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简介:1928年,齐如山出版了《戏剧脚色名词考》一书,该书是继王国维的《古剧脚色考》之后的又一部研究古代与近代戏曲脚色的专著。它问世于20世纪20年代,应该说是有着重要的历史贡献的。其优长就在于
简介:@红豆少主,我有幸在央视演播厅观看了三场“少京赛”总决赛,感觉非常振奋,小选手们舞台上的表现可以说个个精彩。在这里我要向小选手们表示热烈祝贺,同时也希望他们把此次比赛当作新的起点,
简介:2016年。秦腔名家李小锋、齐爱云受邀代表秦腔分别参加全国戏曲名家巅峰汇《伶人王中王》擂台赛,与不同剧种的戏曲名家重返竞技场,争夺“伶人王中王”称号。
简介:注重精品组合青睐大篷效益由梅登主持的荷兰星辰演出公司多年来一直看好中国杂技的实力,几家劲旅都与他有过或长或短的合作,因此,梅登经营中国杂技的独到之处也渐露端倪。
简介:1958年。因王兆乾先生建议,《女驸马》参加了安徽省第二届戏曲汇演,之后又在稻香楼会堂向省委领导汇报演出了该戏。麻彩楼、王鲁明两位老师分别扮演冯素珍、刘文举,我演家院。演出结束后省委书记曾希圣上台和演员一一握手。严凤英、王少舫两位大师也到后台看望大家。严老师说:“你们辛苦了!《女驸马》这个戏很有喜剧效果,你们演得很好!向你们表示祝贺!”接着王少舫老师拍着王鲁明的肩膀,一语双关地用了该戏上台词,
简介:也许这是个难忘的日子:2007年5月21日;也许这是个难忘的阶段:2007年5月5日到此时此刻。老人的眼睛永远含满了笑意,他这双眼睛向外放射的时候,仿佛憋不住地要让歌声流淌起来。他的轮椅被服务员推进了通往候机大厅的走道,后面跟着相濡以沫的妻子阿蒂莉(Atele)和侄子,他们没有回头,默默地走了。而他慈祥的眼神也许会在每个见到他的人的记忆里永驻。
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简介:22年前,罗伯特.莱佩齐和他的团队TheatreRepere创作了《龙之三部曲》,成为魁北克戏剧史上的重大事件。该剧所描绘的中国纯属剧团幻想的产物。艺术的虚构自有其力量,在这方面,或许《龙之三部曲》是一个绝佳的例证吧。
简介:戏曲传承,更多的时候被人理解为从业者的传承,也就是艺术本身的承上启下,然,戏曲传承不能也不敢只局限于此,还必须传承其受众群体。为何?试想,倘若没有了受众,尤其是年轻观众的关注和需求,戏,即使被传承了下来,又将演给谁看?君不见,戏曲舞台上,传统戏、新编戏、现代戏。你方唱罢我登场,好不热闹;而台下坐着的不是两鬓斑白,就是满脸沟壑,鲜见青春面庞。面对现实,是选择逃避,还是迎难而上?培育受众,是闭门造车,还是集思广益?戏曲推广,推什么、怎么推?且看:齐爱云艺术中心创意策划的公益项目——戏曲青年公开课所带来的一些见闻与思考。
简介:人物表雪儿十八——三十四岁.大山新娘大山二十四——四十岁.雪儿新郎大山娘五十多岁,农妇(瞎子)栓子二十四——四十岁.佃户赵四爷五十岁。乡绅小梅三十八岁.大山后妻
简介:戏曲舞台美术的艺术探索由于种种的主客观原因,戏曲传统的演出形式,汇成了1988年舞台上的主导倾向。但在一些有志于戏曲革新的演出团体和艺术家的努力下,戏曲舞美的探新实验,仍住顽强地进行着,而且取得了很可珍贵的艺术成果。
简介:演员的创作,实际上就是以剧本中的文字形象为起点,以塑造出活生生的、有血有肉的角色为归宿。表演专业的教学需要教师引领学生全面、深入地分析剧本、理解角色,并且利用各种训练全面激发学生。使学生在剧本中提供的人物性格及人物情感的制约下能够独立思考、发散思维,具备鲜活、生动、敏感、多变的创造意识,在符合剧本主旨的基础上,帮助学生找到并掌握塑造人物形象的方法及手段,创造出鲜活且具有个性的角色。
简介:舞蹈作为一种艺术形式,在人们的审美活动中占据着重要位置。它有着深厚的历史积淀和文化底蕴,又能够敏锐的反映特定时代的审美意识。在我国56个民族中,汉族人口约占总人口的90%,广泛分布在内陆及沿海地区,不同的自然环境、历史人文因素,形成了汉族民间舞蹈种类繁多,风格各异的特点。作为最具代表性的汉族民间舞蹈——秧歌,也会因地域文化环境的差异,使得不同地区秧歌的表现风格大相径庭。山东三大秧歌之一的胶州秧歌历经百年的发展变迁,其舞姿动律、风格特点也经过了去其糟粕、取其精华的否定之否定的过程。
简介:三、戏剧构成因素的系统性分论如前所述,构成中国戏剧这一完整系统的各子系统:演员、剧场、观众等等,本来是紧密勾联在一起,不可分割的;祭祀仪式作为一个系统,它的子系统也是不可游离于系统之外的。但是,我们为了订论的清晰、方便,又不得不分而述之。叙述时,客观上既不能避免子系统之间的参差与瓜葛,主观上也不能忘记每个子系统与母系统的统属关系,更不能忽视子系统之间的密不可分性。
简介:自上个世纪80年代以来,受其他新生文化形态的冲击,戏曲的发展命运急转直下。面对行业危机,在政府的扶持下,广大的戏曲工作者努力寻求新的发展之路,他们像背负着沉重十字架的朝圣者,默默地朝着一个不可知的圣地进发。
简介:(接上期)父亲不仅是艺术家,还是忠诚的战士。1948年东北解放,父亲加入东北民主联军第七纵队京剧团,并随团参加了“辽沈”“平津”及解放海南岛的战役,在艰苦的战争环境中为广大官兵奉献了精彩的剧目,
简介:探讨光造型中的色彩、光束的排列组合形态、角度等元素与雕塑进行重构之后而获得的视觉含义。
简介:介绍两款金卤灯光源灯具——固定光束角反射型金卤聚光灯与菲涅尔透镜金卤聚光灯的研发设计思路,阐述其舞台应用及视觉呈现效果。
齐如山剧学初探
齐如山的戏曲脚色论
缤纷"少京赛"众声齐赞扬
李小锋 齐爱云参加《伶人王中王》
范德·梅登和齐普森的经营眼光
谈喜剧中的不倒翁刘文举——从首演《女驸马》说起
把希望留在中国的老人——全程跟踪采访贝尔冈齐小记
齐爱云艺术中心戏曲青年公开课高校行
想象中国也有力量——罗伯特·莱佩齐的《龙之三部曲》
但愿那姹紫嫣红开遍时——记齐爱云艺术中心公益项目“戏曲青年公开课”
花烛下的女人
才下眉头却上心头
1988年的舞台美术(下)
情性制约下的创造意识
美学视角下的胶州秧歌
中国戏剧的发生(下)
多元文化格局下的京剧突围
深切缅怀父亲殷宝忠(下)
光造型下的雕塑视象
大型舞台灯具的研发(下)