简介：＂跨媒介的故事世界建构＂是一种基于互文性的心理模型建构,存在于不同媒介中的不同故事文本相互关联而互不冲突,并共同创造出新的意义。建构＂故事世界＂的基础是从属于同一世界的不同故事、不同文本之间的相关性。＂跨媒介的故事世界＂更关注相关性多于差异性,更关注媒介关系胜过文本关系,更将文本视作观众构建心理模型的＂线索＂而不仅是被膜拜的作品,更强调共同建构多于主体间性。

简介：本文将从IP这一文化关键词切入,探讨IP概念认知与资本实践的双重"误区",并指出IP从热投资向冷思考转变背后的原因。"IP3.0时代""跨媒介叙事""泛娱乐"等概念的出现,是对IP误区的矫正,文化产业应以IP为核心,打造文本、媒介与受众之间多维度、立体式的跨媒介叙事生态圈。在此基础上,笔者提出了电影故事思维的转向问题,"故事世界"的构筑与"粉丝文化"的研究为当前的中国电影创作提供了想象的空间与合理的体系。

简介：~~

简介：李艾，超模、主持人、评委、歌手、饭馆老板，以及2008年奥运火炬手，这些头衔都可以作为这个广东女生的身份前缀。刚拍完徐静蕾导演的电影《杜拉拉升职记》的李艾又多了—个新的跨界体验——电影演员。你很难评价她对哪个角色演绎得最好。而李艾自己则希望如同武功的最高境界是化招式为无招，有一天她可以抛去所有头衔，就是独—无二的李艾。

简介：十年前,即2005年,院线制走上了正轨,从此开启了中国电影市场的十年黄金期;十年后,这句话依然适用,我们将会继续迎来下一个黄金十年。在这电影持续高速发展的年代,我们做电影的人是幸福的。2015年,＂十二五＂结束的一年,电影市场是狂飙突进的一年,是完全超预期的一年!2016年,＂十三五＂的开局之年,电影市场表现更为惊艳,第一季度斩获145亿元,同比超50%!

简介：话剧《铁路情缘》改编自江西作家刘华的长篇小说《车头爹车厢娘》。《车头爹车厢娘》是一部描绘中国铁路蒸汽机时代的长篇小说,是对一个铁路世家的书写。《车头爹车厢娘》讲述从抗日战争中沿着铁路走出来的山东枣庄奶奶和他的子孙们,他们出身于铁路世家,经历了一个为铁路而热血沸腾的时代。他们追随铁路走向四面八方,是中国铁路史和中国工业化历史的见证者。《铁路情缘》在忠实于原著的基础上对其进行了删减改编,是一

简介：如果说书本承载了艺术的历史，那么电影则将艺术更加立体可感地推到我们的面前，于是电影中的艺术人生便有了更多的故事。艺海拾贝，不求尽善尽美，是非曲直更由个人评说，只希求在繁冗的碟片中间，为喜爱艺术的影迷做个导航，惟此足矣。

简介：有一次我问黑泽明,在影片中的一个镜头为什么他要那样拍摄.他答道,如果我把摄影机往左移动一英寸,在视野中就会出现"索尼"的工厂,而往右移动一英寸,就看到了机场,而这样的两个镜头是无论如何也不适合该影片所营造的16世纪的氛围的.

简介：近年来，同产片市场时常陷入低迷，年产六、七百部故事片，卖座的不到十分之一．与十七年时期（1949年未——1966年初）国产片常年热旺的卖座景象形成强烈的反差？

简介：

简介：上世纪八十年代,随着邓丽君的绵音柔曲在大陆的蔓延,香港电影伴着流行歌曲和蛤蟆镜、喇叭裤风行内地,人们从录像厅租来《赌神》系列和香港的功夫片也成为当时的时髦娱乐。对于香港电影,我们有着太多说不尽的故事和喜爱的面孔。有人说香港电影是庸俗的商业产物,然而综观近百年来香港电影的起伏与今日的蒸蒸日上,这个人口仅680万的都市却能够年产电影一二百部,也曾经是两岸三地唯一可以在票房上抗衡进口大片的电影市场,如此的“东方好莱坞”怎能让我们一言以蔽之?作为华语电影的一部分,对香港电影的正视也是对中国百年电影的另一种审视。

