简介:音乐分析的目的何在?埃格布雷希特从德国解释学哲学、美学传统出发,把音乐分析的目的重构为“音乐的理解”、阐述音乐的意义和内容。这一思想贯穿在他一生的学术生涯中——从基于海德格尔“前理解”概念的音乐术语学研究,到他后来音乐史研究项目中基于伽达默尔“游戏”概念的音乐分析。为了准确地理解埃格布雷希特的学术思想,有必要先对其音乐分析解释学的哲学、美学含义系统地予以论述。
简介:20世纪德国音乐学深受哲学解释学启迪,涌现了一批杰出的学者及经典著述,H.H.埃格布雷希特就是其中一位。他的音乐史编纂学中反省、我思的特色充分体现在《西方音乐》中。
简介:
简介:爱德华·埃尔加的《谜语变奏曲》吸引和迷糊着广大音乐爱好者已经有80多年了。这部作品最初取名为《原有主题变奏曲》,它包含一个命名为“谜”的开始曲调,接着是14首带有标题的变奏,其中13首是作曲家的朋友们促动其灵感而写成的。第十四首是作者的自画像。虽然人们对变奏曲的每段主题久已认可,但谜语主题的解答本身,却没有一个被普遍接受。尽管作曲家谈到过这个谜底,说它不仅是“有趣地别出心裁”,
简介:在诸多的调性分析方法中,利用属七一一调式中特有的太小七和弦结构进行调性分析,是多声部音乐分析中最有效、最准确的分析方法之一。本文从属七和弦的结构特征入手,论述了属七和弦调式导向的双重性和各种变化形态。掌握了这些规律,也就掌握了分析多声部音乐作品的基本手段.
简介:<正>三幕歌剧,台本系埃里克·克罗泽根据莫伯桑《于桑夫人的玫瑰》改写而成。1947年6月20日首演于格林德包恩,演员有琼·克罗斯、里奇、南希·伊文思、德·拉·波尔特、帕尔、皮尔斯、夏普、帕森斯、拉姆斯登、罗伊·艾什顿,由布里顿亲任指挥。
简介:<正>武氏阮咸一号、二号,是武威县文物管理委员会于1980年7至9月在甘肃武威县南营青咀喇嘛湾的7座唐代慕容氏墓葬中发现的。这是迄今为止,在甘肃古墓内发现唯一的阮咸乐器。笔者为其命名为“武氏阮咸一号”和“武氏阮咸二号”。武氏阮咸一号:琴杆与琴头连结在一起;全长为28.5公分。制作精细,式样美观,木质坚硬。武氏阮咸二号:只有琴杆、四轴,无琴头、音箱,全长为13.4公分。
简介:凡是喜欢吉他的朋友一定都听过一首极为优美的吉他曲,它的名字叫作《阿兰胡埃斯》。实际上,阿兰胡埃斯是一个地名。它位于马德里东南30英里,这座小城原是波旁王朝的夏宫,西班牙伟大的盲人作曲家华金-罗德里格60年前创作的一首吉他协奏曲让它名扬天下。
简介:根据聆听后的不同感觉,我将唱片中和舞台上的演奏、演唱大师(名符其实的)大致分成了三类:第一类大师可以让听者佩服得五体投地,在他们的表演中找不出任何技巧的缺陷和表情的不当,我们只有对着舞台或音响起立鞠躬——再鞠躬。这一类
简介:1999年的11月,安德拉斯·希夫在路瑟恩钢琴音乐节上演奏了一场令人震惊的音乐会,曲目有:13首斯卡拉蒂的奏鸣曲,斯美塔那的3首音诗波尔卡,亚纳切克的奏鸣曲,5首肖邦的玛祖卡舞曲,和巴托克的奏鸣曲.
