《航程祭典》中,小说叙述者通过塔尔伯特这个叙述视角的＂看＂和＂说＂表达叙事层面的＂说＂,叙述视角的＂看＂与＂说＂和叙述者的＂说＂或者融于一体,或者互相抵牾,成为揭示聚焦人物的结构性反讽。从时间的维度看,小说中的结构反讽主要有两种：一是叙述视角与叙述声音即时冲突所导致的反讽,二是两者之间形成延时冲突引发的反讽。

简介：叙述视角是小说技法研究中的—个概念。小说就是叙述，讲故事，这就有一个选择和确定讲述角度的问题。所谓叙述视角，就是故事是由谁讲的，故事里发生的事是谁亲眼看到的，或者是谁想的。

简介：[小引]面对同一个作文题，众多考生所写文章的题材和立意不可避免地会出现雷同或类似现象，这往往会给阅卷老师带来厌倦感。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，倘若多角度思考，

简介：“新写实小说”是在新时期小说创作处于低谷阶段出现的重要创作潮流。20世纪80年代中期，寻根小说和先锋小说轰动文坛，但随即或因对现实和社会的疏远，或因过于注重形式和语言技巧的玩弄被读者冷落，开始走向沉寂。正当文学似乎已陷入困境之际，池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、刘震云的《新兵连》等一大批“新写实小说”相继问世，似一股春风给文坛带来了新的转机，引起了评论家和广大读者的广泛注意和讨论。尽管人们对“新写实小说”的性质和特征的认识存在着这样或那样的分歧，但笔者认为“新写实小说”的关键在与它的“新”，而这“新”又是在与传统现实主义的比照中凸现出来的。所以，本文拟从“新写实小说”与传统现实主义小说在取材、叙事态度、结构方式、作者与读者的关系这几个方面的不同入手，对“新写实小说”的特征做一粗浅的探讨。