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  • 简介:湖北美术学院计划用三至五年的时间建成“长江流域美术资料库”。我国目前还没有与长江流域美术相关的专题数据库,该项目完成后将起到填补空白的作用。它充分发挥了湖北美术学院的专业优势与湖北省的地缘优势,具有较高学术价值,能够在该领域享有权威性,持续与动态的更新维护还可确保它的即时性,从而在较长时间内保持领先地位。

  • 标签: 美术学院 长江流域 湖北省 资料库 学院建设 地缘优势
  • 简介:2000年10月13日,在第23届大众电影百花奖评选中,著名笑星潘长江凭借在《明天我爱你》一片中的出色表演喜获“影帝”桂冠。在这个给人们带去诸多欢笑的喜剧小品演员的背后,也有着一个动人的爱情传说和一个幸福美满的家庭。

  • 标签: 潘长江 笑星 喜剧小品演员 婚姻生活 演艺事业
  • 简介:侯克明(以下简称"侯"):今天特别高兴,这是我第二次看这个片子,半年多前我在柏林第一次看,也是当时和杨超导演约定的在国内公演前后来学校放映。我想先问的一个问题是:经过这段时间的放映,你有没有什么新的内容想要和大家介绍。杨超(以下简称"杨"):我前一段时间在媒体上对这个影片做过一些解释,但其实这并不是本意,因为导演最舒服的姿态是什么都不说,不管是装也好还是真的不说也好。

  • 标签: 长江 简称 放映 导演 杨超 时间
  • 简介:自从《长江7号》片名和故事梗概公布以来,上至媒体下至普通影迷就在纷纷猜测这是片中外星飞碟的名称。但周星驰及中影集团此前从未对此观点进行证实。随着20D7年11月下旬《长江7号》的预热宣传启动,疑团终于揭开:原来"长江7号"是片中主角之一、外星狗的名字(显然由将其拣来的周氏父子自己命名)。周星驰向记者表示,影片策划时针对小狄(徐娇)的外星伙伴有

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  • 简介:神农林海翻卷的涛。三峡纤夫撼山的号,铸就了名扬天下的湖北佬。说话是直来直去嘎叭儿脆,不摆花架子不耍刁;办事也铁砧上打钉实打实;肚子里不藏弯弯绕。待人热情得像把火,为朋友两肋能插刀。啊,湖北佬、湖北佬,勇敢朴实的湖北佬。

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  • 简介:在第十三届全国青年歌手电视大奖赛上,湖北队取得了令人瞩目的成绩,在各地方队独占鳌头。我为他们所取得的优异成绩感到高兴,表示衷心地祝贺。

  • 标签: 湖北队 青年歌手电视大奖赛 专辑
  • 简介:六月,虽有两部中影大片面市,但总体来说,反响平淡。《迎头痛击》虽然动作场面较为火爆,但观众对这种情节了无新意的血腥动作片已失去胃口,取得33万的票房应该不算奇怪。《公元2000》相比《迎头痛击》故事性虽较强,但郭富城的票房号召力不见得有多大,再加上盗版影碟的泛滥成灾,20万已是个不错的票房。本月票房老三是成龙的《龙旋风》,从6月28日上映到6月30日,

  • 标签: 票房 动作场面 动作片 成龙 观众 平淡
  • 简介:湖北民间雕花剪纸擅于将实用性和装饰性完美地统一起来,富有浓郁的浪漫主义色彩.善于在有限的空间内驰骋想象,体现意念.创造更理想化的艺术形式。这一美学观含有丰富的哲理性.今天我们仍要很好地学习、继承。

  • 标签: 湖北 民间雕花剪纸 实用性 装饰性 艺术形式 美学观念
  • 作者: 苏英杰
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-04-14
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第4期
  • 机构:湖北戏曲发展史上,湖北清戏是第一个在湖北流变并由湖北艺人创造的曲牌体大剧种。清戏之前的湖北戏曲(以1599年青阳腔传至湖北为线),正处于以傩歌舞、民间歌舞、广义上的楚调以及对外来艺术形式的演唱(如对北曲的演出等)阶段,其严格意义上的“湖北自己的地方戏曲剧种”尚未确立(见《中国戏曲志·湖北卷》)。作为较为完备的戏曲舞台艺术样式,湖北清戏的形成,不仅标示着湖北地方戏曲剧种的正式确立,同时也标志着湖北戏曲正式进入了曲牌体时代,形成和开辟了湖北全境新的戏曲艺术格局。
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  • 简介:儿时在教科书里就对长江三峡的雄伟、绮丽风景向往不已,诗人笔下的优美词句犹然在耳,如今,终于能倘佯其中,置身于青山如黛、江水如翡的山水画廊中,感受大自然的壮丽与奇秀。

