简介：儿童时代像块夹心饼干,我们慢慢地咬,它就给我们慢慢地咬掉了.每当我梦见小时候的事,总会梦到那块饼干,黄色的夹心我很喜欢.我舍不得一口吃光,我要留着它,经常梦到它.

简介：现代家长发现最可悲的结论是,自己不再是子女的权威。什么茶不能喝?——警察不能喝。什么山不能爬?——赵本山不能爬。什么鸡不能吃?——飞机不能吃。什么蛋不能吃?——脸蛋不能吃。什么瓜不能吃?——傻瓜不能吃。这些都是眼下五六岁小屁孩热衷的智力游戏。相信比听央视主持人王小丫的“你确定吗”之类的问答脑筋急转弯得多。

简介：对于儿童文学创作,我起步比较晚——精确地说,是在四十年代。那时我已经用中文、世界语和英文写了一些为成年人读的短篇小说、散文和长篇小说。写儿童文学作品的动机源于我翻译安徒生的童话。我接触这些童话是在十四岁开始学英文的时候。那时学校选用的英语课本来自美国,里面选了一些安徒生的作品。有的篇章使我读得入了迷。我开始意识到,文学作品中还有“童活”这个品种。它不同于过去《小朋友》这个刊物发表的儿童文学作品。它充满了幻想、浪漫主义气氛和诗情,读者从中可以得到感情上的享受。

简介：高洪波在一篇题为《“小儿科”宣吉》的文章中说过，“儿童文学作家的使命，除了把爱与美，真诚与善良向他们输导之外，我个人的体会是：把欢乐还给儿童。”我想这不仪是他写童话与小说，写儿童散文与评论，而且也是他写儿童诗的出发点和创作目标。从这一创作“宣言”出发去考察和检验其童诗创作，人抵应是确切可信和具有论证说服力的。

简介：文学巨匠茅盾从步入文坛的第二年(一九一七),便开始从事儿童文学的译著,直到逝世那年(一九八一)还在关心儿童文学的创作。近日翻读茅公侄女孔海珠惠赠的《茅盾与儿童文学》一书对茅盾从事和关心儿童文学创作有了更深层的了解。孔海珠编选此书时茅公尚在世,不仅同意她的编选计划,还亲自审阅选目。茅公病危时还为此书题了签。茅公曾对孔海珠说过:“儿童文学不好写,成为儿童文学家更难,世界上没有几位著名的儿童文学家……”

简介：水缸我太喜欢水缸了。在农民家的灶间里,在偏僻村落干渴的喉咙里——在我的童年时代,我所居住的那条街上,家家户户都有一只大的水缸,每一个有月亮的晚上,透过院子里青砖地,它那饱满、厚实的形体,粗大的缸沿,都有一圈分明的月夜的宁静。有

简介：<正>随着新世纪的到来,新时代新事物新生活新信息新知识给儿童文学提供了诸多的创作源泉,可以说,儿童文学发展的机遇是前所未有的。就儿童诗而言,其创作也出现了一些不可忽视的繁荣迹象。近两年来有些儿童诗集的出版和销售就出现了令人鼓舞的好

简介：<正>(一)世界儿童文学诞生于嘹亮的中世纪丧钟响彻于人类晴空之时。伴随文艺复兴之门的隆重启开,人的发现与妇女、儿童命运的受到关注,终于为娃娃文学的萌生铺垫了温床。儿童文学既是野蛮开始消遁的标志,也是人类从愚昧走向文明的一个闪光的里程碑!

简介：我是一名生存在并不是专业儿童剧院的儿童剧演员,为此我曾多次地苦恼过.可自入院工作以来,剧院就相继排演了几部具有影响力的儿童剧,本人有幸都参加了排演,还担任主要角色.并因在剧作家杨利民老师创作的校园剧中成功地饰演了小克,获得"第五届中国话剧金狮奖".这对于我来说真的是种幸运,是老天对我的偏爱.我珍惜着每一次创作角色的机会,从中体会着角色带给我的快乐.

