简介：大卫·芬奇的《消失的爱人》，是一部以不断反转的剧情来演绎经典电影类型——两性关系——的影片。虽然大卫·芬奇也拍过关于疯狂爱情的影片——《本杰明·巴顿轶事》——他作为导演还从未深入地关注过男女之间亲密关系的题材。他以前的作品主要表现男人内心的挣扎（《搏击俱乐部》、《社交网络》）或者与残暴的黑暗人性的抗争（《七宗罪》、《十二宫》）。

简介：在新时期电影表演美学发展过程中,演员表演也在某种程度上充当了中国国家表情的角色,少数民族题材电影的演员表演在其中也有着特殊的功能作用,成为了体现中国国家表情丰富多样的一种形象代言人。新世纪的少数民族题材电影表演美学,有着零度表演风格、神秘主义的表演形态和原生态表演等嬗变方向,也形成了极致的真实表演和极致的美感表演等不同的表演文化态度,表明了新世纪少数民族题材电影表演美学在政治、文化和产业方面的矛盾、妥协和竞合关系,对于国外观众了解中国文化"脾气"以及中国"脾气"是有益的。

简介：借助解构主义的批评方法重新审视奥斯卡·王尔德的一幕诗剧,不难看出其典型的唯美主义特征蕴涵着王尔德对传统的二元对立关系的无情解构:身体颠覆灵魂,欲望反拨禁欲.在解构的过程中,王尔德赋予其唯美主义积极的否定性特征.

简介：作为历史文化名城的镇江，文化建设被世人关注。盛世当有创新之举，这是决策者的要求，也是文化工作者的追寻，更是人民群众的期盼。2006中国·镇江金秋经贸洽谈会开幕式大型音乐歌舞《江河交响》，艺术地呈现镇江历史文化与现代文明的魅力，给人以美仑美奂的意境享受，同时，让人激起对这方水土的赞美和钟爱。成功的因素固然是多方面的，而艺术上的创新是《江河交响》最大的成功之处。

简介：中国戏曲是世界三大古老的戏剧文化之一,至今活跃在舞台上。而昆曲是中国戏曲发展到明清时期最精美的艺术形式,它有着数以千计的经典剧本,也有着＂百戏之祖＂的美誉。

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简介：京剧在长期的发展道路上。积累了丰富的剧目，有的不断加工提高，一直沿演至今。从题材内容上看，以演历史故事为主，有许多戏揭露了封建统治阶级的剥削压迫，歌颂了人民大无畏的反抗精神。如《打鱼杀家》、《打登州》、《狸猫换太子》、《野猪林》、《金山寺》等剧，反映了人民向邪恶作斗争的精神。有许多戏表现了抵抗外侮的斗争，歌颂了爱国主义精神和民族气节，

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简介：所谓阳刚，大意是指气势磅礴，强健有力。作为已有二百多年历史的淮剧，它产生于民间，贴近民众，具有质朴粗犷的阳刚之美，集中体现了中国戏曲悠久的历史传统。无论剧本、表演、唱腔、音乐、美术都在吸收一些古老戏曲剧种的基础上，特别是受到“徽班”的熏陶和影响。经过长期磨砺提炼、丰富和发展，成为具有鲜明地域特色和较高美学成就的戏曲艺术。

简介：舞蹈是人类起源最早的艺术形式。众所周知,劳动创造了人从劳动者自身和人类的起源来看,劳动就是人类肢体的一种基本的运作过程。而在语言形成之前,情感与意义的表达和交流也只能是这种源自于劳动并且在劳动中变得灵活些的肢体的动作。而劳动过程中无声的合作动作就是原始的意义表达,语言还不发达的情况下,人类表达意愿最方便的是形体动作。如果说艺术起源于劳动,那么这种肢体的运作过程便是人类艺术的根源。

