简介：

简介：审美张力是2011年诺贝尔文学奖得主托马斯·特朗斯特罗姆诗歌一以贯之的诗美旨趣。本文对特朗斯特罗姆诗歌最为显著的审美张力及其表现形态进行尝试性的阐释,探讨了特朗斯特罗姆诗歌中的张力生成机制。

简介：对路易丝和洛特来说，她们有一个“天大的秘密”——当两个人在夏令营偶遇并发现她们竟然是双胞胎姐妹时，她们决定交换身份回到各自的家，揣着大秘密去揭开父母的秘密……

简介：赠人玫瑰,手有余香。在希腊神话中,爱神阿佛罗狄特为了寻找自己的爱人,在玫瑰花丛中奔跑。玫瑰刺破了她的手脚,鲜血滴在花瓣上,把白玫瑰染成了红色。当身着粉色外套的美丽少女微笑着向你献上手中礼物的时候,你想到了什么?是天使的礼物还是毒巧克力命案?和煦的阳光洒进屋子,把房间里装点得格外温暖。墙角的玩具熊显得那么安静,满屋子悬挂着的玫瑰花更是浪漫。虽然玫瑰花也是带刺的,但希望它不会刺伤一颗爱着的心。

简介：罗洛是以诗人著称的。然而，罗洛又不仅是个诗人，他还是诗论家、翻译家和散文家，又是科学家和社会活动家。罗洛的散文富有诗人气质，数量虽不多却别具文采。当拿到《罗洛文集》后，我不知怎么地就把其中的散文部分看了两遍。我发自内心地喜欢这些散文，它们是那样亲切，蕴涵知识和思想，又有诗一样的比喻和节奏，是新时期的诗化散文。

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简介：诗要很美诗人要比诗更美——罗洛七月派诗人、上海市作家协会主席罗洛因患肺癌于1998年9月12日逝世,走完曲折而丰富的人生旅程。笔者与他同为胡案难友,仅有书信交往,却缘悭一面,未能亲承謦欬,这遗憾是无法弥补的。Y.Y.M是谁上个世纪八十年代初,我在《诗刊》读到冀汸的《我赞美——呈Y.Y.M》,即驰函曾卓问Y.Y.M是谁,曾老告诉我Y.Y.M乃诗人罗洛妻子杨友梅。诗中有这样几句,至今难忘:在生活的天平上,爱情与生命的分量相等,甚至更沉,更重。冀汸说:1955年罗洛受胡风牵连,被开除党籍,投入监狱,次年获释,杨友梅当时是青年团

简介：<正>因为她略显苍白的皮肤放射出冷艳孤傲的光芒;因为她不够凹凸有致的身材杂糅出时尚与古典交融的美丽;因为她那薄而精致的嘴唇蕴含无限的寂静与喧哗,所以,好莱坞曾经以为她是永远的淑女——兼具奥黛丽·赫本的纯真与格瑞斯·凯利的高贵,仿佛是刚从蒸汽机时代走来的黑白明星,宁静而丰富。但很快,人们就发现自己错了:虽然她的美具有珍珠般的圆润,内里的质地却是后工业时代里钻石的坚硬情绪——她有自己鲜明的原则,雷打不动,坚持她认定的心机。这样一颗钻石当然不会被拒绝——如果她既能保持钻石

简介：从表面上看，当罗切斯特遇到简时，他是一位盛气凌人、颐指气使的人物。然而，维多利亚时代的“男权”标准已成为一座大山，几乎将他压垮，注定他的～生都要追逐自己那已经渐行渐远的男性权威。

简介：山野之诗摁住一座座山的是牛羊牵住牛羊的是一抹绿今日，徜徉在山野黄昏像一个打捞金子人，带来了无尽的祥和

简介：<正>闹钟一响,林子明就按时醒来。林子明起床时发现躺在身边的妻子早已死去多时。妻子侧身背对着他,保持着几年来同床异梦的惯常姿势。

简介：贴桌就是吃蹭饭,非正式宾客跟随宾客去参加主人设的宴席。我出生在上世纪60年代,尽管当时人们的生活水平还很低下,但谁家有个红白喜事也都会设宴席,当然也是借此机会收礼钱。如果是白喜事,等送葬的回来就简单吃一顿,毕竟是老人＂走＂了,没有热闹的气氛。菜肯定是以豆腐为主,为什么葬礼后约定俗成要吃豆腐菜,其说法不一。我当时自作聪明地以为,可能是豆腐跟孝布的颜色一致。如果哪家姑娘出嫁,只招待一下远道而来贺喜的亲属,不设宴招待左邻右舍本屯子的。

