简介：明星是影视产业核心生产力之一。当今的中国电影已经步入产业化，但是在进一步建立和完善明星制这一关键环节方面，似乎认识很不一致。体制和机制都还不能保证明星的作用被充分认识和有效发掘。其实，中国的明星制建设曾经达到过相当成熟的阶段，那就是民国时期。1923年中国第一个电影明星诞生，一直到1926年，这是中国电影产业的第一个阶段，是中国第一个制片高峰，这个时期明星制造和控制处于缘起阶段和摸索状态。

简介：当今,由于新媒体同时具备较为自由的传播渠道与互动性强的实时传播模式,使得在其平台上呈现的视听节目种类更显丰富,也使电视媒介平台上的节目在策划、生产、营销三个方面都受到了冲击。为了改变这一不利局面,电视综艺节目开始了探寻综合多元化发展的生存道路。近期大规模现的,制作水准精良、阵容强大的电视音乐类节目,就是这一背景之下诞生的最为典型的综艺节目样式。

简介：电影作为一种传播媒介,自其诞生之日,就是由剧场、放映机投射在银幕上的活动影像和观众这三个元素构成的.如果没有观众,电影就失去了它存在的意义.也就是说,观众是通过对剧场内屏幕活动影像的观看,产生心理幻觉并激发身体(情感)的各种反应,从而调节身体(情感)的活动以促使身体处于一种艺术审美的状态之中.从审美接受的角度而言,电影观众的审美对象,仅仅是一盘记录了活动影像的胶片.

简介：

简介：如果谈到目前电影行业最火的词,那一定非IP莫属。从2014年开始,IP这个词频繁出现,掀起了一股前所未有的热潮。第一次听到的人们通常会问IP究竟是什么？实际上,IP是英文单词IntellectualProperty的缩写,也就是知识产权。在当下创新稀缺的年代,一个好的概念或者经典的作品可以经过不断的修改焕发出新的活力和生机。

简介：A．一部现代电影常常包含丰富多样的观念。贝尔托卢奇的影片，把现今他能掌握的各种观念都自由地采用着，有时是自觉的，有时是不自觉的。到底这些观念出于何处、何人、何种主义，他自己未必十分明确，因为他只是在用电影语言陈述一种状况，情感状态不能简单归属于理论的体系。

简介：在信息技术升级换代的今天，互联网影响着各行各业的发展。在云媒体概念的大背景下，电视行业被激发出新鲜活力，与互联网相互交融彼此渗透。本文将阐述和分析电视与互联网的双向渗透现象，探索电视与网络的共赢道路。

简介：引言：互联网思维侵袭的总体态势“互联网思维”是当下甚为流行的一个概念，有人总结说互联网思维无非就是“专注产品与服务的极致”＋“优秀的社会化媒体营销”。这种思维其实并不是新概念，就如同马云所说：“只不过是传统思维与非传统思维的区别罢了”。但互联网思维的跨界影响却正在成为现实，包括一直被大众视为强势行业的银行业、电信业等都正在遭受互联网思维的侵袭，传媒业自然也不例外。360CEO周鸦神说：“今天很多传统的报纸和杂志，无论它的收入、读者量，都在下降，被互联网这种新的信息获取方式所取代。我还可以预言，再过两年，传统的电视台，也可能被颠覆。”[1]

简介：《疯狂的石头》围绕突现的石头,展示了一个阈限状态,剧中人从此进行了一个身份模糊期,所做所为具有了狂欢的色彩.这个阈限状态下的狂欢仪式中,故事叙事方式也具有了颠覆了传统的模式.影片所带来的荒诞与幽默,也就在这个狂欢仪式的进程中产生了.

