简介：<正>歌唱者仅仅懂得呼吸是不够的。他应该把生活中的呼吸运用到歌唱中去,在做到这点之前,还应该学会全然自由地呼吸。歌唱者正确呼吸方法,是当他在床上睡觉伸直身体时运用的方法和他开始以稳定的,深深的呼吸形成平静地休息。这种呼吸方法正好与激烈的或拚命用力方式相反。运动员练习时不是用这种呼吸方法。这种呼吸方法叫做深呼吸法。爆发点是在延续猛用力地扩张肺部拉紧身体的每块肌肉时形成的。这种胸部活动,无论如何与歌唱是没有联系的。如果一个人在这种情况下把气息塞进他的肺部,他是不可能控制他的气息转为声音的。拉紧的

简介：~~

简介：笔断后起言行笔之法.是指运笔过程中,在字的转换处,包括角的处理、连续笔画的处理方法等.具体是在书写过程中,在转折的地方、笔意相连的地方,用笔要注意转换,转换的方法之一就是在写好前部分的前提下,笔离开纸面进行调锋,然后重新起笔.草书、隶书和北碑使用这种方法最多。

简介：<正>o前贤对音变原因和方向的解释语音演变可以从下面两个角度考察:a语音怎么变,遵循什么规律?b语音为什么变,方向如何?第一个方面研究得较多,成果体现在条件式音变、扩散式音变、叠置式音变等理论中。后一个问题研究得不够,因为音变原因和音变方向难以观察,难以确证。索绪尔以前,语言学家提出过各种解释,如种族理

简介：声乐表演从技术训练的角度来看，是一项复杂的系统工程。实现每一教学环节的科学规范，对声乐教学有着十分重要的意义。歌唱的起音是发声基础之基础，发声的起音方法正确与否，将直接关系到声音的发展。

简介：最近,学校的草坪上多了几个可爱的“小蘑菇”。白色半圆形的蘑菇帽上,布满了绿色的小圆点,下面连着“蘑菇”的茎和根,一个个像忠实的小卫士站在校园的各个角落里。同学们一双双好奇的眼睛,东瞧瞧,西看看,都觉得它们很好看,但不知道它们是用来做什么的。

简介：編多小阳友在坛耍时,一不小吃搐到了头,柱住編快就被父母发现,因为被撞的地方会很快肿起一个“大包”。这个“大包”是从哪里来的呢?原来,被撞的部位虽然没有出血,他细胞已经受伤。受伤的细胞会产生一空液侏,这些液体一时无处扩散,便聚集在皮肤和头骨之间。那么,为什么其他部位被撞到一般不会出现“大包”呢?

简介：

简介：一辆美国凯迪拉克(CADILLAC)轿车，一次在乡村不平的公路上行驶时，由于受道路强烈振动．最终导致发动机自行熄火后难以起动。

简介：“大嗓门”一进实验室，立马冲怪博士爷爷嘁道：“博士爷爷，博士爷爷。”“小迷糊”和“小不点”马上围了过去，“小不点”说：“怎么了，又被老师抓了个现行？”“小迷糊”也奇怪地问：“怎么了？火急火燎的，火烧你眉毛了？”“大嗓门”冲到怪博士爷爷旁边。

简介：汉字中的形声字,为何不能“识半边”?因为字音变异了。古音与今音相比,音符简单得多.人类的发音器官也同人类其他器官的进化一样,是由简到繁的;人类的发音技巧也同人类其他功能的进化一样,是由低级至高级的。就声母来说,在上古时代只有五种、即喉、牙、齿、舌、唇。于是古今声母出现了一些变化:一、喉牙声转。喉音,指令之h音;牙音,指今之舌根音g、k,因古人缺乏一定的科学知识,误认为g、k是由靠近喉咙的大牙发出的,故称牙音。由于喉音与牙音发音部位相近,以致造

简介：徐通锵先生发现不同系统同源音类的叠置，建立叠置式音变类型。作为一般离散式音变中的一种比较特殊的形式，具有一定的理论意义。但在以文白异读作为动因，区分“竞争”和“变化”方式，叠置式音变与离散式音变的差异等理论概括和表述等方面，还值得进一步讨论。

简介：与普通话儿化音变不同，偃师方言的儿化音变有增音现象。根据偃师方言儿化音变的实际将其归纳为复辅音型、类双音节型、普通型3种类型，复辅音型与类双音节型儿化韵的产生不仅涉及韵母的韵腹与韵尾，而且受到韵母的四呼和声母的影响。偃师方言中儿化增音现象的产生是词缀“儿”的语音特征左扩展的结果。