简介：<正>两岸儿童文学自进入九十年代后,开始直接接触和交流。但这种接触和交流还只是开始,尚待全面展开。就目前接触和交流的情况看,进展也还欠平衡。比较起来,童诗、童话、儿童小说等好一些,儿童散文等则弱得多。可以说,迄今为止,两岸的儿童文学基本上都还保持着各自原有的特色。彼此都还未对对方产生什么实质性的影响。这方面儿童散文尤甚。两岸儿童文学由于各自具体人文环境的不同,创作上当然存在着一些不甚相同的地方。比如,大陆偏重深沉、凝重,台湾偏重轻松、稚拙;

简介：<正>二十年代的周作人曾蜚声文坛、名噪一时。他不仅以清新、恬淡的小品文显示了文学革命的实绩,而且对中国儿童文学的发展作出了巨大的贡献。漫长的封建社会,在“父父、子子”的纲常伦理的束缚下,儿童根本没有独立的人格,儿童教育更谈不上。封建卫道者们“根本蔑视有所谓儿童时代,有所谓适合于儿童时代的特殊教育”。

简介：为了深入揭批'四人帮'摧残儿童文学的罪行,扫清'四人帮'修正主义文艺理论在儿童文学创作领域中的流毒,促进儿童文学真正沿着毛主席的革命文艺路线迅速地繁荣起来,《少年文艺》杂志自今年五月号起,举办'儿奄文学笔谈会'。叶圣陶、高士其、严文井、张天翼、谢冰心、贺宜、金近、陈伯吹等纷纷写稿,参加'笔谈会',就儿童文学的教育作用,题材、样式、创作队伍的培养等问题,各抒已见;他们表示,要动起笔来,争取早日写出新作品,贡献给亲爱的小读者。在第五期的'笔谈会'上,首批刊登的有叶圣

简介：<正>(一)哈默林市在布伦瑞克,在著名城市汉诺威的近侧;威悉河水,又深又宽广,冲洗着它的南面的城墙;

简介：既要适应市场,又要引导市场,这是社会主义市场经济体制给出版社提出的一个崭新课题。适应市场,就是适应读者的需要,这一般不难做到;而引导市场,则是引导图书消费,引导读书潮流,这需出版社对图书市场进行超前性的预测,根据时代的需要和形势的发展,不断发掘新的、可创品牌的精品投放市场,而不是迁就和迎合一些读者的不健康或不正当的需求。儿童教育是人生关键时期的教育,儿童读物则更应有引导市场的责任,不能平庸图书多,重复选题多,粗制滥造的书多,而应用最精美、最新颖、最生动的出版物教育和丰富儿童。所以,儿童读物应具有精品意识,坚持以精品书引导市场。

简介：2004年10月,法国著名儿童动画片"天线宝宝"制作中心专程赶到安徽合肥,为该市三十八中16岁的残疾少年姚跃拍摄专题片。四个月前,他作为中国唯一的一名代表参加了在巴塞罗那召开的全球儿童论坛。全球儿童论坛由联合国教科文组织牵头组办,每个国家只选一名儿童代表,全球数百个儿童代表中只有六名儿童有幸登上大会主席

简介：<正>纵观日本儿童文学发展的历史,不难看出,它的发生比西方先进国家落后了五十余年。对此,日本的学者,研究家也不得不予以承认。然而,直到昭和初期,“儿童文学”这一名称才正式在日本出现。在此之前,明治时代(1868-1911)称其为“故事”,大正时代(1912-1925)称其为“童话”。大正时代的“童话”推祟“童心主义”。按照字典上的解释,童心本指人类幼儿时期所具有的原始的心性,也就是纯真无邪的心境。最早将童心作为文艺理念并付诸于文学创作实践的是被誉为“童话之父”的小川未明。

简介：20世纪四五十年代，中国的儿童文学作家曾坚守着“一片净土”，只写正面、光明、快乐与温暖，读者的诉求也局限在这些方面，当时，有一位家长提出来他的孩子在看了儿童文学名著班苔莱耶夫的《表》后偷了母亲的一支自来水笔，引发了“儿童读物，竟然应如何描写阴暗面的问题”的讨论。

简介：<正>1978年9岁的王巍被确诊为患有儿童孤独症。26年之后的2004年2月15日,王巍在北京车公庄西大街家里用一个方形的印章给一厚摞牛皮纸信封上盖着"印刷品"字样。他已经35岁,不再是个孩子了。1943年美国儿童精神病医生LeoKan-ner报告了他观察到一个5岁的男孩唐纳德的奇特的症状:他旁若无人地生活在自己独有的世界里,他记忆力惊人,两岁半时就能流利背诵《圣经》23节以及历届美国正副总统的名字,但却分不清你我不能与人正常对

简介：自1956年出版处女集《喧腾的高原》始，截至目前为止，已出版单行本30余种。这些著作所涉及的文体样式，大体有新诗、旧体诗词、戏剧、影视文学、散文和文学评论等六个品种。上述著作，自然主要为成人读者而写，但其中也有属于为孩子创作的童诗、童年散文和儿童戏剧，因此，也可说梁上泉是一个优秀儿童文学作家。

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