简介：中国电影市场已经步入新的发展阶段,一方面电影市场竞争更加激烈,国产电影面临更加严峻的挑战;另一方面,观众的观影品味日益呈现出多元化态势,电影口碑与质量成为观众选择电影的重要参考标准。

简介：近年来，自制综艺节目成为各大视频网站重要的创新增长点和着力发展点。较之于传统的电视综艺，网络综艺是由视频网站主导，基于互联网生态研发、制播并面向网络用户的节目，被视为互联网思维下的综艺新形态。从电视综艺到网络综艺，其间经过了三个阶段：

简介：本刊讯:江西省戏剧家协会携手江西锦骧文化艺术传媒有限公司联合主办,江西省艺术研究院戏剧研究所、影剧新作杂志社等单位协办的首届"互联网+中华戏剧传承发展研讨会"11月16日至18日在中国江西上饶召开。这是"互联网+"时代,在一个二线城市举办的具有全国影响力、并具有载入中国戏剧史价值意义的研讨会。来自沪昆、京福高铁沿线11个省、市戏剧家协会负责人,中国戏剧家协会驻

简介：从表现形态而言,我国电视综艺在经历了晚会类节目、游戏类节目、益智类节目、访谈类节目、选秀类节目等之后,如今,真人秀节目大有席卷荧屏之势,而其中尤以明星真人秀为甚。近年来,节目类型的更新换代以及内容创意的新陈代谢显著加速,这与“互联网＋”这一时代语境息息相关而又紧密互动。

简介：＂互联网＋＂时代的来临,突破了动漫和游戏二者各自依其本体的孤立式存在与孤立发式展,为二者的深度互融提供了无限的可能性.近距离观察,我们可以看到,＂互联网＋＂、动漫、游戏三者之间,有着先天性的彼此交融的模因,尤其是在后现代,

简介：知识产权是广播影视传媒的战略性资源，同时也是其核心竞争力。在“互联网＋”时代，如何更好地与互联网融合发展，与国家创新驱动发展战略相匹配，在传媒竞争的红海中抢占先机，实现新的突破，是摆在广播影视传媒面前的一道必答题。

简介：互联网与人们的日常生活产生了前所未有的黏性,社交媒体的广泛使用,在改变大众传播格局的同时,也改变了传统电视剧的传播模式。本文从互联网＋时代社交媒体的媒介属性入手,分析电视剧的传播格局从＂一对多＂到＂多对多＂的变化给电视剧产业带来的影响,同时以粉丝经济为例,重点分析中国电视剧产业应该如何利用好社交媒体平台,实现传播效果的优化。

简介：当下互联网正推动着电影产业从创意选题、融资制片到发行放映各个环节的生态变化,面对众筹、大数据、IP改编、网生代导演、多屏传播等＂互联网＋电影＂的热门话题,我们应如何保持冷静的思考和理性的判断？当＂互联网＋＂成为新常态,我们逐渐发现：电影作为有灵魂的艺术有机体,一定会包容、吸纳、融合互联网技术的种种优势,其最终的发展和繁荣依然要诉诸艺术内容的创新,＂讲一个好故事＂和＂讲好一个故事＂的基本要求依然是电影所要坚守的审美底线。

简介：2015年,李克强关于＂互联网＋＂概念的提出使得各个行业都在思考互联网时代的求新突破之道。与此同时,传统媒体电视综艺节目的竞争进入白热化阶段,除了收视率,网络点击率也成为影响力考核的重要指标。视频网站不甘于袖手旁观只做一个传播者,脱胎于网络的综艺节目层出不穷。借助＂互联网＋＂的浪潮,他们对传统的电视综艺有着怎样的冲击？电视综艺应当如何应对新时代的机遇与挑战？

简介：中国城镇化进程的加快和互联网时代的来临,居民物质消费水平和文化消费能力不断提高,我国已经迈入了消费升级的新阶段。人们开始逐渐摆脱重物质、轻生活的传统观念,不仅对满足精神需求方面的产品更为看重,也需要更好的环境来进行社交活动。而电影作为兼具经济属性和文化属性的商品,能够同时满足上述两种需求。

简介：本文通过梳理互联网技术商业模式的发展历程，指出基于开放平台的统一帐号运营，已经成为当下互联网巨头们的战略入口，也是传统电视业拥抱互联网的必由之路。不管入口的具体承载形式是浏览器还是APP客户端，其可度量、可测量的价值。均源于用户认可的统一帐号，以及捆绑在该帐号上的行为、信用和社交关系。通过开放平台的应用聚合，才能真正实现从看电视到用电视的产业梦想，并在资本杠杆的作用下，实现衍生协同的品牌效应。