简介：一部优秀的艺术作品总是表达了作者在一定时代和社会生活中的审美理想。电影作品中的艺术形象就是艺术家为表现自己的审美理想而创造的,同时又通过艺术形象为媒介,对观众进行审美理想的教育。那个留着一撮小胡子,头戴大礼帽,脚穿大皮鞋,手持文明棍的“夏尔洛”是一个在困顿中挣扎的小人物。卓别林为什么要塑造这样的艺术形象呢?卓别林说:“我希望表现一个……平凡的小人物——不管他是谁,不管他是在哪个国家里,他的愿望是得到尊严。”这就是卓别林的审美理想。这位大师正是通过这个“平凡

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简介：与其说《奶妈》是主流文化叙事策略的需要,毋宁说其关注点更多的是道德层面人格塑造的新表达。《奶妈》的历史内容正是在一次一次时代的转捩期中,把人物定格在对苦难、善良、命运的思考、理解、与实践上。长达半个世纪的时间跨度赋予了《奶妈》不同寻常的生活底蕴,在这种底蕴层面索解人生的真正内涵,无疑是《奶妈》要透露的意识形态化的气息。但《奶妈》的品质超越了那种表层的、虚拟

简介：《都市童话》是导演梁明以摄影机书写的童话,同时担任影片摄影指导的他以深厚的人文修养为墨,泼洒了美不胜收的光影图景,同时也彰显了影视造型手段之于美感的极致表达。

简介：<正>如今更多的人们会选择去电影院看电影,一方面是因为电影院的银幕更大,视觉效果更好,而另一个更重要的方面是因为去电影院观影可以达到一种听觉的享受,立体声的效果,震撼的音效等。著名导演斯皮尔伯格曾经说过"好的观影感受百分之五十来自于画面,另外的百分之五十则来自于声音"。的确,如果没有这些经典的声音设计,一

简介：吴：这部片子在你的电影里是比较有市场意识的，又走幽默喜剧路线，我想知道，你觉得这个剧本幽默的东西是什么？

简介：没有序幕,也没有对人物和情节的辩解,以直截了当的方式,凯文·科斯特纳开始了他出色而激动人心的《与狼共舞》。科斯特纳扮演的约翰·邓巴中尉,是内战时期一名负伤的联邦军军官,在田纳西的野战医院中,险些被截肢。他宁愿四肢俱全地去死,也不愿意成为残废,于是偷偷地回到了自己的部队。此时,联邦

简介：第一次看雷诺是在《来访者》中,那个锅盖头的家伙滑稽到了极点,半张着嘴露出一口黄牙。穿越时空,继续自己未完的光荣使命,历尽挫折但始终兢兢业业。完全法国式的幽默,神情肃穆,紧张忙乎,又总是洋相百出。立刻,童年时对路易·德菲奈斯的甜蜜回忆又重现在心头。后来看到《杀手里昂》,当银幕上的杀手每天定时喝着两盒脱脂牛奶、给他那盆绿萝浇水、看金·凯利的歌舞片、坐着睡觉时,一下子爱上了他。不可思议,这个高鼻子、长脸、鼓眼睛的家伙,原来他可以这么随意地赋予一个杀手暖意,这是一个努力将自己的冷酷宿命过出人间意味的孤独

简介：近年走红的台湾偶像剧《恶作剧之吻》虽名中有“恶”，实则形美质善情真，从《恶作剧之吻1》到《恶作剧之吻2》犹如一幅卷轴向观众呈现出千姿百态而又和乐融融的人间美景。其中男女主角身处的阿利之家幸福和睦；直树和湘琴的爱情长跑热烈和谐；以他们为中心，周边一大帮校园男女的情爱故事更是阳光康健。

简介：在萨杜尔的里,维斯康蒂与罗西利尼及德·西卡并称为意大利新现实主义电影的"三位大师",这是至今毋庸置疑的定论.而巴赞对维斯康蒂的评论似乎颇有保留,意大利新现实主义电影的确给巴赞以惊喜发现,也成为他生命最后几年的关注重心,巴赞论文集的第四卷更是一部意大利新现实主义专论,但他似乎更愿意从罗西利尼和德·西卡的电影中阐述自己的电影理想,以及诸如"不再有演员,不再有故事,不再有场面调度"等真实美学主张,巴赞毫不掩饰他的赞誉,他一再在两位导演的作品中印证"新现实主义首先是一种整体的立场"的论断.