简介：论渊源．“独立电影”应该追溯到上个世纪40年代晚期的美国“地下电影”。“地下电影”形成于40年代，兴起于50年代，成熟于60年代。1960年夏季号的美国《电影文化》杂志，发表了该刊编辑，电影评论家，独立制片人卓纳斯·麦卡斯的文章《新一代的电影》。在这篇文章是，麦卡斯宣布新一代的电影人已经崛起，并将其称为“独立电影制作者”，并于9月30日首次发表宣言提出“电影完全是一种个人表现，因此电影的拍摄，应拒绝制片人，发行商和投资者的干涉”，“拒绝电影审查制度”，“寻求新的电影筹资方法”，“打破高成本电影神话，提倡低成本制作”，“摧毁不合理的电影发行放映制度，建立自己的合作发行放映中心”，“创立举办自己的电影节”等观点。20世纪70年代以后，随着伍迪·艾伦、马丁·西科塞斯，大卫·林奇、斯派克·李，斯蒂芬·索德伯格，科恩兄弟、格斯·范·桑特、奥利弗·斯通，吉姆·贾木许，昆汀·塔伦蒂诺等新一代导演的闪亮登场，“独立电影”终于获得了知识界的广泛认同，但同时，它也加快了向商业电影靠近的步伐。但无论是昔日“独立”，还是今日受主流商业所“招安”，那些曾经在电影体制之外浴血奋战的前辈们都是值得我们尊敬的。

简介：绪论目的与方法新时期十年，中国电影理论的疆域不断获得拓展和深入。相形之下．关于改编的理论则显得进展不大。其中，对戏剧作品银幕化问题的研究，尤其落后。这不仅表现理论建设方面，有关专论寥寥无几，专著更是付阙，也影响到创作实践方面，自新时期以来电影对戏剧名著的改编，鲜有令人击节叫绝的成功之作。

简介：在媒介深度融合中，电视与网络视频因为传播平台和接收终端不同，应相互取长补短，既竞争又合作；融合是双向的、多维度的，不是将一方的特征放弃；电视传播应理念创新，在跨屏传播、多屏收视的新常态下有更大的作为。

简介：在中国传统戏曲剧目中,纪君祥的元杂剧《赵氏孤儿》作为经久不衰的经典剧目,其文本生成与中国传统文化相互勾连,有着依托传统的别样生命力。由田沁鑫和林兆华执导的当代话剧《赵氏孤儿》对传统戏曲文本进行了改写。2010年陈凯歌执导的《赵氏孤儿》以戏曲故事为原始文本,运用电影独特的影像叙事方式,将传统戏曲所蕴含的宏大叙事消解在对个体生命的关注中。这种跨越戏曲、话剧、电影三重呈现方式的同源性文本改写,无疑对不同时代下的文本差异性表达及其背后的文化、社会内涵进行了相应的磨合与深入剖析。

简介：情节剧是美国通俗电影的基本模式。它不是像西部片或恐怖片那样的一种专门类型；它不是对经典现实主义叙事的“背离”；它也不能定位于妇女片、“悲情片”或家庭情节剧之列，尽管它倒是包括这些类型。毋宁说，情节剧是一种独特的、大众化的、美国式的电影形式，它力求通过激情与动作的辩证关系，戏剧化地展示精神的与情感的真实。它是经典好莱坞电影的基石。

简介：浙江越剧团影视部成立十余年来,已经拍摄了二十余部近百集电视剧,其中大部分是戏曲电视剧.如、、、、、、、、、、、、、、和等戏曲电视剧,先后在中央电视台和浙江等省级电视台播放,受到广大戏曲观众以及国内一些影视、戏曲专家的高度评价.其中,等十余部作品先后荣获全国电视剧"飞天奖".特别是获得了全国"五个一工程奖"、全国电视"飞天奖"一等奖,在广大电视观众中留下了深刻印象.

简介：1982年4月中旬,中国艺术研究院老领导、著名戏剧家张庚、郭汉城与戏曲研究所老领导马远、余从等商议,组织全国各地戏曲专家编纂《中国戏曲志》。我参加了中国戏曲志筹备组,与薛若琳、王效倚、周育德一起到戏曲剧种比较多,研究工作基础比较好的省、市做调查,征求同行对编纂出版《中国戏曲志》的意见。我们先去了浙江、福建,由福州到达南昌,时任江西省文化局戏曲研究室主任的流沙先生热情接待了我们。流沙先生是由黑龙江随军南下

简介：送走一个炎夏，进入九月，秋风送爽，也是众多学子们重返校园的时候。而校园里说不尽道不完的话题，就是关于“校花”“校草”的争论，你可能就为了自己的“野蛮女友”与好哥们的“神仙姐姐”曾争个面红耳赤过。无论她是清纯、婉约，抑或是灵动、活泼，萝卜青菜，总会有人所爱。这里，小编搜集了银幕上的最具代表性的几大校花，不妨看看，有无自己喜欢的那一款？

简介：21世纪对于电视媒体而言，市场机遇与挑战共存。如何更好地做好经营工作，使电视经营从单纯的“广告时段买卖”进入互通互动、整合营销，充分发挥电视多频道、多元化特点，寻找一种“共赢”的模式，使电视真正成为社会经济生活中一个新的经济增长点，是所有电视经营者都在思考的问题。