简介:提起20世纪上半叶享有“南方‘圣经地带“隆诞灵魂写手”之誉的美国南方著名女作家弗兰纳里·奥康纳,便不由地使人联想起其作品中神秘、浓重的宗教意绪、丑陋怪诞的畸形人物、惊骇迷惑的故事情节、冷面超然的幽默况味和病态暴力的阴冷氛围。评论界也往往按照既定的神学、政治标准和阅读思维定式审视其小说,大多局限于其作品的宗教情结、哥特式怪诞、暴力救赎主题、社会批判等视角对其进行阐读,从而形成了模式化的批评视界。然而,拨开已有认知层面的色彩会发现,在这些维度内,还涌动着另一股隐秘的美的潜流。这股潜流暗藏于字里行间,充溢在黑色暴力、死亡的恐怖与丑怪的畸人群像中,使读者震撼、惊异,促其自我反省,取得教训,进而从中得到情感宣泄、思想陶冶和道德净化,获得别样的艺术审美快感。
简介:童年时,我印象中的“江南”,仅是油漆匠在我家木箱上画的一幅最笼统的江浙一带的山水画,只有“小桥流水”却没有“人家”。 上世纪七十年代初,我还在本村上小学,父母的山东“老家”来了一个油漆匠,在我家新做的粗笨的箱子上画了一幅显著有别于其他人家箱柜上龙凤图案的“江南春晓图”:水天一色的蓝,占据了画面中间很大的位置,湖里缥缈地荡着一叶小舟,隐约有两个戴着斗笠的人在划桨;画前端,齐整的石块砌成的湖堤很是显眼,湖堤一侧连着楼台亭榭,另一侧是葱茏的山峦连着的半圆拱桥……这便是我最初对水韵江南的全部感知。后来才听大人们说,油漆匠最初作这幅画时,不仅有小桥流水,也有“人家”古居的。但是那时时兴“破四旧”,江南那古朴的青砖黛瓦民居,在我们村里人眼中,无非是和我们村那土窑洞一样陈旧落后,没人会喜欢的。油漆匠为能揽下活,就迎合村里人的心意,便省去了旧民居建筑的图案。就这样的截然不同于黄土高坡景色的油漆画,却在我幼小的心里埋下了神往“江南”的种子。
简介:五代六人干的都是警察这一行,贯穿了清末、民国到新中国成立,再到改革开放直至当下,可谓名副其实的警察世家。他们中有的为革命牺牲,有的在"文革"中被迫害致死,有的一辈子隐姓埋名,甚至不为家族中人所知。是怎样的历史风云际会让他们同警察这个特殊职业休戚与共、生死相连?又是怎样的传奇经历使他们虽痛苦难言却矢志不渝?带着满腹的疑问,第五代身为"80后"警察的郑晓婷要探寻家族的秘密——那是命运之魅,你无法选择。