简介：　　由南京话剧团演出的话剧《沦陷》,已引起极大的轰动.有人说《沦陷》体现了剧作家对生命的关爱,对战争的反思,显示了姚远先生的悲悯情怀;有人把《沦陷》与姚远先生其他诸多话剧作品相比,认为它有独特的文化视角和人文意义.……

简介：本文使用语音格局的研究思路和方法，在擦音空间分析的基础上进一步对有关参数进行归一化和相对化，提出了擦音的G值和D值，并对北京话的5个清擦音重新进行了分析。通过擦音格局分析看到，北京话的5个清擦音相互之间具有较为清晰稳定的位置关系，擦音[s]与[X]代表了两种截然不同的摩擦性质，共同构成了擦音格局的极限范围。擦音格局分析能够清楚地展示擦音的声学特性与生理特性。

简介：清朝，满族人统属满洲八旗，故通常称之为“旗人”、“旗族”①“在旗”，北京的满族人又称“京旗”。老一辈人都知道这样一个事实：旗人的北京话说得最地道、最悦耳动听。胡适说：“旗人最会说话，前有《红楼梦》，后有《儿女英雄传》，都是绝好的记录，都是绝好的京语教...

简介：《京话》是《论语》杂志的一个重要栏目。对于《京话》作者的身份，历来存在两种不同看法：一种认为作者是王漱芳的妻子姚颖，另一种认为作者是王漱芳。根据对不同叙说的考辨，可以认定《京话》作者为王漱芳。作为国民党政府高官，王漱芳在写作政治批评性的文章时借助笔名来隐瞒身份，这一行为折射出思想统制时代知识分子议政的欲望与言说的艰难。

简介：近来影视荧屏上一股复古潮流汹汹涌动着，中国封建王朝古装戏尤其是表现大清王朝的，正如火如荼、长盛不衰。上自皇帝(《雍正王朝》、《康熙王朝》)下至平民(《大刀王五》)；从清官(《宰相刘罗锅》、《铁嘴铜牙纪晓岚》)到贪官(《魂断紫禁城》)；从《大宅门》演到《大清药王》，闹轰轰你方唱罢我登场。总是围绕着北京城演绎着各种悲欢离合的故事。

简介：回眸2011年的中国话剧,虽然原创剧目的整体水准仍待提高,但是在文化大发展、大繁荣的前提下,剧目的演出总量正持续增长。话剧不仅在京沪等一线城市频繁上演,而且活跃于山东、江苏、浙江、广东、四川等多个省区。总体看来,经典、保留剧目的演出依然占据主导优势,市场化的民营戏剧也显现良好发展趋势。本年度,戏剧节、演出季、邀请展演明显增多,国外剧团频频入境,争相亮相,

简介：对老北京人来说，普通话是“官话”，北京话是乡音。对没到过北京的人来说，不少人觉得普通话就是北京话，其实二者是有区别的。不要说普通人会有误解，就是研究语言的学者，要把二者的关系说清楚，电要费不少气力。

简介：本文在北京口语语料库的基础上,描写了北京话情态副词＂横是＂及其变体形式＂横＂的来源和用法,并讨论了＂横是＂的语用功能及其在北京话中的使用情况。

简介：<正>0.1轻声音节的异变,除了元音弱化外,还有其他异变,如增音、减音、脱漏等。有时一个音节一变再变,变成了相差很大的另一音节。例如“促掐”见元曲《生金阁》。《桃花女》作“促恰”,《醒》七十作“促揢”。在明清文学作品里一般写成“促狭”《西》三十二作“捉狭”,北京无此音,语音显然已经发生异变。

简介：文章讨论北京话的重音,认为北京话虽然不是英文类stress-timed的语言,但也是一个重音语言;它是以音节节律为单位实现轻重且直接影响词法和句法的重音语言。文章从音节、音步、韵律词、动词短语,时态短语、句标短语等不同的语法层级,说明北京话在各个层级上,都表现出重音的作用和特征。文章最后提出,分层级地研究北京话的重音,不仅可以深入对北京话的认识,而且还可以发展韵律学、韵律构词学和韵律句法学的理论,以便深入发掘我们以前从未发现过的新现象。

简介：印象最深刻的是陆川对《南京!南京!》的定位，他说：“《南京!南京!》比《集结号》的战争场面还要多，希望越多人来看越好，这部影片就是部商业片。”

简介：一、引言北京话中的儿化韵是一个特殊的现象，许多语言学家都做过这方面的研究。但它仍是一个值得进一步研究的问题。随着ＡｌａｎＰｒｉｎｃｅ和ＰａｕｌＳｍｏｌｅｎｓｋｙ的《优选论》（ＯｐｔｉｍａｌｉｔｙＴｈｅｏｒｙ）的问世，一些语言学家利用该理论对不同语言...