简介:本文基于对《即时投入》(JumpRightIn)音乐教材的分析,对教材中的音乐学习理论、课程设置、教学思想、认知原则和心理基础进行逐层述评,并阐述了戈登在音乐学习顺序理论的建构,及其在教材开发方面的应用的贡献。
简介:春秋时期晋国赵氏孤儿的悲剧故事,在中国古代尽人皆知。南宋戏文《赵氏孤儿报冤记》、元代杂剧《赵氏孤儿》、南戏《赵氏孤儿记》、明清传奇《八义记》、《接婴记》、《节义谱》以及地方戏《八义图》等,都是同一母题的著名作品。杂剧《赵氏孤儿》还在很早的时候传到欧洲,先后改编为法文本、英文本、德文本和俄文本,出现了几部模仿性剧作,影响之大是显见的。这里要说的是,赵氏孤儿以及程婴、
简介:有一些音乐界的朋友,他们可以说40多年来一直没有离开这位歌唱家,他们或者听他的歌,或者发表评论意见,但从来没有嫌弃过他。他们不但为他个人所显现出来的魅力所折服,而且不断关注着他,看他如何以全副精力去唱一首歌、去表现一首咏叹调、去塑造一个角色,并使之给人以深刻的印象。但同时也有另外一些音乐界的朋友,他们无法抵御“立即识别出某人声音”那一瞬间的感觉,以另外一种几乎令人生气的方式,令人吃
简介:本文作者根据其兄宋瑞桥先生对长期困扰音乐界的“祖孝孙音阶”确切涵义的揭示和被国内外音乐研究工作者视为“歌德巴赫猜想”式难题的唐代俗乐28调的被译为理论基础,根据祖孝孙音阶对敦煌曲谱进行了译解,从实践上证实了宋氏理论的成立,并为敦煌曲谱重上舞台奠定了基础。
简介:唐·贞观年间,太常卿祖孝孙奉命以正宫调,始创大唐雅乐,由此而产生了祖孝孙音阶及其旋宫体系。这一乐学上的举措不仅涵概了唐代所使用的雅乐全音阶,而且唐俗乐二十八调也被囊括其中,并统一用其它调个名法进行阐述。不仅如此,分析研究表明,解译"敦煌曲谱"的定弦,若采用祖氏音阶为依据,则更能贴近和反映唐代音乐的原貌。
简介:音乐教育的本质是什么?人们从不同的角度提出不同的观点,以美国贝内特·雷默(BennettReimei)为代表的诸多音乐教育家认为,音乐教育是以音乐艺术为媒介的情感教育,属于审美教育的范畴。美国教育家古德曼提出音乐教育的认知主义观点,认为音乐能力是人的智商的组成部分,因此音乐教育是一种智力教育。
简介:米卡埃拉这个在梅里美的小说《卡门》中原本没有的人物,但在比才的歌剧《卡门》中却成了一位不可缺少的角色,米卡埃拉在全剧中起到了画龙点睛的作用,她的著名咏叹调“我说,我是什么也不怕”也是广为流传。本文主要针对这首咏叹调的演唱进行分析。
前理解、游戏、音乐的理解——埃格布雷希特的音乐分析解释学
为了理解而反省、我思——论埃格布雷希特的音乐史编纂学
爱德华.埃尔加
揭开埃尔加之“谜”
希澈很“忙”!
论属七和弦的调性意义
布里顿:《阿尔贝·埃林》
唐代“武氏阮咸”
美妙的“阿兰胡埃斯”
啊,希夏邦马峰
五线谱视唱 第二十二节转属调及属调的平行调(近关系转调)
钢琴大师埃德温·菲舍尔的经典录音
同安德拉斯·希夫谈巴赫
埃德温·戈登的教材《即时投入》之研究
赵氏孤儿与盂县藏山神祠
歌唱家 迪特里希·菲舍-迪斯考
祖氏音阶与“敦煌曲谱”之译解
祖氏音阶与“敦煌曲谱”之译、解
戴维·埃里奥特的实践音乐教育观评述
米卡埃拉在歌剧《卡门》中主要唱段的演唱分析 米卡埃拉的咏叹调“我说,我是什么也不怕”演唱分析