简介：原本山川，极命草木——题记像一出荒诞剧，一笔糊涂账，死之前名字才正式确定下来，叫了一生的雷天阳换成了雷天良。仿佛那一个叫雷天阳的人并不是他，只是顶替他，当牛做马他只是到死才来，一来．就有人

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简介：引言兴起于20世纪70年代后殖民主义是具有强烈的政治性和文化批判色彩的学术产物。随着其理论的发展和不断深入．它从最初的着眼于宗主国和前殖民地之间不平等的剥削关系逐步扩展到对于西方世界国家内部的不同种族、性别和阶层之间关系的研究。掌握话语权的群体对于被边缘化群体的思想文化的殖民，

简介：白鹭至少白鹭还是古代的白鹭只不过有的头白，有的头黄。目的地都一样仰冲直上。蓝的胀眼的天，高得辽远千年的山，万年的土。同一属性在时间的长河里，翻过来，覆过去

简介：说起我和茶叶贴画的结缘,还要从我年轻时喜爱沏茶开始。记得有一次无意中将茶叶撒在桌上,形似飞鸟的茶叶造型一下子触发了我用茶叶贴画的灵感,从此就一发不可收拾。只是由于当时家庭生活拮据,文化水平低,加之上班又忙,只能贴贴丢丢,很少注意保存和探讨。不过,就此再也了却不了和它的情缘了。

简介：我父亲持枪自杀一年后,妈妈就改嫁给一个长着一副阴阳脸的推销员罗格·特鲁里。在公众场合,罗格笑起来就像有人拿枪顶在他身上说,“显得自然点,罗格。”可是一回到家里,他总是闷闷不乐,郁郁寡欢,跟人说话从来没有好声气。他是一个优秀的推销员,还得过一块刻有“手用工具推销大王”字样的奖牌。有一张照片算是给这件事留了一个底。照片上罗格跟店主费韦克先生站在陈列着曲柄钻、锤子、锉刀和刨子的展品前。两个男人都面带微笑,

简介：“伯特，为什么龙虾钳住东两不放？”墨特问。伯特正忙着把一幅画挂到墙上，“我不知道，”他问，“为什么啊？”

简介：在中国或西方的早期叙事作品中,作者不惮于直接阐明自己的观点和立场(这种阐述通常以议论为基本表现形式),而且这种观点,作者自以为是正确的。同时作品中的人物议论亦在说出某些观点和主张(通常通过人物话语来呈现),但这些观点相对于作者的直接陈述,居于次要或从属的地位。作者观点(或隐或显)无疑提供了一个标尺。通过这个无形标尺的衡量,“正面人物”通常被设计成支持作者的观点的人物,而反面人物(包括那些具有某种瑕疵的人物)则相反。我们这样来描述作者观点与人物议论在早期小说中的具体展现,当然并不严谨。因为在实际阅读过程中,读者的反应要复杂得多。比如,读者在读《三国演义》的时候,并不总是认为罗贯中的观点是正确的、能够被全盘接受的,从而像作者明确或暗中所期望的那样去“抑曹扬刘”。在“正面人物”诸葛亮与“有瑕疵的人物”之一魏延之间的争执中,一部分读者也许顽强地抵抗罗贯中的说教,认为魏延是正确的,而将诸葛亮斥之为迂腐。而在对曹操和刘备评价方面,读者对作者的反抗和背叛更为常见。在传统小说中,作者观点,叙事代言人的观点和单纯人物观点之间的关系,在作者的意图中,通常是清晰的。尽管读者往往会不予理睬。但是,这一情形到了陀思妥耶夫斯基那里,一切...