简介：【热点材料】2011年8月21日．中国电影《南京!南京!》在日本东京首次公开上映。第一场电影就座无虚席。观看完电影的铃木先生对记者说：“我曾经以为这是一部反日电影．现在看来这是一部精心制作、发人深省的影片．也是一本上乘的教科书。它让我们去思考日本人是什么样的，战争是什么。”竹村说：“这是一部沉痛的影片。

简介：“文艺是时代的晴雨表”，1958年，是新中国第二个五年计划开始的年份，“大跃进”和“人民公社运动”席卷全国，如火如荼。中国作协向全国的作家呼吁，“六亿人民的社会主义大跃进的高潮已到，人人兴奋，个个当先，随时随地出现奇迹。一天的奇迹就够写成许多部史诗、戏剧和小说的。作家、理论家、翻译家同志们，我们怎能不高兴、不狂喜，不想变成三头六臂，眼观六路，耳听八方，双管齐下，快马加鞭，及时报道、及时歌颂，鼓舞更大的干劲，叫前人所不敢梦想的每一天，每一个小时，每一个分钟，都实现在我们眼前。没写过诗的，试试看；诗能更快地反映当前现实。没写过歌词的，试试看；全国到处都迫切需要配合跃进的新歌，写评论的试试创作，创作的也试试评论。

简介：传统语法对动态义“V在”的语法性质存在分歧。有的学者尝试用主流生成语法理论对之加以解释,认为“在”本身是一个独立的句法核心,在句法或韵律层次上和V结合为一个句法词或韵律词。但是这个论断无法解释北京话中的一些相关现象。我们认为,北京话/普通话中的“V在”应该是一个能产的词法模式,而不是句法推导的产物。

简介：20世纪初，由于庚子赔款中国负债累累，面对高息巨额赔款及与之相应的利权丧失。《京话日报》率先发起国民捐运动。关于这一运动，至今尚无专文论述，仅在一些新闻史及传记中被简略提及。而此次运动，在《京话日报》中所占分量之重、在社会上影响之深、波及范围之广不容忽视。基于此，本文拟对此运动的发起、经过及影响作一阐述，不足之处，还望方家指正。

简介：北京话词重音的有无及其分布的规律是汉语音系中长期以来争议最多、挑战性最强的问题。本文试图从双音组这一重音的最小单位入手，一方面探讨重音的表现及其与声调的关系，一方面探讨重音的辨别方法及其类型的界定。我们认为：声调语言的轻重音必然表现为调值实现的充分度，而这种充分度既可以通过语音设备来测量，又可以通过对比法用说活人的内在语感来鉴别，二者均不失为当代音系研究的手段。本文提供了作者自1996年以来共同探讨用对比方法测试北京人对北京话带调双音节词语重音的内在语感所得到的初步认识，并对今后的词重音研究提出一些没想和建议。

简介：南京是值得留连的地方，虽然我只是来来去去，而且又都在夏天。也想夸说夸说，可惜知道的太少；现在所写的，只是一个旅行人的印象罢了。

简介：有人说陆川拍完这个片子会影响中日友好,对于陆川的张扬,陆川解释说

简介：自18世纪中叶到20世纪中叶，北京话旁称代词系统在句法、语义上呈现出了比较明显的发展变化，这种发展变化在三个时期的三部典型的北京话文献《红楼梦》《儿女英雄传》《正红旗下》中得到了充分的反映。就旁称代词系统而言，历时嬗变的发生轨迹是：由18世纪中叶的“别人、人家、别人家、他人、旁人”阵容切换到了19世纪中叶的“人家、别人、他人、旁人”阵容，并最终切换到了20纪中叶的“别人、人家”阵容，期间的此消彼长、删汰整合昭然。就旁称代词个体而言，历时嬗变的发生轨迹是：1.“别人”由18世纪的炙热到19世纪的没落，再到20世纪的重新走强；2.“人家”由18世纪的初露锋芒到19世纪的首度大大超越“别人”而一枝独秀，再到20世纪与“别人”的平分天下；3.“他人”这个曾经在相当长的时段内的旁称代词家族的宠儿由18世纪的颓势已现到19世纪的英雄末路，直至20世纪的难觅踪影；4.不温不火一路走来的“旁人”由18世纪的衰落到19世纪的走向没落，直至20世纪的淡出我们的视线；5.产生于元代的“别人家”由18世纪的衰弱到19世纪的没落，直至20世纪的只留存在部分方言中而在北京话中彻底消亡。