简介：

简介：电视电影作为近年电影频道大力扶植和发展的新艺术形式，已经成为中国电影创作中的有力补充和中国电影与电视繁荣的一股力量。电视电影的名称就很明确地阐释了这种艺术形式的特点，它是在电视上放映的电影，所以，这种艺术形式要兼具电影和电视的不同特点和创作规律，探索出一条自己的成长之路。另外电视电影又以其投资低、风险小、制作周期短等优势逐渐成为影视的“后起之秀”。

简介：语言变化是汉语方言中普遍存在的语言现象,但不同的方言却有其各自不同的规律与特点。本文探讨赣榆县城所在地青口镇的四种音变现象。以国际音标记音,用小字数码“1、2、3、4”代表阴平、阳平、上声、去声四种调类,记音时放在音标的右上角,轻声则在音标前加圆点儿表示,某些需要解释的方言例词用小字在词下加注。赣榆方言声、韵、调的描写及其特点的详细分析、赣榆方官内容的主要差异以及赣榆方言儿化音变的类型与规律等,已在拙作《赣榆(青口)方言的语音系统》(东京外国语大学《亚非言语文化研究》1989年总第37期)中论及,本文对此不再赘述。(一)同化造成的音变赣榆(青口)话中前鼻音韵母—n与以舌根音声母—习为声母的音节连读时,“n”往往是同化为“叮”,从而造成韵母的变化。例如:例词单字音后字声母音变后的读音

简介：<正>福州方言口语中,词语连读一般都发生音变。包括调变、声变、韵变以及衍音、谐音等,极其繁复,令人难以辨认.本文就条件音变、特殊音变、衍音、谐音等几方面讨论福州话的语流音变规律。福州话的声韵调,请参看拙作《福州方言的"切脚词"》(载《方言》1982年第1期,37—46页)。

简介：讲汉语语音史,主要是讲发展的规律。条件音变就是最重要的一条规律。本文所讲的条件音变,主要是讲由中古到现代的音变。较古的条件音变也讲了一些,如舌头三等变舌上,重唇合口变轻唇等,但讲得不多。讲条件音变,不单是讲普通话的音变,也讲各地方言的音变。这样做,才能较全面地叙述汉语语音史上的条件音变。条件音变只是可能的,不是必然的。因此,甲方言会有这种音变,乙方言不一定也有这种音变。例如广州话"凡"字由[fam]异化为[fan],"法"字由[fap]异化为[fat],但梅县话仍旧读[fam]和[fap]。我家乡的博白话和广州话同属粤方言,但是博白话"凡"字读[fam],不读[fan],"法"字读[fap],不读[fat]。又如,在北京等地,通、宕、遇、流、臻、深等摄的禅母字和床母二等字平声读塞擦音送气,仄声读擦音。但其他方言并不如此。例如广州话,基本上全部都读成擦音[∫]①。条件音变是有时间性的。过了时间,这种音变的条件就不再起作用。例如我们说,中古浊音字在今北京话里,平声送气,仄声不送气。古入声字属仄声。今天有些古入声字读入阳平(如"毒"、"故")也不送气。这是因为这种音变在入声消失以前就已经完成了。后来虽变为平声,也不能读送气了。又如麻韵三四等字由于有韵头[i],它就影响主要元音[a]变为[e],如"野"[ia]→[ie],"斜"[■ia]→[■ie];但是"家"字为什么不变[t■ie]呢?"吓"字为什么不变[■ie]呢?"牙"字为什么不变[ie]呢?这也只能以条件音变的时代性来解释。这种条件音变的规律只在《中原音韵》时代起作用,后来就不再起作用了。

简介：从古至今,一些地名经过口耳相传会产生谐音变形。例如:五代十国时,吴越王钱鏐把首都临安(今浙江省杭州市)的皇宫命名为握发殿。这个宫殿以周公“一沐三握发”的典故命名,含蓄地昭示出这位帝王踵武前贤、为政勤勉的抱负;但是当时京城的老百姓却搞不懂其中蕴涵的深义。他们把这座皇宫称为“恶发殿”,“恶发”是当时的口语词,意为生气、发怒。当地居民按自己的理解去解释:“钱王怒即升此殿也。”于是,“握发殿”就变成了“恶发殿”。再如:

简介：