  • 标签: 长江三峡 游记 教科书 大自然 向往
  • 简介:在当今中国美术界,周长江被称为“知识分子”、“现代主义者”和“实验艺术家”。自“八五新潮美术”之后。周长江因其“互补系列”而又被称为“抽象艺术家”。1977年毕业于上海戏剧学院美术系的周长江,与同班的俞晓夫、张建君接受的都是那一时期写实主义、古典主义训练和一元化的审美标准。当时绘画艺术的理念和形式都是单一的,即革命的现实主义和革命的浪漫主义。周长江在艺术发展上不局限于绘画这一层面,他对艺术本体语言也表现出极大的兴趣。他觉得艺术家要对客体的微妙关系有敏锐的洞察力,同时,也要对外界总体趋势有深刻的感悟力,能够有逻辑性地思考这两方面问题是成就艺术的重要前提。

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  • 作者: 苏英杰
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-06-16
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第6期
  • 机构:曾盛行于史上的湖北地方戏曲大剧种——湖北越调,是湖北早期形成的具有板式变化体制音乐功能的戏曲剧种。其形成的具体年代虽然始终不见“文字资料”的记载,但据湖北越调老艺人们统一的“口头资料”之表述,则是明末(1642—1644)李自成屯兵鄂北所携之军戏——陕西同州梆子,在襄阳一带之流变而成(见《襄樊市戏曲资料》)。后逐渐广泛流布于湖北的襄阳、郧阳、荆州、宜昌、安陆、德安以及豫南的邓县、南阳、唐河一带。并有“襄河越调”,“大越调”、“湖北大越调”之称谓。其不仅在表演上追求“雕塑美”、“人人都擅武功”(见《襄樊市戏曲资料》),更为突出的是其音乐——成套板式变化体制的形成和确立,由此开创了湖北戏曲板式变化体制音乐的剧种形式。同时,形成了“散、慢中、快、散”这一完整的音乐结构。继而在剧种音乐风格、腔式结构的变化、主奏乐器的确定以及声腔“首起大过门”和“句间大过门”的创造等方面均有其独到之处,因而形成了具有湖北地方音乐特色的剧种之风。
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  • 简介:1995年8月吴长江在四川石渠高原写生80年代的画家喜欢描绘西藏的画面,在当时的观众眼里,这些画面“表现了对人民和生活的感情,对社会现象和民族命运的关注”。20年后时过境迁,有人如实招来:我当初哪里是在画西藏,其实是借西藏画我心里追慕的古典油画。哦,重读80年代描画西藏的那些画作,果然看到来自不同艺术摹本的西藏,有凡高的样式、怀斯的样式,还有马蒂斯的样式……时值新时期美术旭日方升的时期,艺术发展呈现出各种新的可能性,这让艺术家们兴奋而惶惑,他们对古典油画的满腔激情,对现代艺术的浑身冲动,不由自主地托付给了西藏。难怪当时描画西藏的画面里有一种诱人的生气。今日的艺术已经不必用题材给自己“打掩护”了,艺术家可以专注地沉浸在纯视觉的探索,也可以径直去现实生活里实验前卫艺术的梦想。谁还需要西藏———这个与自己的现实生活无关的物象?1995年7月我第一次踏上青藏高原,同行者是中央美院版画系的吴长江。虽忝为同事,知其正式展出的版画,却从未见识过他在高原现场完成的写生作业———纸或簿是从日本远道买来的,人物是从藏区的集市、牧场、帐篷里选出来的,塑形是从谨严的学院造型衍化的,用笔...

  • 标签: 吴长江 艺术追求 邀吴
  • 简介:<正>尽管我们会感到对不同地方的民歌音调有不同程度的喜爱,但是,人们对自己的乡俚之音总是感到十分亲切的。事实上,各地的民歌音调都有其特色,特色是比较出来的。湖北省幅员十八万平方公里,人口三千三百七十一万(据一九七四年统计)。它是荆楚

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  • 简介:袁中郎说:率性而行,谓之真人。长江就是这样一个率性而行的真人。长江幼年常随打猎的乡邻入山玩耍.有时跟不上乡邻的步伐.他索性在雪地上睡着了,直到乡邻猎罢.才把他唤醒带回村中。他长大后.又特爱登山涉水.深入幽壑密林。可能正是他常与山川融为一体的特殊经历.使得他得以独与天地精神往来.饱吸了天地山川之灵气.造化了他这么一个真人。他.一脸的率真.一脸的单纯.一脸远离尘俗的质朴.可又一脸犹如削壁寒松.奇峰翠竹般的灵秀。

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